Rimini Protokoll est un collectif d'auteurs et metteurs en scène créé par Helgard Haug, Stefan Kaegi et Daniel Wetzel en 2000[1] et basé à Berlin.
Les membres de ce collectif – en solo, duo ou trio – créent en collaboration avec des « experts de la vie quotidienne »[2] des pièces de théâtre, des performances artistiques, des installations scéniques, des pièces radiophoniques. En élargissant et transformant les moyens théâtraux, ils immergent le spectateur dans la trame du scénario et lui transmettent ainsi des perspectives nouvelles et concrètes qui lui permettent de développer sa compréhension de la réalité[3].
Leurs pièces mettent en scène, directement ou indirectement (vidéo, voix), des acteurs non professionnels qui jouent leur propre personnage. À propos du spectacle « Cargo Mali-Lyon » présenté par le festival les Nuits de Fourvière, il est écrit : « En donnant la parole aux gens plutôt qu’aux acteurs, le collectif s’inscrit dans un théâtre documentaire. »[4]
À la question posée à Wetzel en 2004 par le journal Neue Presse(de) concernant le nom du collectif, il répond « Un protocole est un mot qui a deux significations : une transcription d'une réunion et un ensemble de règles ». Le mot « Rimini » a été ajouté à cause de sa sonorité poétique ; on entend d'abord trois « i », puis trois « o »[7].
Haug explique dans une interview en 2003 que pendant leurs études ils n'avaient pas de troupe de comédiens à disposition et jouaient souvent eux-mêmes. Par un concours de circonstances, deux pompiers ont été appelés à être présents sur scène pendant une pièce, et leur présence leur a paru supérieure à leur propre prestation, ce qui a amené le collectif à explorer une nouvelle direction de recherche théâtrale[8].
Pendants leurs études, aucune création communautaire n'a vu le jour. La première pièce produite par le collectif est Kreuzworträtsel, Boxenstop, mettant scène quatre femmes d'une maison de retraite, juxtaposant leurs vies de personnes âgées à une course de Formule 1[9]. Cette réalisation intègre déjà les bases de leurs œuvres futures : la création de pièces bâties sur les expériences du quotidien de personnes réelles.
Le président du Bundestag, Wolfgang Thierse, contribua fortement à la renommée de Rimini Protokoll en refusant l'utilisation de l'ancien Bundeshaus à Bonn pour mettre en scène la pièce Deutschland 2, qui se proposait de reproduire une session plénière du Bundestag avec des citoyens volontaires. Thierse justifia son refus en soutenant que la dignité de ce bâtiment ne serait pas respectée. Ceci produisit un vif débat sur la liberté de l'art, la relation entre l'art et la politique et les limites du théâtre et de la réalité. La pièce se produisit finalement au théâtre Halle Beul à Bonn[10].
Développements
Rimini Protokoll réalise également des projets dans des lieux où le théâtre ne préfigure, tels que des lieux publics ou des lieux soumis à des règles para-théâtrales tels que des tribunaux pénaux (Zeugen! Ein Verhör, 2004[11]) ou des marchés (Market of Markets, 2003[12]) ou bureaux d'administration municipale (Cameriga, 2005[13]).
Rimini Protokoll développe également des pièces radiophoniques, qui sont pour la plupart basées sur leurs pièces théâtrales en y faisant souvent des références et des commentaires satiriques à leur sujet. Comme pour leurs pièces, les voix des « vraies personnes » n'étant pas des conférenciers professionnels sont au premier plan. Ces pièces radiophoniques cultivent un dialogue direct et documenté bien que altérées et accélérées par le montage et la musique[14].
Call Cutta, l'une de leurs premières pièces, est basée sur le thême de la sous-traitance : Les spectateurs, munis de téléphone, sont guidés par des interlocuteurs d'un centre d'appel basé à Calcutta en Inde pour suivre un chemin à travers la ville de Berlin. Étonnante proposition permettant un rapprochement à distance grâce à la technologie.
Plus récemment, Rimini Protokoll a expérimenté une nouvelle forme de recherches en travaillant autour d’œuvres tels que la Trilogie théâtrale, Wallenstein de Schiller ou Le Capital, Volume 1 et 2 de Karl Marx ou bien encore des écrits tel que Mein Kampf[15]. Les experts choisis pour jouer dans ces pièces approchent ces œuvres en basant la narration sur leurs expériences personnelles et le lien que chaque protagoniste entretient avec ces écrits.
À la base des pièces de Rimini Protokoll, il n’y a pas de texte pré-écrit, mais un intérêt pour un lieu, une situation ou un processus existant. Quand un thème est choisi, il est étudié en détails, en utilisant en particulier des interviews et des discussions avec des personnes en rapport avec le sujet. Le texte du spectacle est ainsi élaboré avec ces « experts du quotidiens » qui vont aussi interpréter leur propre rôle dans la représentation finale, occasionnellement seulement indirectement par le truchement de vidéo, voix ou musique. Bien que le spectacle traite d’un thème en particulier, le scénario nous dévoile souvent aussi des aspects plus personnels des protagonistes, ce qui les rend proche du spectateur et ainsi plus réels[17],[18].
Pour rendre le spectacle plus authentique et familier au public, d’autres espaces qu’une scène peuvent être utilisés : un camion pour Sofia-X, la ville pour Call Cutta, l’assemblée des actionnaires dans l’ICC de Berlin pour Hauptversamlung. Pour les présentations de Nachlass et de Situation Rooms, une organisation de pièces a été spécialement construite ; de plus, dans ce dernier spectacle, les spectateurs font partie intégrante de la mise en scène[19].
2004 : Hot Spots (Haug / Wetzel, Thesseum A Theatre for the Arts, Athen / Goethe-Institut Athens, Greece)
2004 : Sabenation. go home & follow the news (Haug / Kaegi / Wetzel, Kunsten Festival des Arts, Brüssel / Festival Theaterformen, Braunschweig, Germany)
2004 : Brunswick Airport. Weil der Himmel uns braucht (Haug / Kaegi / Wetzel, Festival Theaterformen, Braunschweig, Germany)
2010 : Best Before (Haug / Kaegi, PuSh International Performing Arts Festival Vancouver, Brighton Festival, Hebbel am Ufer, Luminato – Toronto, La Bâtie-Festival de Genève u.a.)
2008 : Wahl Kampf Wallenstein (Haug / Wetzel, Deutschland 2008, Länge 57’12’’, Bildformat 16:9; Produktion: Gebrüder Beetz Filmproduktion im Auftrag von 3sat; Englische Version: „Election Campain Wallenstein“)
Wallenstein. Eine dokumentarische Inszenierung von Helgard Haug und Daniel Wetzel (Rimini Protokoll), Mitschnitt in Originallänge, Deutschland 2007, 132 Min. (Ursendung: ZDF/Theaterkanal Oktober 2007).
Installations
2008 : Der Bundestagstrainer. (Haug / Wetzel, im Rahmen von „Fressen oder Fliegen“, Hebbel am Ufer, HAU ZWEI)
2010 : Drei Fliegen mit einer Klappe. Eine Ausstellung (Haug / Kaegi / Wetzel, Heidelberger Kunstverein], ouverture en septembre 2010)
2015 : Chapters of a Book] (Haug / Kaegi / Wetzel, PRAXES Center for Contemporary Art, Berlin, ouverture le 31 janvier 2015)[24]
2017 : City As Stage (Haug / Kaegi / Wetzel), Museum of Contemporary Art, Santa Barbara, Jan-April 2017[25]
2008 : War Blinded Prize(de) pour Karl Marx: Das Kapital, Volume 1) ; Nomination pour Peymannbeschimpfung
2011 : Lion d'Argent de La 41e Biennale de Théâtre de Venise à Rimini Protokoll
2012 : Erste Saarbrücker Poetik-Dozentur für Dramatik
2013 : Children's Choice Award du Ruhrtriennale dans les catégories suivantes : « Best of the best » ; « Most intense show that was so intense that I didn't want to miss a second » pour Situation Rooms
(en) Miriam Dreysse et Florian Malzacher, Experts of the Everyday : The Theatre of Rimini Protokoll, Berlin, Alexander Verlag, , 240 p. (ISBN978-3-89581-187-6).
