Mode phrygien

Le mode phrygien anciennement dorien peut se référer à l'une de ces trois notions : le nom s'applique à l'une des harmoniai ou tonoi de la Grèce antique, fondée sur un type d'octave particulier ou gamme ; à l'un des modes médiévaux ; à un mode musical ou gamme diatonique, relative au mode médiéval.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { Mode phrygien moderne (en do) } des es f g aes bes c2 } }$

L'échelle d'origine commence sur le mi.

Ce mode commence par un demi-ton, tout comme le mode locrien. Il est très présent dans la musique espagnole ou tzigane.

Le mode phrygien moderne est une gamme diatonique correspondant au schéma suivant :

½ton - Ton - Ton - Ton - ½ton - Ton - Ton

ou de façon abrégée :

½-1-1-1-½-1-1

Dans son ouvrage Della natura et operatione di tutti gli tuoni (Venise, 1525), le théoricien Pietro Aaron, écrit : « Parfois, l'animosité et la colère sont utiles : par exemple au général lorsque son armée et lui se mobilisent et souhaitent intimider l’ennemi. Dans ce cas, le chanteur se sert du mode phrygien, car celui-ci enflamme la colère et échauffe les esprits. ».

Œuvres

***Illustration de l****Encyclopédie Biblica* (*Encyclopaedia Biblica*, 1903) : Fragment musical des soterias trouvés à Delphes en 1893. La musique est dans le mode dorien grec, qui correspond au mode phrygien moderne.

Bach, Aus tiefer Not schrei’ ich zu dir, pour orgue, BWV 686 (Choralbearbeitungen, Clavierübung, vol. III) (1739)
Liszt, Rhapsodie hongroise n^o 2 (1847)
Brahms, Symphonie n^o 4 (1885) — mouvement lent (thème)
Nikolaï Rimski-Korsakov, Shéhérazade (1888) — thème à la clarinette dans le premier mouvement
Léon Boëllmann, Rondel dans le mode phrygien pour voix et piano, sur un texte de J. Froissart (vers 1891)
Jehan Alain, Ballade en mode phrygien, pour orgue (1930)
Philip Glass, Satyagraha : Evening Song (acte III, sc. 3) (1979)
Gil Evans, Solea (album : Sketches of Spain, 1960)
Paco de Lucía, Solea