Le maître anonyme est identifié pour la première fois en 1906 par Giacomo De Nicola qui lui donne son nom de convention à partir de la représentation d'un saint Georges dans un codex de la bibliothèque vaticane. Il y voit un artiste siennois proche de Simone Martini avec lequel il aurait collaboré à la cour du pape à Avignon notamment dans la réalisation de sa fresque du porche de la cathédrale Notre-Dame des Doms d'Avignon représentant saint Georges. Cette hypothèse a été reprise par différents historiens de l'art français et italiens jusqu'au milieu du XXe siècle. Elle a cependant depuis été remise en cause, les liens entre les deux œuvres se révélant très ténus[1]. Miklós Boskovits a proposé pour sa part de l'identifier à Lippo di Benivieni[2].
Éléments biographiques et stylistiques
Selon Howett, l'activité du peintre se déroule à Florence entre 1310 et la fin des années 1340. Sa formation trouve son origine dans l'entourage de l'atelier de Pacino di Bonaguida. Son style se rapproche aussi des œuvres de la fin de la vie de Giotto di Bondone et de son atelier, tel que le Triptyque Stefaneschi. L'enlumineur anonyme a d'ailleurs été sans doute un fournisseur de ce même prélat romain. La seconde partie de sa carrière est influencée par Bernardo Daddi et son style est notamment proche de triptyque du Bigallo. Il pourrait avoir été la victime de la peste de 1348[3].
Œuvres attribuées
Le catalogue raisonné de ses œuvres constitué par John Howett contient neuf panneaux, quatre manuscrits enluminés et un groupe de miniatures découpées. D'autres historiens de l'art attribuent des œuvres supplémentaires[4].
Fragment d'un missel contenu le propre des saints dont saint Georges (dit codex saint Georges), Archivio di san Pietro, Bibliothèque apostolique vaticane, Ms.C.129
Fragment d'un missel (commandé par Stefaneschi ?), peut-être un fragment du codex saint Georges, fin des années 1320, Pierpont Morgan Library, MS M.713
(it) Giacomo De Nicola, « Opere del miniatore del Codice de San Giorgio », L'Arte, no XI, , p. 308
Raimond van Marle, « Le maître du codex de Saint Georges et la peinture française du XIVe siècle », Gazette des beaux-arts, no 1, , p. 1-38 (lire en ligne)
(en) John Howett, « Two Panels by the Master of the St. George Codex in the Cloisters », Metropolitan Museum Journal, vol. 11, , p. 85-102 (JSTOR1512686)
(en) Laurence B. Kanter (dir.), Painting and Illumination in Early Renaissance Florence, 1300-1450, New York, Metropolitan Museum of Art, , 394 p. (ISBN9780870997259, lire en ligne), p. 84-97
↑Miklós Boskovits, A Critical and Historical Corpus of Florentine Painting. 3: The Fourteenth Century. 9: The painters of the miniaturist tendency, Florence, 1984
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