Jardin Turc

El Café Turc y el Jardin Turc, en 1840, en el parisino Boulevard du Temple. Museo Carnavalet, París.

El Jardin Turc (Jardín turco) en el boulevard du Temple, París, era un célebre café y jardín musical, lugar popular de encuentro en el distrito del Marais desde la época del primer Imperio a lo largo de todo el siglo XIX. Desde las cuatro de la tarde hasta las once de la noche, se podía disfrutar de su decoración exótica con quioscos de vidrio coloreado, linternas colgantes y un puente chino,[1]​ expresando una caprichosa moda recurrente de turquerías,[2]​ un subconjunto de las chinoiseries.

Ambiente e historia

Octave Uzanne[3]​ recordó su clientela burguesa extraída del mundo de los negocios, sus grupos familiares y engominados dandis paseando en sus sendas,[4]​ disfrutando cerveza espumante en los cabinets de verdure que estaban rodeados de plantas bien cuidadas, que uno podía resevar para una reunión privada.[5]​

Los artistas callejeros eran otro atractivo para la clase media parisina: «vodeviles y arlequinadas se ofrecen por todo el jardín», hacia notar un periodista de la época.[6]​ «Los refrescos no son realmente buenos, pero hay que pagar de algún modo a los músicos y a los actores».

En el periodo 1835-38 Louis Antoine Jullien[7]​ dirigía la banda musical que había sido the creada inicialmente por Auguste Tolbecque en el Jardin Turc durante su juventud, tocando las cuadrillas de ocho figuras bailadas por cuatro parejas, que era el modo como la mayoría de los parisinos escuchaban las melodías de las óperas más recientes en 1830 y 1840, en versiones simplificadas;[8]​ su cuadrilla basada en Les Huguenots siempre era apreciada.[9]​

Victor de Jouy hizo referencia, en un ensayo de 1811[10]​ que Le Jardin Turc estaba tan abarrotado que era insuficiente para las multitudes que lo asediaban, mientras que cerca el Jardin des Princes ofrecía «todos los encantos de la soledad». Volvió a ello en un ensayo titulado «Le Jardin Turc», el 16 de julio de 1814, señalando que estaba de moda denunciarlo como burgués. Parejas jóvenes no acompañadas paseaban por sus caminitos, y los ebanistas del faubourg Saint-Antoine disfrutaban de unas cervezas en su pabellón; grupos de soldados demasiado animados llenaban un quiosco iluminado por vidrieras, y en todas partes el autor parecía encontrar tête-à-têtes y conversaciones inadecuadas para los niños que le acompañaban, en una mezcla de bueno y bajo estilo que le hacía reflexionar sobre que los buenos modales pertenecían a ciertas familias y no a ciertos distritos.

Louis Léopold Boilly, L'entree du Jardin Turc. Los Ángeles, J. Paul Getty Museum.

Louis Léopold Boilly pintó a la muchedumbre en L'entree du Jardin Turc (La entrada al Jardin Turco) en 1812, y expuso la obra de género en el Salón de París ese año.[11]​ En la pintura de Boilly, la fachada recatada del café ofrece escaso estilo turco al bulevar, salvo la presencia de la luna creciente.

Frente a la entrada, en el boulevard du Temple, el General Mortier fue asesinado el 28 de julio de 1835, por la «máquina infernal», una bomba que tenía por objetivo a Luis Felipe, con quien estaba cabalgando. El propietario del Jardin Turc, Bonvallet, era uno de los ciudadanos del Marais que objetaron enérgicamente al golpe de estado del 2 de diciembre de 1851 de Luis Napoleón, y que se autodenominaban Montagnards para recordar los días embriagadores de la primera República Francesa. Hubo quien arengó a la muchedumbre en el bulevar desde un balcón del «citoyen Bonvallet, restaurateur», declarando que el presidente Napoléon había quebrantado la ley; pronto apareció la policía, y los radicales se retiraron rápidamente.[12]​ Bonvallet continuó con el café del Jardin-Turc hasta poco antes de que comenzara la Primera Guerra Mundial.[13]​

Referencias

1. Marvin Carlson, «The Golden Age of the Boulevard», The Drama Review, 18.1, Popular Entertainments (March 1974:25-33) p. 28.
2. El creciente interés de lo turco hacia 1840 se trata en Ralph P. Locke, «Cutthroats and Casbah Dancers, Muezzins and Timeless Sands: Musical Images of the Middle East», 19th-Century Music, 22.1 (Summer 1998:20-53), sobre todo en la pág. 29f.
3. Uzanne, Les Modes de Paris 1797-1897 (1898) (Texto en línea)
4. Alfred de Vigny llevó a su Julia allí en mayo de 1838 cuando florecía su romance. (Blanche A. Price, «Alfred de Vigny and Julia», Modern Language Notes, 77.5 (diciembre de 1962:449-462), p. 450).
5. «El antiguo Jardin Turc es ahora un restaurante, atendido por Bonvallet, y muy frecuentado. Para conseguir un cabinet se lo debe reservar con muchos días de anticipación.» («Sketches of life in Paris», The New Monthly Magazine, en Littell's Living Age, Series IV, 8, enero–marzo de 1868.
6. El Tribune Volatile, citado por Carlson 1974:28.
7. Louis-Antoine Jullien (1812-1860) era un director y compositor excéntrico, popular en Francia, y con posterioridad en el Reino Unido y Estados Unidos. Ver el sitio dedicado a Louis Jullien (en francés) Archivado el 11 de enero de 2010 en Wayback Machine. con una biografía sobre él.
8. Maribeth Clark, «The Quadrille as Embodied Musical Experience in 19th-Century Paris», The Journal of Musicology, 19.3 (Summer 2002:503-5260).
9. J. G. Prod'homme; Theodore Baker, «Wagner, Berlioz and Monsieur Scribe: Two Collaborations That Miscarried», The Musical Quarterly, 12.3 (julio de 1926:359-375), p. 369.
10. «Essay Macécoine», 24 de agosto de 1811, recogido en L'Hermite de la Chaussée d'Antin, ou observations sur les moeurs et les usages français au commencement du xixe siecle, vol. I (1812-1814).
11. John Stephen Hallam, «The Two Manners of Louis-Léopold Boilly and French Genre Painting in Transition», The Art Bulletin, 63.4 (December 1981:618-633). pp 629-32.
12. Victor Schoelcher, Histoire des crimes du deux décembre. Londres, 1852, p. 141.
13. Se encuentra indicado en la Guía Baedeker de 1904, Paris and Environs: With Routes from London to Paris : Handbook for Travellers, p. 22.

• Datos: Q6159681
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