El séptimo arte argelino se ha desarrollado con festivales y otras actividades culturales. La Argelia, durante los años sesenta, también igualmente participaba de coproducciones de gran valor: La batalla de Argel (1966), El extranjero (1967), Z (1969), Murallas de arcilla (1970). Argelia, a pesar de su corta edad, es el único país árabe y africano que ha recibido una Palma de Oro, en el Festival de Cannes; y, uno de los tres países africanos que ganó el Oscar a la mejor película extranjera, con Sudáfrica y Costa de Marfil. La calidad de la película argelina a menudo se destaca por nominaciones al Oscar y otros premios internacionales.[2]
El profesor Ahmed Bejaoui destacó el glorioso pasado de la industria cinematográfica argelina, donde los ciudadanos eran realmente apasionados por las películas. Lamenta la dilapidación y la desaparición de los cines, sabiendo que la capital, Argel, estaba llena de cines en los 1970.[3]
Cinematografía colonial en Argelia
La llegada del cine en Argelia se hizo bajo la dominación francesa. El cine se utilizó principalmente con fines propagandísticos entre la población argelina. El cine colonial sirvió para justificar las políticas establecidas y para ganarse la simpatía de los argelinos.
El colonizador impidió el desarrollo de la industria argelina en beneficio de la producción francesa y obstaculizó la construcción de una industria nacional de producción cinematográfica. Aunque se filmaron unas quince películas cada año, no había ninguna industria en el lugar y toda la postproducción se realizó en Francia.[4]
Esas películas generalmente dibujaban un retrato caricaturesco de argelinos y árabes. Los personajes árabes eran sin profundidad, intercambiables y atemporales, y siempre interpretados por actores franceses.[5] La película de Albert Durec, The Desire (1928), que trata sobre el tema de la poligamia, es un ejemplo del enfoque superficial del cine colonial. Las decoraciones son igual de caricaturescas: palmeras, camellos, mujeres lascivas ...[3]
Nacimiento de la cinematografía argelina
1957
En la Wilaya I Zona V : cuatro o cinco combatientes de la A.L.N. habiendo aprendido algunos rudimentos del oficio, se constituye en un equipo de filmación cinematográfica.[6]
Este equipo, entonces realiza cuatro programas de televisión, cuya audiencia internacional se ampliará retransmitiendo a televisoras de los países socialistas. Uno de estos espectáculos presenta la "Celda de la película del NLA"; y, los otros documentos se refieren al papel de las enfermeras de la ALN, un ataque de muyahidín (maquisards) contra las minas de Ouenza, símbolo de la colonización.
1960-1961
El cine argelino se organiza por la constitución de un comité de cine (relacionado con el GPRA) luego por la creación de un Servicio del cine del GPRA, finalmente por la instalación de un Servicio del cine de NLA Los negativos de las películas filmadas en el maquis, se aseguran en Yugoslavia, país solidario de la causa de la independencia de Argelia. Así se crean los primeros archivos de la Cinematografía argelina.[5]
Primeras realizaciones
1956-1957
Les Réfugiés, cortometraje en 16 mm dirigido por Cécile Decugis (la realizó en Túnez). Su participación en el Réseau Jeanson le valió al director dos años de detención en prisiones francesas.
1957
Cortometrajes filmado por estudiantes de la École de formation du cinéma.
L'École de Formation de Cinéma (La Escuela de Formación cinematográfica)
Les Infirmières de l'A.L.N. (Las Enfermeras de A.L.N.)
L'Attaque des mines de l'Ouenza (El ataque a las minas de Ouenza)
1957-1958
L'Algérie en flammes (Argelia en llamas), cortometraje de 16 mm a color, dirigido por René Vautier, producido por René Vautier y la D.E.F.A. (R.D.A.).
1958
Sakiet Sidi Youssef, cortometraje dirigido por Pierre Clément.
Les Réfugiés, cortometraje producido y dirigido por Pierre Clément.
1960-1961
Djazairouna, largometraje basado en imágenes de Une nation, l'Algérie dirigido por René Vautier en 1955; y, con imágenes de Djamel Chanderli llevado al maquis. Director: Doctor Chaulet, Djamel Chanderli, Mohammed Lakhdar-Hamina. Productor: Service Cinéma G.P.R.A.
Yasmina, cortometraje dirigido por Djamel Chanderli y Mohammed Lakhdar-Hamina. Productor: Service Cinéma G.P.R.A.
La Voix du peuple (La Voix du peuple), dirigida por: Mohammed Lakhdar-Hamina. Djamel Chanderli. Productor: Service Cinéma G.P.R.A.
Les Fusils de la liberté, dirigida por: Djamel Chanderli y Mohammed Lakhdar-Hamina, escenógrafo Serge Michel. Productor: Service cinéma G.P.R.A.
1960-1961
Cinq hommes et un peuple (Cinco hombres y un pueblo ), dirigido por René Vautier.
Estructuras de la cinematografía argelina después de la independencia
1962
Creación de C.A.S.B.A.H.-Films.
Sociedad privada de producción y distribución cinematográfica. Constitución de un
Centro Audiovisual bajo el impulso del Ministerio de la Juventud y Deportes.
1963
Creación del « Centre de Diffusion Populaire » (C.D.P).
Decreto N.°63-15, del 9 de julio de 1963.
Creación de la « Office des Actualités Algérien » (O.A.A).
Decreto N.°63-15, del 9 de enero de 1963.
1964
Creación del « Centre National du Cinéma Algérien » (C.N.C)
Decreto N.º 64-164, del 8 de junio de 1964 (modificado y completado por el Decreto N.°64-261, del 31 de agosto de 1964).
Nacionalización de la explotación cinematográfica
Decreto N.°64-241, del 19 de agosto de 1964.
Creación del « Instituto Nacional de Cine » (I.N.C.), puesto bajo la autoridad del C.N.C
Creación de la « Cinémathèque Nationale Algérienne ».
Decreto N.°64-164, del 8 de junio de 1964.
1967
Disolución del C.N.C. y de la I.N.C.
Ordenanza N.°67-49, del 17 de marzo de 1967.
Creación del « Centre Algérien du Cinéma » (C.A.C)
Ordenanza N.º 67-50, del 17 de marzo de 1967 (reorganizada por Ordenanza N.°68-611, del 15 de noviembre de 1968).
Creación de la O.N.C.I.C
La Oficina Nacional para el Comercio y la Industria cinematográfica, O.N.C.I.C, se creó en 1967.
Reglamento de la industria del arte y la industria cinematográfica Ordenanza núm. 67-52, de 17 de marzo de 1967, modificada y complementada por la orden núm. 68-612, de 15 de noviembre de 1968, modificada por la ordenanza núm. 69-34 de 22 de mayo de 1969 (monopolio de importación y distribución confiado exclusivamente al O.N.C.I.C.).
Orden del 15 de mayo de 1970, por la que se fija la fecha de entrada en vigor (1 de junio de 1970) del monopolio atribuido a O.N.C.I.C. en el campo de la coproducción.
1968
Creación del "Centre de Diffusion Cinématographique" (C.D.C.)
Decreto N.º 68-623, del 15 de noviembre de 1968 (modificado par decreto N.°69-95, del 8 de julio de 1969.
1974
Integración de la O.A.A a la O.N.C.I.C.
Ordenanza N.°74-47, del 31 de enero de 1974.
La O.N.C.I.C. está a cargo de la producción de la Presse Filmée.[4]
Historia
Un equipo de cineastas, casi-aficionados, dada la precariedad de su formación, produjo para la televisión de 1957, cuatro emisiones. Una era sobre enfermeras, las otras capturaban imágenes de maquisards en pleno ataque de la fortaleza de la colonización, Ouenza.
El cine se organizó según una estructura más coherente, por sucesivas constituciones de un Comité de cine y Servicios del cine. Para estar protegidos, los negativos de las capturas en los maquis se expatriaron a Yugoslavia, en solidaridad con la causa argelina.[7] En conclusión, un clima de inseguridad se cierne sobre la creación de los primeros archivos del cine argelino.
Los antiguos países orientales, a través de sus embajadas, siguen contribuyendo, a enriquecer el fondo ficcicional o de documentales. Boudjemaâ Karèche, un monumento de la Cinemateca Argelina por haber dirigido entre 1978 y 2005, fecha de su retiro forzoso (según él), ya no quiere expresarse en los medios sino que nos remite a sus obras publicadas autores o entrevistas anteriores concedidas previamente.
"1500 personas vinieron a la Cinémathèque a mediados de la década de 1970; hoy, cuando llegamos a 500 personas, ofrezco una bebida a mis colaboradores ", dijo un día ese eterno rebelde.[4]
Resistió durante los años de plomo, propicio para el desmembramiento de un sector cinematográfico subsidiado hasta el momento por el estado. Refiriéndose a este período, recordó que "las trece salas de la entonces funcional Cinemateca de Argelia nunca se han cerrado". "A menudo, agrega, me telefoneaban para decirme que solo había solo un espectador Mi respuesta fue mantener la proyección en marcha ". Los tiempos están cambiando y, como en la película de David Miller, las turbulencias de los tiempos siempre dejan a los héroes desencantados del viejo mundo en el bajón.[4]
La crisis actual
La crisis actual en la producción y distribución de películas, afecta negativamente la atención del espectador. Lo que era su camino, y la búsqueda de estilos cinematográficos alternativos, después de lo que fue el cine italiano (así como el cine francés y el indio), en el control de las salas de cine en los años setenta se volvió la atención sobre el cine estadounidense, con la difusión de los canales de televisión y el surgimiento de los sistemas de video, DVD y video, el espectador se ha vuelto más libre e independiente en opciones y entretenimiento. Este profundo cambio en el gusto del espectador no ha llamado la atención de los realizadores, pues su único objetivo era ofrecer la producción en los foros internacionales, como las sesiones de los Festivales de cine africano en Uagadugú, en marzo de 2005, donde las películas argelinas obtienen premios internacionales, pero les falta el honor de las escenas de Argelia, sn creatividad y su capacidad de influencia y grado de interés.[4]
Acuerdos entre la industria cinematográfica argelina y tunecina
El Memorando de Entendimiento interviene para fortalecer la cooperación entre Argelia y Túnez y para otorgar particular importancia al desarrollo de la producción cinematográfica entre los dos países, así como a los intercambios en el campo de la capacitación en el campo.
Con este fin, el Cadc y el CNIC acordaron establecer un marco para una estrecha cooperación en el campo cinematográfico a través de un Acuerdo de Cooperación Cinematográfica consistente con las leyes nacionales de los dos países, el Convenio sobre Cooperación Cultural entre los Estados del Unión del Magreb firmada en Nuakchot el 11 de noviembre de 1992.[8]
2005 : Douar de femmes (Douar de mujeres) de Mohammed Chouikh
2005 : Le Grand Jeu (El Gran Juego) (documental) de Malek Bensmaïl
2006 : Barakat ! de Djamila Sahraoui
2006: Beur, blanc, rouge largometraje documental, de Mahmoud Zemmouri (1946-2017[10] y que aborda el tema de la doble identidad entre los jóvenes procedentes de la emigración.[11]
2007 : En hammam de rêve (En un hammam de ensueño) de Mohamed Chichi
↑Thématiques 2017 (julio de 2017). «ZOOM ALGERIE». Resistances(en francés). Archivado desde el original el 10 de noviembre de 2017. Consultado el 10 de noviembre de 2017.
↑[/wiki/Oscar_du_meilleur_film_en_langue_%C3%A9trang%C3%A8re «Oscar du meilleur film en langue étrangère» [Oscar a la mejor película en lengua extranjera]]|url= incorrecta (ayuda)(en francés). 2014. Consultado el 9 de noviembre de 2017.
