|
اغتصاب و انتقام
الاغتصاب والانتقام ، (راپ اند ريڤينج) ، هو نوع فرعى من الأفلام يستخدم فى الكوميديا السوداء ، والرعب ، والإثارة ، و أفلام اليقظة ، وكلها تحمل أوجه تشابه كبيرة مع النوع الفرعي، اللى يتميز بالانتقام العنيف من الجرائم المرتكبة فى مقدمة الفيلم. كان ليه شعبية خاصة فى السبعينات، وتم تصنيفه فى الأصل على أنه جزء من حركة أفلام الاستغلال وتتوافق مع حركة الموجة النسوية التانيه . رغم ان النوع الفرعى كان جزء من نوع فيلم وحيد، إلا أنه استخدم ساعات النوع الفرعى فى الأفلام الوهمية زى الأفلام الغربية والأفلام الخيالية ، بعدين توسع بعدين لنوع إعلامى كعكس بما فيها الرسوم المتحركة والمانجا والمسلسلات التلفزيونية والمسرح . يتميز بتصويره الرسومى للعنف والاغتصاب والتعذيب والصور الجنسية. اجتذب النوع الفرعى ده اهتمام و نقد، و فى الغالب كسب عبادة متبعة و ارتبط بأثر رجعى مع التطرف الفرنساوى الجديد ، والسينما تحت الأرض ، والسينما الفنية فى الغالب.[1] الموضوعات و الخصائصالاغتصاب والانتقام ،كان النوع الفرعى الرائد والاكتر إثارة للجدل لحد دلوقتى فى نص القرن العشرين اللى يركز على بطل الرواية الرئيسي، خاصة بالنسبة لدول اللى يصورون الشخصية الأنثوية، ويسعى للانتقام من نفسه أو من الضحية ويتحول لشخصية معادية . - البطل / الحارس للانخراط فى مؤامرة شريرة للقضاء على الجانى / المغتصب (المغتصبين). على عكس الأفلام التانيه، انتقام الشخصية الرئيسية لا يتم بس على ايد ضحية الاغتصاب لكن بس على ايد الطرف التالت، فى المقام الاولانى والدى الضحية و أصدقائها. برزت كل الأفلام المبكرة فى السبعينات واعتمدت بشكل كبير على قيمة الصدمة لمشاهد الاغتصاب الوحشية، بعدها الصدمة الاكبر المتمثلة فى الانتقام السادى للشخصية الرئيسية.[2] تاريخمش معروف نسبى أو لم يفترضه صانعو الأفلام حوالين النوع ده الفرعى فى أوائل القرن العشرين باستمدح فيلم سنة 1931 علامة المرأة ، اللى تدور أحداثه حوالين ست اتعرضت للاغتصاب و أصيبت بمرض تناسلى ، وتسعى للانتقام من الرجل اللى اغتصبها؛ ممكن يُنظر ليه على أنه أول مقدمة للنوع الفرعى " الاغتصاب والانتقام " بأثر رجعى . الربيع العذراءسنة 1960، تم صياغة مصطلح " الاغتصاب والانتقام " فى فيلم "الربيع العذراء " للمخرج إنجمار بيرجمان ، اللى يعتبر كمان أول فيلم ومقدمة لده النوع الفرعي؛ تدور قصة الفيلم حوالين أب يسعى للانتقام من ابنته لثلاثة رعاة (اثنان من اللى اغتصبوها وقتلوها). حسب للمخرج إنجمار بيرجمان ، فإنه كان يقرأ عن أسطورة بير تورى لما كان طالب ، وتدور أحداث الفيلم حوالين الشخصية الرئيسية اللى عندها سبع بنات وقعن ضحية لسبعة مغتصبين،و ده دفعه لاستلهام الفيلم و التأثيرات. جه من السينما اليابانية ، و كان بيرجمان على وجه الخصوص من محبى راشومون (1950). بعد إصدار الفيلم نفسه فى السويد، قام فيلم الإثارة - صورة قاسية سنة 1973 بتدوين أخلاقيات النوع ده وتطوره بشكل نهائي، رغم حظر الفيلم بشكل دائم فى نفس البلد. تأثير و رواد بعد الإصدار اللى بعد كده فى امريكا لفيلم The Virgin Spring ، ألهم ويس كرافن أول ظهور له بعنوان The Last House on the Left ، و هو أساس فيلم بيرجمان والأغنية السويدية " Töres döttrar i Wänge ".[3][4] زى فيلم بيرجمان، حبكة فيلم The Last House on the Left ينفذها والدا الضحيتين انتقام تام من المجرمين. و فى بعض الحالات، كان الفيلم اكتر وحشية و إثارة للجدل من فيلم بيرجمان، بسبب الاغتصاب الصريح والتشويه. فى امريكا، واصلت إنتاج الكتير من أفلام الاغتصاب والانتقام فى السبعينات، بما فيها فيلم Straw Dogs للمخرج سام بيكينبا ، وفيلم رغبة الموت لمايكل وينر، و أحمر الشفاه للمخرج لامونت جونسون ، وفيلم أنا بصقت على قبرك للمخرج مئير زارشى ؛ يتم عرض بعضها بشكل رئيسى فى المسارح الرئيسية ، فى الوقت نفسه اتعرض البعض التانى بشكل مستقل فى دور السينما تحت الأرض كأفلام استغلال . بالإضافة للأفلام الأمريكية، تم إنتاج أفلام الاغتصاب والانتقام فى الفلبين (على سبيل المثال، Insiang للمخرج Lino Brocka )، واليابان (على سبيل المثال، Freeze Me للمخرج Takashi Ishii )، وفينلاندا، [5] روسيا ( The Voroshilov Sharpshooter )، الأرجنتين (على سبيل المثال، لن أموت وحدى أبدًا ؛ [2008]؛ العنوان الأصلي: No Moriré Sola )، والنرويج (على سبيل المثال، The Whore [2009]؛ العنوان الأصلي: Hora ) . بعض الأفلام، Three Billboards Outside Ebbing, Missouri و Promising Young Woman ، هيا أمثلة مقلوبة للنوع الفرعى حيث يتم اغتصاب شخصية ما وقتلها بره الشاشة قبل ما يسعى بطل الرواية للانتقام، رغم أنالفيلمين يفتقران لاستخدام العنف التصويرى والاغتصاب على الشاشة. .[6] تظهر ساعات زخارف النوع الفرعي، ده معناه أنه دون الادعاء بأنها تنتمى لده النوع، كحبكة فرعية فى الأفلام لتأخذ الرموز عند نقطة واحدة زى Clockwork Orange لستانلى كوبريك ، وGaspar Noé 's Irréversible ، وQuentin Tarantino . Pulp Fiction و Kill Bill ، و Dogville للمخرج لارس فون ترير ، و Elle للمخرج بول فيرهوفن . شرح النوع الفرعىتتبع أفلام الاغتصاب والانتقام عموم 3 قواعد بسيطة للحبكة كبنية سردية ، تشبه بالتقريب البنية المكونة من 3 فصول ؛
فى لا ر بيره فيه ، تم عكس الهيكل. الجزء الاولانى ، يصور الانتقام قبل تتبع الأحداث اللى وصلت لتلك النقطة. يقول روجر إيبرت إنه باستخدام ده الهيكل و الانتقام الكاذب، مش ممكن تصنيف فيلم "لا ر بيره فيه " على أنه فيلم استغلال، حيث لا يتم استغلال الموضوع. أفلام بارزة
صناع السينما البارزين
على عكس النوع الفرعىالأنمى والمانجايعد Redo of Healer مثال متطرف على النوع الفرعى باعتباره عكس لأفلام الاغتصاب والانتقام. تم تطويره بس فى وسايل الإعلام اليابانية ، و بالخصوص الرواية الخفيفة والأنيمي؛ على مثال الهيكل (لكنه مخرّب ومنطوٍ)، تدور أحداث الحكايه حوالين شاب من العمر 14 سنه يرغب فى أن يبقا ساحر شفاء قبل ما يتم استغلاله واغتصابه بشكل متكرر فى المملكة لمدة أربع سنين ، بعدين يقرر بعدين إعادة كل شيء و ينتقم من الإمبراطورية الفاسدة.[7] الكتير من سلاسل الأنمى والمانجا، بما فيها Berserk و Ninja Scroll و Sword Art Online ، شافت النوع الفرعى المستخدم فى وقت ما، لكن الأخيرين جاءا بنتائج عكسية من فى القضاء عليهما (على سبيل المثال، نسخة الأنيمى من Sword Art Online فى حلقتين؛ واحدة لـ Oberon بالتقريب يعتدى جنسى على أسونا قدام بطل الرواية كيريتو ، لكن كيريتو ينتقم سواء فى الواقع الافتراضى أو فى الحياة الواقعية فى أوبيرون؛ فى الوقت نفسه يحاول رايوس وهمبرت التانى اغتصاب امرأتين شابتين فى الوقت نفسه يكافح بطل الرواية التانى يوجيو لمحاربة نفسه عن طريق انتهاك حقوقه. الكود والانتقام منهم [8] ) بعد محاولة الاغتصاب. التيليڤزيونفى المسلسلات التلفزيونية، 13 سبب ، لعبة العروش ، قد أدمرك ، جيسيكا جونز ، حلو/شرير ، وويست وورلد هيا أمثلة على النوع ده الفرعي. مسرحنسخة 1979 من سوينى تود: الحلاق الشيطانى لشارع فليت ، هو مثال على النوع الفرعى كعكس لأفلام الاغتصاب والانتقام، حيث فيه مسرح مزيكا لستيفن سونديم وهيو ويلر . يتميز بشكل عام بالهيكل، وتدور أحداثه حوالين بنيامين باركر، و هو رجل متجوز اتهم زور بجرائمه، ويسعى للانتقام من مراته اللى اغتصبها القاضى توربين؛ أصيب باركر بخيبة أمل وعرض على وظيفته كحلاق فى شارع فليت، وتآمر سر على نفسه لقتل توربين.[9][10] الاستقبال والإرثتلقى فيلم الربيع العذراء آراء مستقطبة من النقاد، لكنه خضع للرقابة من إصداره فى امريكا، و كسب عدين بجايزة الأوسكار احسن فيلم بلغة أجنبية ، و هو أول فيلم اغتصاب وانتقام يكسب بجايزة الأوسكار .[11] و فى سنين استرجاعية، تجدد الفيلم بشكل إيجابى وعبّر عن إلهامه لعدة أفلام، ووصفت بالتراث الميمون نسبى لأفلام الاغتصاب والانتقام. [12] لقد اجتذب النوع ده الفرعى اهتمام وجدل نقدى، خاصة لما يكون مشابه لسينما الرعب - ويمكن يكون واحد من اكتر الأنواع إثارة للجدل، حيث يتهمه منتقدوه بالاسترقاق والرضا عن النفس.[1] ييجى الكثير من ده الاهتمام النقدى من النقاد النسويين اللى يدرسون السياسات المعقدة اللى ينطوى عليها النوع ده وتأثيره على السينما بشكل عام. فى الفتره الاخيره، تم نشر تحليل واسع النطاق لنوع ومفهوم الاغتصاب الانتقامى فى أفلام الانتقام من الاغتصاب: دراسة نقدية ، بقلم ألكسندرا هيلر نيكولاس. يجادل الكتاب ضد فكرة تبسيطية لمصطلح "الانتقام من الاغتصاب" ويقترح نهج خاص بالفيلم لتجنب تعميم الأفلام اللى قد "لا تتباعد حوالين معالجة الاعتداء الجنسى بقدر ما تتباعد بخصوص بأخلاقيات الاعتداء الجنسي". الفعل الانتقامي". ينبع الجدل من حقيقة أن الأفلام من النوع ده ممكن فى كثير من الأحيان اتهامها باستخدام المغزى الأخلاقى للقصة كذريعة لتبرير مشاهد القتل والاغتصاب المصورة للغاية. على سبيل المثال، أثار فيلم "أنا بصقت على قبرك" ، اللى اشتهر بتصويره المثير للجدل للعنف التصويرى الشديد وتصوير الاغتصاب الجماعي، جدل مع الناشطين النسويين اللى احتجوا على الفيلم واتهموا الفيلم بتمجيد الاغتصاب. حاولت جمعية الصور المتحركة الامريكانيه منع منتجى الفيلم من استخدام تصنيف R. و بعد ما أعطت الجمعية الفيلم تصنيف R، أضاف منتج الفيلم مشاهد اغتصاب،و ده جعله فيلم مصنف على أنه X. فى النهاية، تم التوصل لاتفاق حيث قام الفيلم بإزالة أى إشارات أو لقطات صريحة تشير لالاغتصاب الشرجى واسترجعت جمعية الفيلم الامريكانى تصنيف R الأصلي.[13] فى مقابلة مع فانجوريا ، قال المخرج مئير زارشى رد على رد الفعل العنيف: الأفلام المتبقية لا ر بيره فيها ، البيت الأخير على اليسار ، والإثارة - صورة قاسية لا تزال تثير اهتمام وجدل كبير ، مع مشهد اغتصاب متواصل مدته تسع دقائق ومشهد الضرب بالهراوات بشكل متكرر لحد الموت،و ده أثار غضب واسع النطاق بين الجماهير فى العرض الاولانى للفيلم، انفجرت أصوات الممثلين من الفيلم ونقاد الفيلم.[14] أثار تعديل الأنمى لـ Redo of Healer كمان الجدل فى الحلقتين الأوليين، حيث يصور الاغتصاب والعنف التصويرى فى وقت ما كأداة مؤامرة ، مع مرا بيره واحدة تصف الأنمي: رغم ذلك، حصل الأنمى على نسبة أعلى من المتوسط من المشاهدات، و أعرب الروائى روى تسوكيو عن دهشته على تويتر .[15]
|
|||||||||||
Portal di Ensiklopedia Dunia
