Низьке фентезі

Низьке фентезі
Названо на честь фентезі Редагувати інформацію у Вікіданих
Протилежне епічне фентезі Редагувати інформацію у Вікіданих

Низьке фентезі або фентезі про вторгнення — піджанр фентезійної літератури, в якому магічні події вторгаються в звичайний світ.[1][2] Таким чином, цей термін контрастує з епічними фантастичними історіями, дія яких відбувається у фантастичних світах, які мають власні набори правил і фізичних законів.

Фантастичне вторгнення приділяє менше уваги елементам, які зазвичай асоціюються з фентезі, і розміщує розповідь у реалістичному середовищі з елементами фантастичного. Іноді фантастичних елементів достатньо, щоб зробити неоднозначною межу між реальним і суто психологічним або надприродним. Слово «низький» стосується помітності традиційних елементів фентезі у творі й не є зауваженням щодо загальної якості твору.

Альтернативне визначення, поширене в рольових іграх, базується на тому, що історія та персонажі є більш реалістичними та менш міфічними. Таким чином, деякі твори, такі як серія «Конан-варвар» Роберта Говарда, можуть бути високофантастичними за першим визначенням, але низькофантастичними за другим.[3] З іншими роботами, такими як серіал Надприродне, все навпаки.

Історія

Фантастика виникла у ХІХ столітті з казок. Дослідження фольклору на початку ХІХ століття призвело до того, що у вікторіанській дитячій літературі почало домінувати фентезі.[4] Після едвардіанської ери жанр розділився на два піджанри, високе та низьке фентезі. У ХХ столітті саме низьке фентезі розділилося на нові піджанри.[4] Форми слабкого фентезі включають персоніфіковані тварини, персоніфіковані іграшки (зокрема «Індіанець у шафі» та «Ляльковий дім»; ґрунтується на попередніх «Пригодах Піноккіо»), комічне фентезі з перебільшеними рисами характеру та зміненою фізикою (зокрема «Пеппі Довгапанчоха» та «Позичальники»), магічні сили, надприродні елементи та проміжки часу.[4][5]

До жанру низького фентезі переважно належит французька фантастична література. Низьке фентезі відповідає французькому жанру «le fantastique», але французька література не має традиції, еквівалентної високому фентезі англійської літератури.[6] За словами Девіда Кеттерера, почесного професора англійської мови в Університеті Конкордія, Монреаль, французький термін le fantastique "належить до певного виду фентезі, у якій надприродне або містичне вторгається в повсякденний світ; найближчі відповідники: «низьке фентезі», «темне фентезі» або «химерна фантастика». «Le fantastique» не охоплює повне створення вторинного світу, яке є символом «Володаря кілець» Толкіна. У французькій мові немає традиції фентезі «драконів і чарівників».[6] Там, де зустрічається високе фентезі, часто вживають терміни «le merveilleux» або «le fantastique moderne».[6]

Критичні інтерпретації

Художня література надає автору більшу свободу волі, ніж це дозволено в реальному світі. З моменту популяризації в роботах Едіт. Несбіт «низький/портальний різновид» фентезі став основним елементом завдяки своїй здатності кидати виклик «установленим порядкам суспільства та думки».[7] Діти зазвичай читають більше низького фентезі, ніж високе фентезі.[5]

На початку ХХІ століття ми спостерігаємо зростання популярності творчості таких авторів, як Джордж Мартін і Джо Аберкромбі, чиї високофантастичні романи (твори, дія яких повністю відбувається у фантастичних світах) згадуються як  як «низьке фентезі», оскільки вони применшують акцент на магії та нелюдських розумних расах на користь більш цинічного зображення людського конфлікту. Письменник-фентезі Девід Чендлер вважав, що це "зростання «низкого фентезі» відображає сучасну реальність війни з терором — яка характеризується «таємними угодами», «жорстокими репресіями» та «раптовими актами жахливої різанини» — так само, як покоління раніше на війну у В'єтнамі відреагувало жанром жахів.[8]

Розрізнення піджанрів

Високе та низьке фентезі розрізняються як події, відповідно, в альтернативному «вторинному» світі або в реальному «первинному» світі. У багатьох роботах різниця між первинним і вторинним світоглядом і, отже, чи це низьке чи високе фентезі, може бути нечіткою. Вторинний світ може приймати три форми[9], описані Ніккі Гембл у її поясненні трьох характеристик високого фентезі: Кілька високофантастичних серіалів нелегко підходять до категорій Гембла. Наприклад, «Володар перснів»Дж. Р. Р. Толкіна розгортається в первісному світі Землі в давньому минулому[10][n 1], і Толкін категорично не погоджувався з усіма, хто думав інакше.[n 2] За словами Толкіна, він встановив його на населених землях географічно північно-західної Європи.[n 3] Сам Толкін не погоджувався з думкою, що його розповіді розходяться з реальністю, а скоріше захищав свою позицію, що «суттєво того постійного місця є все (принаймні для жителів північно-західної Європи), тому, природно, воно здається знайомим, навіть якщо трохи прославлений чарами відстані в часі».[n 4][11][n 5][n 6][n 7] Проте, Середзем'я настільки відрізняється від реальності, що його можна класифікувати як вторинний світ, а отже, як фантазію.[9] Серія Джоан Роулінг про Гаррі Поттера знову розгортається в реальному світі; однак, хоча основне середовище, переважно школа Гоґвортс, як кажуть, розташована десь у Шотландії[12][13], вона фізично відокремлена від реального світу та стає «світом у світі». Подібним чином дія фільму Філіпа Пулмана «Темні матерії» здебільшого розгортається в альтернативному Оксфордширі, реальному місці, але той факт, що це взагалі альтернативний світ, відносить його до піджанру високого фентезі.[9]

Деякі джерела відносять Гаррі Поттера і Темні матерії до жанру низького фентезі. Карін Е. Вестман, пишучи в Оксфордському довіднику з дитячої літератури, стверджує, що оскільки «[Дж. К.] Роулінг набагато більше зацікавлена в тому, як фентезі дає перспективу на повсякденний досвід і місце людини в суспільстві», і вона включила bildungsroman (майбутнє оповідання про вік) і жанри шкільних оповідань, «поєднують її в першу чергу з домашнім (або низьким) фентезі таких авторів, як Едіт Несбіт, Елізабет Ґоудж і Пол Галліко… а також таких авторів, як Філіп Пуллман і Джонатан Страуд, які також зацікавлені в перетині особистого та політичного в повсякденному досвіді».[14]

Низьке фентезі пов'язане з низкою інших жанрів або піджанрів.

  • Дія міського фентезі відбувається в сучасному місті, а не в сільській або історичній місцевості, і тому його можна розглядати як тип низького фентезі.
  • Темне фентезі використовує фантазію, щоб створити відчуття жаху. Оскільки це часто відбувається в реальному світі, існує накладення на низьке фентезі.
  • Паранормальні романи, найвідомішим різновидом яких є роман про вампірів, майже завжди є низькофентезійним.
  • Вигадки про супергероїв можуть вважатися низьким фентезі, якщо здібності героя мають надприродне, а не наукове (або псевдонаукове) пояснення.
  • Магічний реалізм має переважно реалістичний погляд на світ, але вводить надприродні елементи. У той час як такі автори, як Джин Вулф[15] і Террі Пратчетт[16], вважають його фентезі, його виділяють в окремий жанр на тій підставі, що в магічному реалізмі надприродні події зазвичай включені у світогляд людських персонажів, тоді як у низькому фентезі вони, як правило, його порушують.[17][18]

Рольові ігри

У своїх цілях рольові ігри іноді використовують інше визначення низького фентезі. GURPS Fantasy визначає жанр як «ближчий до реалістичної фантастики, ніж до міфу. Оповідання низького фентезі зосереджуються на повсякденному житті людей і практичних цілях… Кампанія низького фентезі запитує, як це жити у світі монстрів, магії та напівбогів».[19] У книзі визнається літературне визначення жанру: «деякі критики визначають „низьке фентезі“ як будь-яку фантастичну історію, дія якої відбувається в реальному світі. Однак реальний світ може включати міфічні елементи, які ця книга класифікує як фентезі».[20]

Приклади

Див. також

Пояснювальні записки

  1. ↑ Letters 151, 165, 183, 211, Letters 325, 17 July 1971, Letters 328 Autumn 1971
  2. ↑ Letters 211, «…кінь Короля-відьмака… його опис навіть передбачає, що він може бути останнім уцілілим представником давніших геологічних епох.», «…було б важко вписати землі та події (або „культури“) в ті докази, якими ми володіємо, археологічні або геологічні, що стосуються ближчої або віддаленішої частини нинішньої Європи; хоча Шир, наприклад, чітко зазначено, що він був у цьому регіоні (I p. 12).», «Арда — „царство“ — так називали наш світ або землю…… Сподіваюся, що очевидно довгий, але невизначений проміжок* у часі між падінням Барад-дура і нашими днями є достатнім для „літературної достовірності“, навіть для читачів, знайомих з тим, що називають „передісторією“. Я припускаю, що сконструював уявний час, але залишив свої ноги на моїй власній матері-землі для місця дії. Я віддаю перевагу цьому, а не сучасному способу пошуку віддалених глобусів у „космосі“. Якими б цікавими вони не були, вони чужі, і їх не можна любити любов'ю кровної спорідненості. Середзем'я — це… не мій власний винахід, це модернізація або зміна… старого слова для позначення населеного світу людини, ойкумени: „середина“, тому що мислиться нечітко, як „місце“ між морями, що його оточують, і (у північній уяві) між льодом Півночі та вогнем Півдня. О. англ. middan-geard, mideavil Д. midden-erd, middle-erd. Багато рецензентів, здається, вважають, що Середзем'я — це інша планета! *Я вважаю, що розрив становить близько 6000 років: тобто ми зараз перебуваємо наприкінці П'ятої Епохи, якби Епохи були приблизно такої ж тривалості, як С. Е. і Т. Е. Але вони, я думаю, прискорилися; і я вважаю, що ми насправді перебуваємо наприкінці Шостої Епохи, або в Сьомій.», The Letters of J.R.R Tolkien, pg 282, 283
  3. ↑ Letters 294: «…Середзем'я. Це старе слово, вигадане не мною, як показує посилання на словник, наприклад, Короткий Оксфордський. Мається на увазі заселені землі нашого світу, розташовані в оточенні Океану. Дії повісті відбуваються на північному заході „Середзем'я“, на широті, еквівалентній узбережжю Європи та північному узбережжю Середземномор'я… Гоббітон і Рівенделл знаходяться (за задумом) на широті Оксфорда, Мінас-Тіріт, що за 600 миль на південь, — на широті Флоренції. Гирла Андуїну і стародавнє місто Пеларгір знаходяться приблизно на широті стародавньої Трої.», Letters, pg 375,376
  4. ↑ Letters 210: «Можливо, „Володар перснів“ і є „казковою історією“, але вона відбувається в Північній півкулі Землі: милі — це милі, дні — це дні, а погода — це погода.» Letters pg 272
  5. ↑ Letters 151: "Середзем'я — це просто архаїчна англійська мова… населений світ людини. Він існував тоді так само, як і зараз. Насправді таким, яким він є, круглим і неминучим. У цьому частково і полягає суть. Нова ситуація, що склалася наприкінці Третьої Епохи, врешті-решт неминуче веде до звичайної Історії, і ми бачимо тут кульмінацію цього процесу. Якби ви, чи я, чи будь-хто зі смертних (чи гоббітів) часів Фродо вирушив за море, на захід, ми б, як і зараз, врешті-решт, повернулися (як і зараз) до нашої відправної точки…"Letters of JRR Tolkien, pg 186
  6. ↑ Letters 165: "'До речі, «Середзем'я» — це не назва якоїсь землі, що не має відношення до світу, в якому ми живемо (як Меркурій чи Едісон). Це просто використання середньоанглійського middel-erde (або erthe), зміненого з давньоанглійського Middengeard: назва населених земель людей «між морями». І хоча я не намагався пов'язати форму гір і суходолу з тим, що геологи можуть сказати або припустити про недалеке минуле, в уяві ця «історія» має відбуватися в період фактичного Старого Світу цієї планети.", Letters, pg 220
  7. ↑ Letters 183: «Я історично мислю. Середзем'я — це не вигаданий світ. Це сучасна форма (з'явилася в ХІІІ столітті) midden-erd>middel-erd, давня назва ойкумени, місця перебування людей, об'єктивно реального світу, що використовується на противагу уявним світам (як Казкова країна) або невидимим світам (як Небо або Пекло). Театром моєї казки є ця земля, та, на якій ми зараз живемо, але історичний період є уявним. Все необхідне для цього постійного місця існує (принаймні для мешканців Північно-Західної Європи), тож природно, що воно відчувається знайомим, навіть якщо трохи піднесеним чарами відстані в часі., Letters pg. 239»

Список літератури

  1. ↑ Часто цитоване визначення полягає в тому, що низьке фентезі включає в себе «нераціональні події, які не мають причинно-наслідкового зв'язку або раціональності, тому що вони відбуваються в раціональному світі, де такі речі не повинні відбуватися». (Boyer, Robert; Zahorski, Kenneth J. (1984). Fantasists on Fantasy: A Collection of Critical Reflections. New York: Avon. Quoted in Stableford, Brian (2009). The A to Z of Fantasy Literature. Scarecrow Press. с. 256. ISBN 978-0-8108-6829-8.)
  2. ↑ «Оповідання, в яких фантастичний елемент вторгається в „реальний світ“, на відміну від фентезі, дія яких повністю або частково відбувається у Вторинному світі» (Wolfe, Gary K. (1982). Critical Terms for Science Fiction and Fantasy: A Glossary and Guide to Scholarship. NY: Greenwood Press. с. 67. ISBN 0313229813.).
  3. ↑ Herron, Don, ред. (1984). The Dark Barbarian: The Writings of Robert E. Howard: A Critical Anthology. Westport, Conn.: Greenwood Press. с. 128. ISBN 9780313232817.
  4. ↑ а б в г д е Jean-François, Leroux (2004). The World Is Its Own Place. У Jean-François, Leroux; La Bossière, Camille R. (ред.). Worlds of Wonder. University of Ottawa. с. 190—192. ISBN 978-0-7766-0570-8.
  5. ↑ а б Temple, Charles A.; Freeman, Evelyn Blossom; Moss, Joy F. (1998). Children's Books in Children's Hands. Allyn and Bacon. с. 340. ISBN 978-0-205-16995-5.
  6. ↑ а б в Ketterer, David (1992). French-Canadian Fantastique (1837-1983). Canadian Science Fiction and Fantasy. Indiana University Press. с. 27. ISBN 978-0-253-33122-9.
  7. ↑ Campbell, Lori M. (2010). E. Nesbit and the Magic Word. Portals of Power: Magical Agency and Transformation in Literary Fantasy. McFarland. с. 63–65. ISBN 978-0-7864-4645-2.
  8. ↑ Chandler, David (8 грудня 2011). A Game Of Subgenres. SF Signal. Архів оригіналу за 9 грудня 2022.
  9. ↑ а б в г д е Gamble, Nikki; Yates, Sally (2008). Exploring Children's Literature. SAGE Publications Ltd. с. 102—103. ISBN 978-1-4129-3013-0.
  10. ↑ Return of the King, Appendix D, Calendars: '…long ago as those times are now reckoned in years and lives of men, they were not very remote according to the memory of the Earth.'
  11. ↑ Letters 211: «Я сподіваюся, що очевидно довгий, але невизначений розрив* у часі між падінням Барад-дура і нашими днями є достатнім для „літературної достовірності“, навіть для читачів, знайомих з так званою „передісторією“. Я припускаю, що сконструював уявний час, але залишив свої ноги на моїй власній матері-землі для місця дії. Я віддаю перевагу цьому, а не сучасному способу пошуку віддалених глобусів у „космосі“. Якими б цікавими вони не були, вони чужі, і їх не можна любити любов'ю кровної спорідненості.» p. 283.
  12. ↑ Fraser, Lindsey (2000). An Interview with J. K. Rowling. London: Mammoth. с. 20–21. ISBN 0-7497-4394-8. Hogwarts...Logically it had to be set in a secluded place, and pretty soon I settled on Scotland in my mind.
  13. ↑ Happy ending, and that's for beginners. The Herald. 23 червня 1997. Процитовано 8 лютого 2022.
  14. ↑ Westman, Karin E. (2011). Blending Genres and Crossing Audiences: Harry Potter and the Future of Literary Fiction. У Mickenberg, Julia; Vallone, Lynne (ред.). The Oxford Handbook of Children's Literature. Oxford University Press. с. 100. ISBN 9780199701919.
  15. ↑ Wolfe, Gene; Baber, Brendan (2007). Gene Wolfe Interview. У Wright, Peter (ред.). Shadows of the New Sun: Wolfe on Writing/Writers on Wolfe. ISBN 9781846310577. {{cite book}}: |access-date= вимагає |url= (довідка)
  16. ↑ Terry Pratchett by Linda Richards. januarymagazine.com. 2002. Процитовано 17 лютого 2008.
  17. ↑ Watson, Greer (2000). Assumptions of Reality: Low Fantasy, Magical Realism, and the Fantastic. Journal of the Fantastic in the Arts. 11 (2): 162—172. JSTOR 43308437.
  18. ↑ Chanady, Amaryll Beatrice, Magical realism and the fantastic: Resolved versus unresolved antinomy. New York: Garland Publishing Inc., 1985. pp. 30-31
  19. ↑ Stoddard, William H. (2009). GURPS Fantasy. Steve Jackson Games. с. 6. ISBN 9781556347962.
  20. ↑ а б в Stoddard, William H. (2009). GURPS Fantasy. Steve Jackson Games. с. 13. ISBN 9781556347962.
  21. ↑ Perry, Phyllis Jean (2003). Teaching Fantasy Novels. Libraries Unlimited. с. vi. ISBN 978-1-56308-987-9.