Родился в Москве. Отец — помещик, граф Николай Ястребцов[1], мать — урожденная Юлия Бейнарович. Сведения о дате рождения в источниках разнятся: 28 мая 1879 года[2], 28 марта (9 апреля) 1881[2][3], или 28 мая 1881 года[3].
Около 1902 года переехал в Париж вместе со своей двоюродной сестрой Еленой Францевной д'Эттинген[фр.]. Учился в Парижской Академии Жюлиана, посещал знаменитое кабаре «Проворный кролик»[5]. Из-за трудности произношения русской фамилии «Ястребцов» французы, с подачи Пабло Пикассо, называли его «J’apostrophe» (буквально: «я окликаю»)[6].
С 1906 года работал под псевдонимом Руднев, позже стал подписывать картины именем Серж Фера[2].
Во время Первой мировой войны записался добровольцем во французскую армию, служил в должности санитара в парижском Итальянском госпитале[10].
В 1917 году Фера принял участие в оформлении декораций и костюмов для постановки сюрреалистического спектакля «Груди Терезия» (фр.Les Mamelles de Tirésias, театр Рене Мобеля, Монмартр), по пьесе Аполлинера[2]. После смерти Аполлинера установил стелу на его могиле на кладбище Пер-Лашез[11].
Поддерживал связь с художницей Ирен Лагут (1893—1994)[12].
Умер в Париже 13 октября 1958 года[2]. Похоронен рядом с Еленой д’Эттинген на кладбище в Баньё (южный пригород Парижа)[13].
Родственники
Двоюродная сестра — баронесса д’Эттинген (урожденная Елена Миончинская, 1885 или 1887—1950). Псевдонимы: художник — Франсуа Анжибу (фр. Francois Angiboult), поэт — Леонард Пие (фр. Leonard Pieux), искусствовед — Рош Грей (фр. Roch Grey; статьи о Винсенте Ван Гоге, Анри Руссо, и др.). Хозяйка салона, среди посетителей которого были: Пикассо, Ж. Брак, Ф. Леже, Р. Делонэ, Л. Сюрваж (в соавторстве с ним под псевдонимом Леонард Пие создала рукодельную книгу, изданную в виде серии литографий), А. Сальмон, П. Низан, Р. Деснос, М. Эрнст, А. Соффичи, Лев Шульц и др.[14][15]
↑Berès, Anisabelle. Au temps des cubistes: 1910—1920. Р., 2006. Р. 151.
↑« … il s’appelait en réalité Serge Jastrebzoff, nom impossible à prononcer, que Picasso traduisait en J’apostrophe, avec son sens de la synthèse humoristique …» // Crespelle, Jean-Paul. La vie quotidienne à Montparnasse à la grande époque : 1905—1930. Hachette (Paris). 1976, p,53
↑Julia Ferloni. Annexes. Etudes critiques de l’œuvre de Serge Ferat. In: Jeanine Warnod. Chez la baronne d’Oettingen: Paris russe et avant-gardes, 1913—1935. P.: Conti, 2008. P. 151.