Хвала безумию

Хвала безумию
Жанр лирическая кинопоэма[1]
Режиссёр Александр Уральский
В главных
ролях		 М. Рутц (флорентинка), Николай Церетели (поэт), А. Рустейкис (князь)
Оператор Брицци
Кинокомпании Т/д Тиман и Рейнгардт («Русская золотая серия»)
Длительность 5 частей, 1575 метров
Страна
Язык русский
Год 1915

«Хвала безумию» (1915) — немой художественный фильм Александра Уральского по мотивам романа Леопольда фон Захер-Мазоха «Венера в мехах». П. Тиман приобрёл исключительное право на экранизацию романа[2]. Вышел на экраны 15 декабря 1915 года. Фильм не сохранился.

Сюжет

Фильм чрезвычайно эффектно, в условной обстановке рисовал извращённую любовь поэта, красивой женщины и некоего герцога. Герои фильма мучают и унижают друг друга, в мучительстве и унижениях находя высшее выражение своей любви[3].

Художественные особенности

Фильм примечателен тем, что художником выступил Владимир Егоров, прежде оформлявший фильмы «Портрет Дориана Грея» и «Царь Иван Васильевич Грозный». Виктор Воеводин отметил, что декорации в фильме «приобретают стильный характер»[4].

Рецензент журнала «Проектор» заявил, что «художник (или режиссёр) попытался (и весьма удачно) слить декоративный элемент с сюжетом пьесы в одно органичное целое». Согласно «Живому журналу» в фильме «обстановка как бы отодвигает игру актёров на задний план», поскольку «само содержание картины в форме поэмы сказки фиксирует внимание зрителя на обстановке более, чем на игре»[5].

В. Вишневский назвал фильм интересным по глубине художественного замысла и великолепной технике выполнения работы режиссёра и художника[1].

Критика

Журнал «Проектор» посвятил фильму длинную рецензию[5]:

«Любовь — дар богов, высшая радость людей, — но она же и источник самых жестоких страданий». Таков девиз кино-поэмы <…> в картине фигурируют некий поэт и флорентинка и тщательно удалены все особенности быта и эпохи <…> намерения автора и режиссёра <…> к лирико-символическому изображению «безумия» любви <…>
Анализируя тот огромный художественный материал, который воплощён в картине, приходится сказать, что если режиссёр во многом оказался на высоте задачи, то автор сценария далеко не справился с ней. <…>
Вместо того, чтобы изобразить муки любви в их высшем, типичном, общем для всего человечества проявлении, автор ударился в противоположную крайность, нарисовав уродливую, клиническую форму любви, известную <…> под именем «мазохизма» <…> картина <…> напоминает переделку романа Захар-Мазоха «Венера в мехах» <…>
Недостатки сюжета искупаются в огромной мере красотой постановки Уральского и Егорова. По глубине художественного замысла, по великолепию техники исполнения эта постановка может соперничать с Мейерхольдовской постановкой «Дориана Грея» <…> Мы не пытаемся даже в короткой рецензии указать все те «жемчужины» режиссёрского творчества, которые щедро рассыпаны в картине <…> Достаточно сказать, что многое в постановке является новым словом, шагом вперёд в искусстве экрана.

— «Проектор», 1916, № 1, стр. 11—12

В дальнейшем о фильме писали в основном отрицательно, отмечая лишь его сюжетную сторону. Так, прокоммунистический кинокритик Жорж Садуль, в целом отрицательно относившийся к дореволюционному кино, в том, что фильм не запретило царское правительство, видел пропаганду порнографии[6]. В. Вишневский охарактеризовал фильм как «один из характернейших упадочнических предреволюционных фильмов»[1]. В. Михайлов приводил фильм как пример упадка фирмы «Тиман и Рейнгардт»[2].

С. Гинзбург, признав, что фильм «отнюдь не был порнографичен», поскольку «у режиссёра было достаточно умения и такта, чтобы только намёками показывать извращённость своих героев», далее посвятил фильму гневную филиппику: он «был наполнен болезненной эротикой, … изображал её изысканно красивой … служил выражением … крайнего морального упадка» и т. д.[3]

Влияние

По словам В. Вишневского, фильм вызвал целый цикл картин, выпущенных в 1916 году под девизом «Хвала безумию»[1].

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 4 Вишневский Вен. Художественные фильмы дореволюционной России (1907-1916). — М., 1945. — С. 82.
  2. ↑ 1 2 Михайлов В. Рассказы о кинематографе старой Москвы. — М.: Материк, 2003. — С. 188.
  3. ↑ 1 2 Гинзбург С. Кинематография дореволюционной России. — М.: Искусство, 1963. — С. 305.
  4. ↑ Иванова В., Мыльникова В. и др. Великий Кинемо: Каталог сохранившихся игровых фильмов России (1908-1919). — М.: Новое литературное обозрение, 2002. — С. 508—509. — ISBN 5-86793-155-2.
  5. ↑ 1 2 Короткий В. Режиссёры и операторы русского игрового кино (1896-1921). — М.: НИИ киноискусства, 2009. — С. 376.
  6. ↑ Садуль Ж. Всеобщая история кино. Том 3.. — М.: Искусство, 1958. — С. 168.