Статуя Цереры

Питер Пауль Рубенс, Франс Снейдерс
«Статуя Цереры». ок. 1615
англ. Statue of Ceres[1]
Дерево, масло. 90,5 × 65,5 см
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
(инв. ГЭ-504)

«Статуя Цереры» — совместная картина Питера Пауля Рубенса и Франса Снейдерса из собрания Государственного Эрмитажа в Санкт-Петербурге.

Картина изображает статую древнеримской богини растительности и земного плодородия Цереры в стенной нише, обрамлённой колоннами с фронтоном; путти (шаловливые детишки) украшают её гирляндами фруктов и овощей, символизируя тем самым жертвоприношение богине.

Картина объединяет мотивы античного (статуя языческой богини в стенной нише) и ренессансного (путти) искусства. На гравюре, выполненной Корнелисом Галле по мотивам этой картины, центральная фигура Цереры была заменена статуей Мадонны с Младенцем. Один из основных атрибутов богини — спелые плоды, наполняющие рог изобилия, — принадлежал к важнейшим элементам аллегорической фигуры мира, используемым как в античности, так и в искусстве Ренессанса, барокко и рококо.

Заведующая сектором живописи XIII—XVIII веков отдела западноевропейского искусства Государственного Эрмитажа Н. И. Грицай, проводя детальный анализ картины, отмечала:

Передавая мраморную скульптуру средствами живописи, художник словно стремился ощутить в мёртвом камне биение жизни и увидеть живое человеческое тело, в чём, безусловно, следовал собственным теоретическим взглядам, высказанным им в сохранившемся лишь в отрывке трактате «О подражании статуям»[2].

Картина выполнена около 1615 года, основной объём работы (сама статуя, архитектурное обрамление, путти) выполнен Рубенсом, а гирлянды плодов написал Франс Снейдерс, причем изначально авторство гирлянд приписывалось Яну Брейгелю «Бархатному» (Старшему). Однако в 1949 году Н. М. Гершензон-Чегодаева определила, что гирлянды были выполнены Снейдерсом, впоследствии эта точка зрения была подтверждена большинством исследователей[3].

Источниками архитектурного убранства послужили стенные ниши для статуй и обрамляющие их полуколонны в собственном доме Рубенса в Антверпене; фронтон над нишей, скорее всего, является вольной импровизацией. Изображение играющих путти связано с данью ренессансной традиции, восходящей к античности. Однако отчасти эта тема в творчестве Рубенса связана с заимствованием готовых образов в трактовке Франсуа Дюкенуа, фламандского художника, работавшего в Риме. Известно, что Рубенс писал Дюкенуа в 1640 году, чтобы поблагодарить его за присланные ему слепки путти из скульптурного надгробия Фердинанда ван дер Эйдема в церкви Санта-Мария-дель-Анима в Риме[4].

Картина была приобретена в 1768 году императрицей Екатериной II из собрания графа И. Ф. Кобенцля в Брюсселе и таким образом оказалась одной из первых работ в коллекции живописи Эрмитажа[5]. Экспонируется в здании Нового Эрмитажа в зале 247[6].

Авторское повторение картины с незначительными изменениями находится в собрании Бейелер в Люцерне. Известен также предварительный набросок композиции, сделанный пером и сангиной, он хранится в Королевском музее изящных искусств в Антверпене.


  • П. П. Рубенс, Ф. Снейдерс, Я. Вильденс. Фруктовая гирлянда. Ок. 1616. Холст, масло. Баварские государственные собрания картин, Мюнхен
    П. П. Рубенс, Ф. Снейдерс, Я. Вильденс. Фруктовая гирлянда. Ок. 1616. Холст, масло. Баварские государственные собрания картин, Мюнхен
  • П. П. Рубенс и Ф. Снейдерс. Христос и Иоанн Креститель в детстве и два ангела. Между 1615 и 1620. Дерево, масло. Музей истории искусств, Вена
    П. П. Рубенс и Ф. Снейдерс. Христос и Иоанн Креститель в детстве и два ангела. Между 1615 и 1620. Дерево, масло. Музей истории искусств, Вена
  • К. Галле. Мадонна с Mладенцем. Гравюра резцом на меди. 1-я пол. XVII в.
    К. Галле. Мадонна с Mладенцем. Гравюра резцом на меди. 1-я пол. XVII в.
  • Статуи в стенных нишах первого этажа собственного дома Рубенса в Антверпене.
    Статуи в стенных нишах первого этажа собственного дома Рубенса в Антверпене.
  • «Статуя Цереры» на почтовой марке СССР 1987 года.
    «Статуя Цереры» на почтовой марке СССР 1987 года.
  • Картина в зале 247 Нового Эрмитажа
    Картина в зале 247 Нового Эрмитажа

Примечания

  1. ↑ https://www.hermitagemuseum.org/wps/portal/hermitage/digital-collection/01.+Paintings/48186/
  2. ↑ Грицай Н. Фламандская живопись XVII века. Очерк-путеводитель. — Л., Искусство, 1990. — С. 44
  3. ↑ См: Гершензон-Чегодаева Н. М. Фламандские живописцы. — М., 1949. — С. 92; Кузнецов Ю. И. Рисунки Рубенса. — М., 1974. — С. 170; Robels H. Frans Snyders Stilleben und Tiermader, 1579—1657. — München, 1989. — S. 356.
  4. ↑ Estelle Lingo. The Greek Manner and a Christian Canon: Francois Duquesnoy’s Saint Susanna // The Art Bulletin, March, 2002
  5. ↑ Бабина Н. П., Грицай Н. И. "Фламандская живопись XVII—XVIII веков. Каталог коллекции. — СПб.: Изд-во Государственного Эрмитажа, 2005. — С. 314—317
  6. ↑ Государственный Эрмитаж. — Рубенс, Питер Пауль. «Статуя Цереры». Дата обращения: 19 ноября 2017. Архивировано 15 ноября 2017 года.