Первое упоминание о Четвёртой симфонии встречается в записи дневника Н. Я. Мясковского от 3 октября 1908 года: «Опять мысли о «Космогонии» (одночастная симфония)»[1]. В феврале 1911 года композитор записал в дневнике о своих планах, когда уже упоминается пара: «4-я симфония («Космогония»), 5-я симфония (лёгкая)». В проекте на 1914 год Пятая тихая симфония с главной темой колыбельного характера в Andante также соседствует с Четвёртой: «другая симфония («Космогония»? с примесью «Эврики» Э. По»[2]. В письме А. А. Иконникову композитор писал о своей склонности к парному сочинению симфоний: психологически более густая Четвёртая писалась вместе с менее густой Пятой, и обе — за 3 месяца[3].
Обе симфонии сочинялись в Петрограде c декабря 1917 года, когда Мясковский служил в располагавшемся в Адмиралтействе морском генеральном штабе, о чём композитор писал позднее: «И всё же первым делом по возвращении в Петроград в конце 1917 г. было не сочинение уже раньше задуманной 5-й симфонии, а работа над более напряженной, как отклик на близкое пережитое, но со светлым концом, 4-й симфонией»[4].
Клавир Четвёртой симфонии сочинялся «вне плана» со 2 декабря 1917 года по февраль 1918 года, оркестровка была завершена летом того же года[5]. Партитура впервые была опубликована в 1926 году издательством Музсектора Госиздата[5], а переиздание вышло в 1953 году в «Музгизе»[6]. Имеются переложения для фортепиано: авторское в 4 руки и П. А. Ламма для 2-х фортепиано в 8 рук[5].
Н. Я. Мясковский посвятил Четвёртую симфонию музыковеду B. В. Яковлеву, с которым был связан творческой дружбой около 50 лет[7].
Части
Четвёртая симфония Мясковского состоит из 3-х частей длительностью около 41 минуты в исполнении под управлением Евгения Светланова:
I. Andante, mesto е con sentimento. Allegro appassionato, ma поп troppo vivo
II. Largo, freddo e senza espressione
III. Allegro energico e marcato
Анализ и оценки
Перед первым исполнением Четвёртой симфонии 8 февраля 1925 года в журнале «Современная музыка» был опубликован тематический разбор сочинения, написанный Н. Я. Мясковским:
В симфонии три части, между собой ничем не связанные, кроме общего склада музыки нервной и напряженной.
Первая часть начинается большим вступлением, в котором излагаются в медленном движении основные темы следующей затем главной части. Сначала у флейты-соло[К 1] появляется первая тема (1), затем в глубоких басах вторая (2).
Вступление непосредственно вливается в стремительно и почти безостановочно несущуюся музыку собственно первой части, слагающуюся из развития и сопоставления двух тем: первой (3а и 3б), нервной и беспокойной, и второй (4а и 4б), более сдержанной и певучей. Последнюю, при первом её появлении (экспозиция), окаймляет, а при втором (реприза) — лишь предваряет небольшой трубный мотив (5). Борьба указанных тем, в самых разнообразных видоизменениях их, составляет содержание этой части симфонии. Конец — стремительный ряд резких аккордов всего оркестра.
Вторая часть очень невелика, написана в медленном движении и проникнута характером суровым и сосредоточенным, сменяемым вспышками лирического волнения. Первая тема этой части проводится в виде фугато (6), вторая — на фоне тремолирующих скрипок (7). Соединяет эти темы каждый раз аккордовый ход, вытекающий из резкого сопоставления двух минорных трезвучий, расположенных на расстоянии уменьшенной квинты (8). Конец мягкий, спокойный.
Третья часть — быстрый и энергичный финал (рондо), в котором сменяются три темы. Первая, определяющая устремлённый характер всей части (9), вторая — певучая, мимолётно-скользящая (10) и, наконец, после вторичного появления первой темы и предупреждающего, таинственного басового хода (11), третья — заглушённо-страстная тема — развивается в широкий и вполне законченный средний эпизод (12). После возвращения главной темы энергичное и неудержимое движение финала больше не прерывается, а лишь к заключению части возрастает в своей напряжённости и полифонической насыщенности (в конце сочетаются мотивы всех тем финала). Конец — быстрый, восторженно-светлый».
— Мясковский Н. Я. Тематический разбор 4-й и 7-й симфоний Мясковского. — Современная музыка, 1925, № 8, с. 37—38[8].
Данное сочинение согласно письму Мясковского Иконникову составляет пару с Пятой симфонией, а по описанному Михаилом Сегельманом принципу макроцикличности входит в симфоническую триаду — Четвертая, Пятая и Шестая симфонии[9].
О. П. Ламм вспоминала первую встречу с Н. Я. Мясковским после его переезда в Москву (1918), когда играли Пятую и Четвёртую симфонии в 4 руки: «Навряд ли я могла в 11 лет оценить и понять музыку 5-й, а тем более 4-й симфонии и по всей вероятности обезьянничала со старших, повторяя с восторгом, что 4-я симфония — „совершенно замечательная, гораздо выше 5-й“, но что музыка произвела на меня сильное впечатление — несомненно, так как я вскоре пыталась распевать понравившиеся мне темы из обеих симфоний»[10]. Более высокую оценку Четвёртой симфонии в сравнении с Пятой давали не только ближайшие друзья композитора, но и сам Мясковский писал об этом Прокофьеву: «<…> до сих пор не сыграна даже 4-я, которую я ценю, во всяком случае, больше, чем общедоступную 5-ю!»[11]; «<…> хотя 4-я, написанная тогда же, всё же острее и лучше»[12].
А. А. Иконников писал, что в восприятии современников композитора драматичность содержания, специфика музыкального языка и гармония Четвёртой симфонии сближали её с ранее созданными Второй, Третьей симфониями или с поэмой «Аластор». При этом музыковед, соглашаясь с общим мнением о различии Четвёртой и Пятой симфоний, подчёркивал их родственность в появлении принципиально нового подхода при воплощении драматической идеи сочинения, выражавшегося восторженно-светлым началом[13].
Исполнения
1925 — 8 февраля первое исполнение в Москве под управлением К. С. Сараджева[5]
1933 — 8 января премьера в Париже под управлением Ф. Фаля[14]
↑В оригинале заметки написано у «гобоя-соло», что отвечало первоначальному варианту партитуры. Заметка была написана до того, как композитор услышал свою симфонию в оркестре. После исполнения он внёс ряд изменений в партитуру, и в частности во вступление, заменив гобой флейтой. (Комментарий А. А. Иконникова).
Примечания
↑Мясковский II, 1960, Меньшова В. Я. Творческая летопись Н. Я. Мясковского, с. 393.
↑Мясковский II, 1960, Меньшова В. Я. Творческая летопись Н. Я. Мясковского, с. 394.
↑Римский Л. Б.Яковлев В. В. // Музыкальная энциклопедия : в 6 т. / Гл. ред. Ю. В. Келдыш. — М. : Советская энциклопедия. Советский композитор, 1982. — Т. 6. — 1008 стб.
Иконников А. А. Художник наших дней Н. Я. Мясковский. — Изд. 2-е доп. и перераб.. — М.: Советский композитор, 1982. — 448 с. — 10 000 экз. (1-е издание 1966)
Ливанова Т. Н. Н. Я. Мясковский. Творческий путь. — М.: Музгиз, 1953. — 408 с. — 5500 экз.
Н. Я. Мясковский. Статьи. Письма. Воспоминания : в 2 т. / Мясковский Н. Я. ; Ред., сост. и примеч. С. И. Шлифштейна. — 1-е изд. — М. : Советский композитор, 1959. — Т. 1. — 360 с. — 1450 экз.
Н. Я. Мясковский. Статьи. Письма. Воспоминания : в 2 т. / Мясковский Н. Я. ; Ред., сост. и примеч. С. И. Шлифштейна. — 1-е изд. — М. : Советский композитор, 1960. — Т. 2. — 590 с. — 1450 экз.
С. С. Прокофьев, Н. Я. Мясковский. Переписка / Вступ. статья Д. Б. Кабалевского; сост. и подг. текста М. Г. Козловой и Н. Р. Яценко; комм. В. Л. Киселёва; предисл. и указатели М. Г. Козловой. — М.: Советский композитор, 1977. — 600 с.
