Постдиско (англ.post-disco) — термин, используемый для описания жанров, широко использовавшихся с 1979 по 1986 год, которые появились после «смерти» диско в результате резонанса, произошедшего 12 июля 1979 года на чикагском мероприятии под названием «Disco Demolition Night[англ.]» (рус.«Ночь уничтожения диско»), когда неприязнь к диско привела к уничтожению тысяч пластинок на бейсбольном поле. После этого радио массово отказалось от формата диско, а продажи пластинок с этим жанром начали стремительно падать[4].
В начале 1980-х годов на Восточном побережье появилось андеграундное движение диско-музыки, которое было «упрощённым» и отличалось «радикально другим звучанием», которое «не было похоже ни на диско, ни на R&B»[1][5]. Эта сцена, известная как постдиско, ориентированная на мегаполис Нью-Йорка, изначально возглавлялась современными «урбан»-исполнителями (англ.Urban contemporary), которые противостояли чрезмерной коммерциализации и распаду диско-культуры. Постдиско развился из ритм-н-блюзового звучания, усовершенствованного Parliament-Funkadelic[6], электронной стороны диско, музыкальных техник даб-музыки и других жанров. Типичными постдиско-исполнителями были нью-йоркские D Train[5] и Unlimited Touch[5], характеризуемые более урбанистическим подходом, в то время как Material[7] и ESG[8] были более экспериментальными.
Постдиско, как и диско, был рынком на основе синглов[1], контролируемым в основном независимыми звукозаписывающими компаниями, которые добились успеха в чартах с начала до середины 1980-х годов. Большая часть творческого контроля находилась в руках музыкальных продюсеров и клубныхдиджеев, а не в руках исполнителей[1].
Со спадом популярности диско радиостанции стали обращать внимание на другие жанры, такие как регги, панк-рок и/или нью-вейв, в то время как основные крупные диско-лейблы, в числе которых Casablanca, TK Records и RSO Records обанкротились.
С прогрессом диско в сторону электронной музыки появились такие поджанры, как Hi-NRG, фристайл, итало-диско и буги,[18][4][19] последний из которых более остальных тесно связан с постдиско.[20][21]
Бразильский продюсер и первопроходец фьюжн-джаза Eumir Deodato был хорошо осведомлен о текущих тенденциях в американской андеграундной музыке, он помог провальной фанк-группе Kool & the Gang обновить имидж и записать наиболее успешные хиты в их карьере, путём адаптации их звучания к постдиско[22].
Первопроходец итало-диско, продюсер неамериканского происхождения Jacques Fred Petrus, основатель B. B. & Q. Band и Change, рассказывает о своем переходе с диско на постдиско: «Звучание изменилось на более фанково-танцевальный/ритм-н-блюзовый стиль»[23].
Французский авторский дуэт Henri Belolo и Jacques Morali, основавший успешную группу Village People, подписывает свою прежнюю диско-группу The Ritchie Family на RCA Records для издания альбома I’ll Do My Best (1981), который отражает радикальное изменение их звучания.[23] На западном побережье, особенно в Калифорнии, другой подход приводит к другому звучанию.
Dick Griffey и Leon Sylvers III из SOLAR Records продюсируют альбом Rough Riders (1979) группы Lakeside, которая уже проявила эти новые тенденции и, как отметил Billboard, «инструментально демонстрирует экономичные/сдержанные аранжировки»[24].
Разбавленное постдиско появилось в альбоме Off the Wall (1979) Майкла Джексона, спродюсированном Куинси Джонсом, который помог многим молодым продюсерам найти новое направление танцевальной музыки[25] К прочим примерам раннего американского постдиско относятся Rick James и Teena Marie.[26].
Великобритания
В отличие от Соединенных Штатов, где движение анти-диско оказывало влияние на общее отношение к диско, в Великобритании постдиско в значительной степени опиралось на диско и различные элементы американского постдиско и других жанров (хотя эта ассоциация будет размыта уже к концу 1979 года).[26]. Ярким примером этого является сингл «Pop Muzik» группы M, возглавивший чарты по обе стороны Атлантики в 1979 году.
Согласно Billboard, американское постдиско представляло собой смесь различных жанров, с фокусом на электронную музыку и R&B, тогда как ключевым элементом британской сцены был джаз-фанк, на которой появились Chaz Jankel, Central Line и Imagination.
В конце 1990-х и на протяжении 2000-х, электронные и, особенно, хаус-исполнители испытывали влияние постдиско. Например, французская хаус-группа Daft Punk, внедрившая элементы постдиско, диско и синти-попа в альбом Discovery (2001).[46] Другим примером является исполнитель Les Rythmes Digitales, издавший альбом Darkdancer (1999) с влиянием постдиско и электро.[47] Канадская группа Chromeo дебютировала в 2004 году с альбомом She’s in Control.[48] Аналогичный американский исполнитель Dâm-Funk выпустил альбом Toeachizown (2009) с влиянием буги и электро.[49] Группа Escort из Нью-Йорка появилась на постдиско и постпанк-ривайвл сценах в 2006 году.[50]
Буги (или электро-фанк)[51][52] — поджанр постдиско с сильным влиянием фанка, который был незначительно представлен в начале-середине 1980-х годов. Шон П. описал его как «в значительной степени игнорируемый, или считающийся бедным родственником диско — слишком медленный, слишком электронный, слишком R & B … и даже слишком чёрный».[53]
Это движение также связано с dance-oriented rock (или DOR), который Майкл Кэмпбелл определяет в своей книге как «смесь постпанка и постдиско»[59]. Кэмпбелл также процитировал Роберта Кристгау, который описал DOR, как обобщающее понятие, используемое различными диджеями в 1980-х.[60]
Итало-диско — поджанр диско-музыки испытавший влияние постдиско, hi-NRG, электроник-рока и европейской музыки. Изначально итало-диско исполняли в основном итальянские музыканты, но вскоре появились исполнители из Канады и США. Одними из ранних примеров были Klein + M.B.O., Kano и американец Bobby Orlando.
↑ 123Demers, Joanna. Dancing Machines: 'Dance Dance Revolution', Cybernetic Dance, and Musical Taste (англ.) // Popular Music : journal. — Cambridge University Press, 2006. — Vol. 25, no. 3. — P. 25, 401—414. — doi:10.1017/S0261143006001012.. — «"In terms of its song repertoire, DDR is rooted in disco and post-disco forms such as techno and house. But DDR can be read as the ultimate postmodern dance experience because the game displays various forms of dance imagery without stylistic or historical continuity (Harvey 1990, p. 62,...)».
↑Parliament/Funkadelic. (2009). In Parliament-Funkadelic // Student’s Encyclopædia Архивировано 21 апреля 2009 года.: «Combining funk rhythms, psychedelic guitar, and group harmonies with jazzed-up horns, Clinton and his ever-evolving bands set the tone for many post-disco and post-punk groups of the 1980s and 1990s.». Retrieved August 15, 2009, from Britannica Student Encyclopædia.
↑Smay, David & Cooper, Kim (2001). Bubblegum Music Is the Naked Truth: The Dark History of Prepubescent Pop, from the Banana Splits to Britney Spears: «… think about Stock-Aitken-Waterman and Kylie Minogue. Dance pop, that’s what they call it now — Post-Disco, post-new wave and incorporating elements of both.» Feral House: Publisher, p. 327. ISBN 0-922915-69-5
↑Campbell, Michael. Popular Music in America. — Cengage Learning[англ.], 2008. — С. 352. — ISBN 0-495-50530-7.. — «Glossary: techno – post-disco dance music in which most or all of the sounds are electronically generated».
↑St. John, Graham (2004), Rave Culture and Religion, p. 50, ISBN 0-415-31449-6, «[sic] house music. As a post-disco party music, house features a repetitive 4/4 beat and a speed of 120 or more beats per minute…»
↑«Though it makes sense to classify any form of dance music made since disco as post-disco, each successive movement has had its own characteristics to make it significantly different from the initial post-disco era, whether it’s dance-pop or techno or trance.» — Allmusic
↑{{{заглавие}}} (англ.) // Billboard : magazine. — Nielsen Business Media, Inc, 1980. — 18 July (no. 92). — ISSN0006-2510.. — «Disco Business > An Art Unto Itself: Programming of Mobiles - Chicago».
↑ 12Aerna, James. First Ladies of Disco: 32 Stars Discuss the Era and Their Singing Careers (англ.). — Penguin, 2013. — P. 186—187. — ISBN 1476603324.
↑Billboard's Top Album Picks (1979). Billboard SPECIAL SURVEY For Week Ending 10/13/79 (англ.) // Billboard : magazine. — Nielsen Business Media, Inc, 1979. — 13 October (no. 91). — ISSN0006-2510.
↑ 12{{{заглавие}}} (англ.) // Billboard : magazine. — Nielsen Business Media, Inc, 1982. — 19 June (no. 94). — ISSN0006-2510.. — «The Music Steps Beyond Disco: Where The Beat Meets The Street/Danceable Rock Generates First Bevy of Crossover Stars».
↑ 1234[Постдиско (англ.) на сайте AllMusic Kool & the Gang: Billboard Singles] • [Постдиско (англ.) на сайте AllMusic David Bowie: Billboard Singles] • [Постдиско (англ.) на сайте AllMusic SOS Band: Billboard Singles] • [Постдиско (англ.) на сайте AllMusic Indeep: Billboard Singles] • [Постдиско (англ.) на сайте AllMusic Earth, Wind & Fire: Billboard Singles] • [Постдиско (англ.) на сайте AllMusic Michael Jackson: Billboard Singles] • [Постдиско (англ.) на сайте AllMusic Billy Ocean: Billboard Singles] • [Постдиско (англ.) на сайте AllMusic The Pointer Sisters: Billboard Singles] • [Постдиско (англ.) на сайте AllMusic The Whispers: Billboard Singles] • [Постдиско (англ.) на сайте AllMusic Madonna: Billboard Singles] • [Постдиско (англ.) на сайте AllMusic America: Billboard Singles] by Allmusic. Retrieved on August 24, 2014.
↑AllmusicАрхивировано 16 января 2013 года.: List of Post-Disco songs. Rovi Corporation. Accessed 06-02-20129
↑[1]Архивная копия от 24 сентября 2015 на Wayback Machine. Songfacts.com about Kool & The Gang trivia informations. Retrieved on 5. 5. 2009
↑Lamb, Bill.[top40.about.com/od/toptrackstodownload/tp/10down041206.htm Top 10 Tracks To Download This Week April 12, 2006 – A Pointer Sisters Tribute] (неопр.). About.com (12 апреля 2006). — «This sweetly sexy come-on was a perfect post-disco r&b smash landing at #3 on the pop chart.» Дата обращения: 7 июля 2014. Архивировано 13 июля 2014 года.
↑Ro, Ronin. Have Gun Will Travel: The Spectacular Rise and Violent Fall of Death Row Records (англ.). — Broadway Books[англ.], 1999. — P. 40. — ISBN 978-0-3854-9135-8.. — «SOLAR (...), which grew out of an association between promoter Griffey and Soul Train host Don Cornelius, released a string of post-disco hits that included Shalamar's "The Second Time Around" and the Whispers' "And the Beat Goes On."».
↑Soul > LP > Earth Wind & Fire: Raise!Архивная копия от 29 октября 2013 на Wayback Machine: Earth Wind & Fire hits the 80s — and never misses a beat! Turns out that the group’s older style of jazzy funk was a perfect fit for the boogie-styled rhythms of the post-disco era". Dusty Groove. Retrieved on August 12, 2009.
↑Grow, Kory (May 2008). Revolver Magazine article: Why The Most Dangerous Band Of The Decade, True Norwegian, Black Metallers, Gorgoroth, Turned On Itself — «When the post-disco classic „Last Night a DJ Saved My Life“ by early-'80s New York crew Indeep comes on, King asks what the singer means by the bizarre titular statement.». No. 68. ISSN 1527-408X.
↑Hoffmann, W. Frank & Ferstler, Howard (2005). Encyclopedia of Recorded Sound (Publication no. 2): «He [Harry Casey] briefly returned to the public eye billed as KC with the release of KC Ten (Meca 8301; 1984: #93), featuring the post-disco single 'Give It Up' (Meca 1001; 1984; #18), before fading back into obscurity». p. 566. ISBN 0-415-93835-X
↑ 12The Eighties ClubАрхивная копия от 1 июня 2018 на Wayback Machine: The Politics and Pop Culture of the 1980s: «On the dance floor, David Bowie’s „Let’s Dance“ and Michael Jackson’s „Billie Jean“ defined the post-disco beat.» Retrieved on August 11, 2009.
↑ 12One Hit Wonder CenterАрхивная копия от 3 марта 2016 на Wayback Machine — One-Hit Wonder Music of the 50’s~90’s: "There are also tracks to represent the rise of post-disco club/dance trend, such as Laid Back’s «White Horse», New Edition’s «Cool It Now», and Timex Social Club’s « Rumors» ". Retrieved on August 12, 2009.
↑ 12Morales, Ed (2002). Living in Spanglish: the search for Latino identity in America: ""With their group, Miami Sound Machine, … "Doctor Beat, « manages to fuse elements of Latin percussion with the electric hass heats of the post-disco era». p. 244. ISBN 0-312-26232-9.
↑Youngest Pointer Sister Loses Cancer Battle at 52 (неопр.). IMDb.com, Inc. (13 апреля 2006). Дата обращения: 10 июля 2013. Архивировано 11 декабря 2011 года. «The Pointer Sisters (…) really found their niche in the post-disco world, recording smooth tunes like „Slow Hand“ and dance floor fillers such as „I’m So Excited.“»
↑(2001) CMJ New Music Monthly — Best New Music — Daft Punk (Discovery): «Although it’s only fair to credit Chicago with the post-disco dance style’s paternal rights, the French [Daft Punk] have (at the very least) earned covered weekend privilegies.» Publisher: CMJ Network, Inc. No. 93. p. 71. ISSN 1074-6978
↑Paoletta, Michael (1999). Billboard Magazine: Reviews & Previews: Spotlight (Les Rythmes Digitales — Darkdancer): «[about funky and British synth-pop] two musical styles steeped in the post-disco/electro scene of New York in the early '80s». p. 30. ISSN 0006-2510
↑Juzwiak, Rich. Reviews >>> Chromeo - She's In Control (англ.) // CMJ[англ.]. — 2004. — Vol. 64, no. 120. — P. 50. — ISSN1074-6978.
↑MacPherson, Alex (26 ноября 2009). "Dam Funk - Toeachizown (review)". London: Guardian. Архивировано23 апреля 2010. Дата обращения: 30 августа 2011. {{cite news}}: |archive-date= / |archive-url= несоответствие временной метки; предлагается 23 апреля 2010 (справка)
↑New York Times (November 2011) Jessica Reedy’s Album, 'From the Heart' / Escort. «Escort has been hovering around New York City’s postpunk and post-disco revival scenes for years, and always felt a bit out of place.» Retrieved on 2012-16-01.
↑Reynolds, Simon.Generation ecstasy: into the world of techno and rave culture (англ.). — Taylor & Francis, 1999. — P. 35. — ISBN 0-415-92373-5.. — «"The band's -Peech Boys- ambient-tinged post-disco epics like "Don't Make Me Wait" and "Life is Something Special" are notable for their cavernous reverberance and dub-deep bass. Peech Boys were on the cutting edge of the early-eighties New York electro-funk sound like D-Train, Vicky D, Rocker's Revenge, Frances [sic] Joli, and Sharon Redd, labels like West End and Prelude, and producers like Arthur Baker, Francois Kevorkian, and John "Jellybean" Benitez.».
↑Источник (англ.) // The Fader : magazine. — University of Michigan, 2002. — P. 38. Архивировано 16 июля 2014 года.. — «[the] classic post-disco track "No GDM" by Gina X».
Некоторые внешние ссылки в этой статье ведут на сайты, занесённые в спам-лист
Эти сайты могут нарушать авторские права, быть признаны неавторитетными источниками или по другим причинам быть запрещены в Википедии. Редакторам следует заменить такие ссылки ссылками на соответствующие правилам сайты или библиографическими ссылками на печатные источники либо удалить их (возможно, вместе с подтверждаемым ими содержимым).
