|
Мамулян, Рубен
Рубе́н Заха́рьевич Мамуля́н (арм. Մամուլյան Ռուբեն Զաքարի, англ. Rouben Mamoulian, 8 октября 1897, Тифлис — 4 декабря 1987, Лос-Анджелес) — американский режиссёр армянского происхождения. Режиссёр первого в истории цветного полнометражного фильма «Бекки Шарп». Мамулян считается одним из величайших кинематографистов своего поколения.[источник не указан 460 дней] Фильмы, срежиссированные Мамуляном, 12 раз были номинированы на премию Оскар. Его фильмы были основополагающими в своих жанрах.[источник не указан 460 дней] Три фильма Мамуляна («Аплодисменты», «Бекки Шарп», «Знак Зорро») были включены в Национальный реестр американских фильмов. Биография  Рубен Мамулян родился 8 октября 1897 года в Тифлисе в армянской семье. Отец его, Захария Мамулян, был банкиром, мать, Виргиния Егоровна Мамулян, — актрисой[4]. В шесть лет его отправили в Париж, и до десяти лет он учился в лицее Монтен, где его товарищем по классу был Рене Клер. Учился на юридическом факультете Московского университета, три месяца посещал курсы Вахтангова при Второй студии МХТ. Эмигрировал в Великобританию, а в 1923 году — в США, где нашёл работу в Истменовской школе музыки. Увидев театральные постановки Мамуляна в Лондоне и в Париже, Джордж Истмен попросил его приехать в Рочестер (штат Нью-Йорк), чтобы помочь организовать оперную студию и ставить спектакли в оперном театре. Мамулян вспоминал: «В „Истмен-театре“ я ставил оперы два с половиной года. Там у меня оформились основные взгляды на театральное искусство, там я нашел себя». Среди прочего, Мамулян руководил премьерными постановками оперы «Порги и Бесс» (1935) Гершвина и мюзикла «Оклахома!»[5] (1943) Роджерса-Хаммерстайна. С конца 1920-х годов Мамулян работал в Голливуде. В его фильмах снимались Марлен Дитрих, Рита Хейворт, Грета Гарбо, Фредерик Марч, Гэри Купер, Морис Шевалье. В 1930 году получил гражданство США[6]. В 1935 году Мамулян снял первый в мире полнометражный фильм в цвете — «Бекки Шарп»[7]. Фильмы Мамуляна в своей массе имели успех, но его тяга к экспериментированию (он первым стал применять голос за кадром как аналог внутреннего монолога главного героя) и внимательность к образному строю, подчас в ущерб линейному развёртыванию повествования, настораживали студийных боссов. И. А. Ильф и Е. П. Петров, побывав в Голливуде, писали в «Одноэтажной Америке»: «Разговоры с Майлстоуном, Мамуляном и другими режиссерами из первого десятка убедили нас в том, что эти прекрасные мастера изнывают от пустяковых пьес, которые им приходится ставить. Как все большие люди в искусстве, они хотят ставить значительные вещи. Но голливудская система не позволяет им этого». С конца 1930-х годов Мамулян всё больше работал в театре. Он дважды приступал к съёмкам фильмов — «Лора» (1944) и «Клеопатра» (1963), но из-за конфликтов на съёмочной площадке не смог закончить ни тот, ни другой. В конце 1950-х годов Мамулян фактически вышел на пенсию. Оставив кинематограф, он полностью отдался редакторской работе, а в 1965 году опубликовал собственный перевод «Гамлета» со староанглийского языка на современный под названием «„Гамлет“ Шекспира. Новый вариант» (англ. Shakespeare’s “Hamlet”. A New Version), в котором заменил те слова, которые вышли из употребления или приобрели другой смысл[8]. Пьеса в этом переводе была поставлена в театре Кентуккского университета. Мамулян участвовал в жизни армянской диаспоры США, в 1971 году посетил Советскую Армению. Наследие и память
Фильмография
Примечания
Ссылки
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
