|
Денисов, Виктор Петрович
Виктор Петрович Денисов (8 марта 1935 года, г. Новомосковск, Тульская область, РСФСР, СССР — 31 октября 2021 года, Самара, Россия) — художник, педагог. Работал в жанрах пейзажа, натюрморта, портрета. Азы живописи постигал под руководством А. Е. Плетнёва в студии ДК «Звезда» завода им. Масленникова (1948—1952). Ещё до окончания Пензенского художественного училища им. К. А. Савицкого (1960) в творческом методе художника был усмотрен «формалистический уклон». В 1960-х работы Денисова были широко представлены на областных выставках Калининградского отделения Союза художников РСФСР. В Куйбышев художник вернулся в 1974 г. с богатым багажом участия в разного рода творческих экспедициях и выставках, но Куйбышеве молодому художнику было отказано в участии в выставках. Талантливый художник вынужден был переключиться на преподавательскую деятельность: среди его учеников члены Союза художников Жирнов В. Н. (СОХМ), Кисель С. М. (Самара), Кузнецов И. В. (Самара). На протяжении 30 последующих лет художник продолжал творчески работать, совершенствуя свой творческий метод, который в целом остался реалистичным, акцентирующим внимание и на форме, и на содержании, и на сложности цветовой гаммы. В одной из публикаций 2015 года он был назван «старейшим художником Самары». Многие самарцы на протяжении десятилетий ждали публичного показа работ В. П. Денисова. Посмертная выставка «Неизвестный Денисов: на одном дыхании» стала значимым событием в культурной жизни всего региона. БиографияДетствоВиктор Петрович Денисов родился 8 марта 1935 г. в г. Новомосковске Тульской области в семье офицера-танкиста Петра Елисеевича Денисова и Ольги Ивановны Денисовой (Гребеньковой). До июня 1941 семья проживала на Западной Украине в г. Каменец-Подольский. Эвакуироваться должны были за Урал, но по дороге до Куйбышева (Самара) в эвакуационном эшелоне большинство умерло от тифа, выживших оставили в Куйбышеве, закрытом на тот момент правительственном городе. По прибытии в Куйбышев умер и старший брат Анатолий (29.07.1941). Сначала Витя учился в деревянной школе за стадионом «Волга», которой больше нет, а затем в школе 58, в которой преподавали немецкий язык. С 5-го по 8-й классы посещал изостудию ДК «Звезда» завода им. Масленникова. Витя Денисов проводил всё свободное и отчасти учебное время в изостудии А. Е. Плетнёва. В 1947 г. врачи нашли у Вити затемнение лёгких и сказали, что если не обеспечить хорошим питанием, то развитие туберкулёза неизбежно. Мать списалась с тульскими родственниками, и Витя отправился в Тулу. Потом приезжал туда каждый год, даже во время обучения в училище. Туляки периодически отправляли посылки с продуктами сначала в Куйбышев, а затем в Пензу. Пензенское художественное училище им. К. А. Савицкого и армия (1952—1960)После седьмого класса Витя гостил в Туле и должен был отправиться поступать в Пензенское художественное училище им. К. А. Савицкого. Мать же хотела, чтобы он пошёл в восьмой класс в Туле, поэтому родственники в Пензу Витю не пустили. В результате он вернулся в Куйбышев и вынужденно посещал 8-й класс, правда, из-за этюдов экзамен по физике остался не сданным. Мечта о поступлении исполнилась в 1952 г. Из-за пропущенного года в армию взяли с 4-го курса. Служил Виктор Денисов с 14.11.1955 по 3.09.1958 в Калининграде в части по подготовке младших технических авиаспециалистов. Рядовой Денисов остался в обслуживающем персонале учебки художником. Вместе с напарником Виктор вёл оформительскую работу и делал по заказам офицеров копии известных работ, писал этюды. В феврале 1957 г. Денисов принял участие в выставке военных художников в Риге. В обзоре выставки в газете «За Родину» от 28.02.1957 он с удивлением узнал о формалистическом уклоне в своём творческом методе. В статье под названием «В добрый час, армейские художники» Я. Тильберг, профессор, народный художник Латвийской СССР отметил следующее: «Очень хорошо поступают наши воины, стремясь создавать такие произведения, темы и краски, для которых они черпают из самой жизни нашего народа и Советской Армии. В этом смысле весьма привлекательна работа В. Денисова. Написанный им портрет старого большевика М. Ф. Конюхова — творческая удача художника. Несмотря на то, что портрет написан с некоторым формалистическим уклоном, он всё же обладает по-настоящему зрелыми художественными достоинствами, подкупает хорошей композицией, верной характеристикой старого большевика. Следует порекомендовать тов. Денисову, чтобы он и впредь продолжал работать над портретами советских людей. Его первая удача говорит о том, что ему следует упорно совершенствовать своё мастерство в области портретной живописи». Даже по истечении срока службы Денисов 6-7.09.1958 снова оказался в Пензе. И уже через неделю сыграли свадьбу с Татьяной Богониной, сокурсницей, за которой он ухаживал до армии. При этом Татьяна училась в тот год уже на втором курсе Львовского прикладного декоративного института. Знакомство художника с Карпатами состоялось в 1959 г. с одной из воскресных ярмарок и посещения нескольких сёл. За время обучения в училище наставниками Денисова были следующие преподаватели: И. А. Каштанов (1 к. — рисунок), Н. К. Краснов (1 к. — живопись, 2 к.), Н. Я. Евстигнеев (2 к. — живопись), А. С. Шургилов (3-5 к. — живопись), А. А. Оя (2-3 к. — композиция), М. Е. Валукин (3-5 к. — живопись, рисунок, композиция). Под руководством М. Е. Валукина выполнил дипломную работу «Ой, да на высокой полоныне». По окончании училища (1960) Денисов отказался ехать по распределению в Туркестан, но диплом отдали без вопросов. При последовавшем поступлении во Львовский прикладной декоративный институт ему сказали: «Работы хорошие, но поступайте в свой российский институт, здесь Украина». В период с ноября 1960 по март 1962 г. Виктор Денисов работал в Куйбышевском отделении художественного фонда РСФСР, с мая 1962 по февраль 1963 г. — оформителем сцены в театре оперы и балета. Там же работал в это время сокурсник Виталий Губарев, автор карандашного наброска А. Е. Плетнёва. Калининградский период (03.1963-12.1970)Переезд в КалининградВ ноябре 1960 г. родилась дочь Ольга, но уже к 1962 г. брак с Т. Богониной распался. И Виктор Денисов решил уехать сначала в Тулу, а затем в Калининград. Проработал сначала два месяца на телевидении. Затем устроился в Калининградский художественный фонд, в котором Денисов и проработал восемь последующих лет. В Калининграде молодой художник обзавёлся новой семьёй. В 1965 г. у В. Денисова и П. Денисовой (Суворовой) родился сын Владимир и в 1968 г. — сын Денис. Несмотря на то, что Виктор Денисов, как всем было известно, не любил оформительскую работу, отношение к нему в Калининградском художественном фонде было достаточно хорошим. Он ежегодно участвовал в областных выставках. ВыставкиСогласно сохранившимся каталогам, Виктор Денисов за шесть лет с 1965 по 1970 принял участие в четырёх областных художественных выставках, одной групповой и двух в г. Ольштыне (ПНР). Всего на выставках были представлены 80 работ.
В первый раз калининградской прессой творчество молодого художника было отмечено в статье Ж. Фомичева «И в искусстве герои», опубликованной в рубрике «Художники — о строителях» ("Калининградский комсомолец, 09.08.1963). В обзоре «Во имя красоты человека: заметки с VIII областной художественной выставки» («Калининградская правда» от 23.05.1965) журналист С. Козловая отметила, как был «решён В. П. Денисовым „Военврач“ („Портрет хирурга“ - Д. В.) — портрет, наполненный отчётливым смыслом и чувством. Написан он весьма лаконично. Каждая деталь найдена точно и убедительно. Сброшенная с усталого лица марлевая маска, взгляд глубоко задумавшегося человека, скрещённые на груди сильные и умные руки хирурга. И хотя запечатлён хирург во время отдыха, в его облике сразу угадывается вся огромная напряжённость фронтовой обстановки». В обзоре «Удачи и просчёты: заметки с IX областной художественной выставки» («Калининградская правда» от 12.06.1966) журналист С. Козловая обобщённо оценила работы нескольких художников, включая В. П. Денисова: «Некоторые пейзажи и этюды, предложенные вниманию зрителей К. М. Кишкиным, Н. П. Карякиным, М. Г. Пясковским, В. П. Денисовым, А. Н. Грачевым, привлекают своей искренностью, ясностью. Но этюды остаются этюдами. А законченные произведения? О чём рассказывают эти произведения, в которых художники стремились отобразить нашу эпоху? Какие страницы сумели вписать они в славную летопись страны, Калининграда, что смогли рассказать о жизни советских людей?» Тема янтарного производства (1968), значимая для региона, в творчестве Денисова, продолжения не получила. В обзоре «Разговор со зрителем: на XI областной художественной выставке» («Калининградская правда» от 07.05.1970) искусствовед Н. Папко отметил работы В. П. Денисова следующим образом: "Нельзя пройти равнодушно и мимо работ В. Денисова. Человек несомненно одарённый, он умело оперирует средствами художественной выразительности. Удивляет, однако, что большинство его произведений, экспонирующихся на выставке, неоправданно мрачны и пессимистичны, как например, «Детский сад» или же «Портрет молодого учёного». Таманская археологическая экспедиция (1965, 1966)В 1965—1966 гг. Виктор Денисов участвовал в Таманской археологической экспедиции, работавшей в станице Сенное (Сенная) Краснодарского края под руководством Н. И. Сокольского (1916—1973 гг.). Денисов был приглашён в качестве художника, в задачу которого входило фотографически точное фиксирование пластов земли и обнаруженных артефактов. Пребывание в экспедиции было очень значимым для художника, но сложным. Во-первых, поставленная задача была чужда его художественному методу, и он перешёл на работу в раскоп простым рабочим. А на следующий год он приехал именно для работы в раскопе. Свободное время художник тратил на написание этюдов и портретов участников экспедиции. Во-вторых, за время проживания в Прибалтике его зрительный аппарат был настроен на пасмурную прибалтийскую погоду. В станице Сенной изменениям подверглась палитра художника: способы цветопередачи и используемые материалы. Этюды, написанные маслом, сохнут очень долго, что делает невозможной транспортировку этюдов и работ более крупного размера. Пришлось переключиться на темперу. В работах 1965—1966 гг. появляется интенсивность цвета и, соответственно, усиливаются контрасты, но плотность палитры сохраняется. Работа на творческой даче Союза художников РСФСР в г. Горячий Ключ, Краснодарский край (1967, 1970)Работа с Ю. И. СкориковымВ 1967 г. Виктор Денисов два месяца провёл на творческой даче Союза художников РСФСР в г. Горячий Ключ Ставропольского края, которой традиционно руководил Ю. И. Скориков (Ленинград). Скориков обратил внимание молодого художника на момент рождения образа: «Прежде, чем браться за краски, ты должен увидеть сюжет в законченном виде. Не нужно копировать, образ работы должен созреть в голове!» Виктор Денисов воспринял услышанное с интересом и готовностью применять. Но по прошествии недели так и не смог ничего написать. По-старому уже не мог, а по-новому не получалось. Когда же стало что-то получаться, молодой художник сначала показывал работу Скорикову поэтапно, затем — только по окончании работы. От Скорикова Денисов узнал также про концепцию трёх цветов, аналогичную принципу трёхцветной печати. Некоторые аспекты практической реализации концепции «тройных смесей» уточнялись художником на протяжении всей жизни. В одной из бесед Скориков упомянул, что старые мастера писали тени подробно, а свет — обобщённо, в то время как в современной живописи сложилась диаметрально противоположная практика. Виктор Денисов, заинтересовавшись услышанным, сразу же отправился проверять этот технический приём на практике. Так возник «Вечерний пейзаж». Встреча с Д. Я. ЧеркесомРуководителем группы художников на творческой даче в 1967 г. был Д. Я. Черкес (31.08.1899-09.06.1971 гг.), классик советской живописи, работавший в жанрах плакатной карикатуры и графики, станковой, портретной живописи, натюрморта и пейзажа, в том числе морского. Сотрудничество мастера и молодого художника оказалось плодотворным. Виктор Денисов был благодарен Черкесу за объяснение того, чему не учили в училище: как надо смотреть на натуру… В конце 1970 г. он писал Черкесу: «Если я чуть-чуть приблизился к ‘художнику’, то только благодаря Вам». В дальнейшем в творчестве Денисова в целом и в небольших пейзажах в частности утвердятся следующие элементы художественной техники Д. Я. Черкеса: 1) нахождение самостоятельных композиционных решений, а не копирование натуры; 2) стремление к обобщениям; 3) самостоятельное значение небольших пейзажных этюдов, доведение их до состояния маленькой картины; 4) работа в забытом жанре камерного русского пейзажа — почти миниатюры; 5) тяготение к монументальности в композиционных построениях; 6) чёткая композиционная выстроенность; 7) тонкость цветовых сочетаний; 8) верность натуре; 9) отказ от копирования собственных работ; 10) насыщенность, активность цветов, обобщённость и лаконизм, характеризующие общую направленность искусства последних лет. В 1968 и 1969 г. в калининградских пейзажных работах Денисова также появляются элементы новой техники и происходит соответствующая перестройка в жанрах портрета и натюрморта, но крупных работ создаётся меньше, чем до творческой дачи. На творческой даче 1970 г. были написаны только три-четыре значимых работы. Снижение активности может объясняться: во-первых, процессами перестройки творческого метода; во-вторых, у Виктора Денисова накапливалось пресыщение Прибалтикой, всё более тянуло обратно в Россию — год 1970, включающий второе пребывание в г. Горячий Ключ, проходил уже под знаком «прощания с Калининградом»; в-третьих, общий настрой омрачался и необходимостью заниматься оформительской работой не только для обеспечения семьи, но и для приобретения красок, кистей и прочей фурнитуры; в-четвёртых, на душевное состояние Виктора Денисова в последние годы калининградского периода сильно повлиял отрицательный опыт по участию в выставкомах зональных и российских выставок. Медынский период (01.1971-10.1974)Переезд в районный город Медынь Калужской области состоялся в декабре 1970 г. В принятии решения о переезде ключевой была рекомендация врачей по смене климата старшему сыну, страдавшему от бронхиальной астмы. Выбор города определился удачным обменом квартиры, но главным было то, что семья оказалась в Центральной России. Проработав четыре месяца заведующим медынского Автоклуба, Виктор Денисов устроился на работу в Калужский художественный фонд, где и работал до октября 1974 г. От Медыни до Калуги — 60 км. Удалённость от места работы снижала вероятность получения заказов в фонде. Иногда оформительскую работу можно было выполнять на дому. Семейный бюджет пополняло в этот период выполнение договоров по оформлению наглядной агитации в колхозах и совхозах Медынского района. В обзоре «Портрет современника: на калужской художественной выставке» («Знамя» от 18.04.1971) искусствовед М. Днепровский несколько строчек уделил Виктору Денисову: «Обращают на себя внимание полотна В. П. Денисова, художника, недавно переехавшего в Калужскую область из Калининграда. Из них выделяются портреты конструктора И. П. Спицина и археолога Н. И. Сокольского. Первый из них построен так, что очень характерный силуэт всей его фигуры и профиль лица чётко выделяются на светлом фоне. Кой-какие аксессуары, данные скупо и сдержанно, определяют характер его труда. Написанный широким мазком, портрет хорошо решён в цвете. Столь же твёрдой рукой сделан и небольшой портрет археолога, в котором выявился определённый тип советского учёного. Метко уловлено выражение его лица, причём всё это достигнуто без всяких усилий. Стоя перед картинами Денисова, чувствуешь, что именно таким языком и надо говорить о нашем современнике». На 35-й выставке произведений художников Калужской области (1972—1973) художник представил две живописных работы. В основном в этот период ежедневно писались этюды, как было это заведено ещё в студии А. Е. Плетнёва. Для некоторых пейзажей 1973 г., также выдержанных в светлой гамме, характерны декоративные черты. В том же году был написан стилизованный архитектурный натюрморт с амфорой и кружкой Диониса. Картина «Пастушка» (1974) свидетельствует о том, что состоялась переработка стиля, сформировавшегося на творческой даче в 1967 г., в новую художественную манеру, в которой были реализованы следующие элементы художественной техники Д. Я. Черкеса: чёткая композиционная выстроенность, тонкость цветовых сочетаний, верность натуре. Отсюда ощущение утренней свежести, мечтательности и возвышенности. Куйбышевский и самарский периоды (11.1974-10.2021)Возвращение в КуйбышевПосле переезда семьи в Куйбышев Виктор Денисов проработал несколько месяцев по временному договору в Куйбышевском художественном фонде и неполный год в ДК 4 ГПЗ рекламистом. В феврале 1976 г. он был принят в ДХШ № 1. А когда в феврале 1977 г. перешёл работать в Куйбышевский художественный фонд по основному месту работы, продолжил педагогическую деятельность в ДХШ № 1 по совместительству. В газете «Волжская заря» от 24.05.1977 вышла короткая заметка «Приобщение к прекрасному» — всего 9 строк, зафиксировавшая деятельность Денисова в ДХШ № 1: «Куйбышевская художественная школа. Здесь с увлечением занимается свыше четырёх сот человек. Преподаватели — мастера кисти, графики — с любовью передают свои знания юным художникам». Заметка иллюстрируется фотографией 10х15, изображающей В. П. Денисова с учениками 4-го класса К. Ляпиным и Ф. Сшибейкиной. В этот период художник в основном писал этюды. В отличие от Калининграда Куйбышев встретил его сурово. Ему было отказано не только в мастерской, но и в участии в городских и зональных выставках. Изостудия 4 ГПЗ (1975—1989)Изостудия 4 ГПЗ начала свою работу в 1975 г. под руководством П. Денисовой, которая за время совместной жизни с художником в совершенстве овладела тонкостями оформительского дела (именно она вела работу рекламиста) и в достаточной степени разбиралась в вопросах руководства изостудией. Виктор Петрович сначала осуществлял художественное руководство студией по совместительству, а в январе 1980 г. перешёл работать в изостудию по основному месту работы, ставшим до июля 1989 единственным. Деятельность изостудии на разных этапах также освещалась местными газетами. Так, в «Волжской заре» от 30.04.1977 в заметке Л. Грамотенко «Выставка детских рисунков» отмечалось: «ВО ДВОРЦЕ культуры 4-го ГПЗ состоялась выставка работ изостудии. На ней были представлены рисунки самодеятельных художников различных возрастов. Изостудия при ДК 4-го ГПЗ создана недавно. Ей чуть больше года. Возглавляют её супруги Денисовы: Виктор Петрович и Полина Павловна. Истинные любители своего дела, они обучают подшипниковцев и школьников подшефных заводу школ изобразительному искусству. На выставке много интересных работ. Это натюрморты Елены Рощиной, выполненные карандашом, акварель Тамары Казициной. Радуют первые успехи учеников четвёртого класса Сергея Дорохина и Ирины Сидоровой. Свои рисунки они посвятили весне, посевной страде. Лучшие работы молодых участников изостудии отобраны на областную выставку детского рисунка». Газета «Красное знамя» 4-го ГПЗ от 08.06.1981 в небольшой заметке без названия, но с фотографией 8х11 сообщает: «В заводском Дворце культуры работают различные кружки художественной самодеятельности. Четыре года назад здесь была создана изостудия. Её работой руководит большой энтузиаст своего дела В. П. Денисов. Виктор Петрович трудится здесь со дня основания студии. Через мир искусства, через природу художник старается прививать детям любовь к нашей необъятной Родине. В летнее время студийцы вместе со своим учителем ходят в походы, где пишут пейзажи с натуры. Недавно во Дворце культуры прошла годовая отчётная выставка студии. На снимке: руководитель изостудии В. П. Денисов со своей воспитанницей В. Калдымовой. Фото Ю. Деркачева». Период примерно с 1977 по 1982 гг. был незабываемым временем для многих студийцев ДК 4 ГПЗ. Формат изостудии позволял уделять основам живописи столько времени, сколько требовалось для каждого из студийцев и… создавать шедевры. В студии в тот период сложилась невероятная атмосфера дружбы, в которой широким фронтом раскрывались тайны художественного творчества. Именно к этому периоду относятся студийские работы, выполненные в карандашной и акварельной технике. Многие наброски и портреты студийцев были написаны Денисовым в период с 1978 по 1987 г. в помещении изостудии ДК 4 ГПЗ. Студия служила в этот период творческой мастерской художника. В заметке «Вечер в заводском клубе», опубликованной в газете «Волжская коммуна» 18.01.1986 г., описывается весь спектр кружковой работы, которая велась в ДК 4 ГПЗ. Один из снимков (7х11), иллюстрирующих содержание данной заметки, показывает общение В. П. Денисова с тремя юными студийцами на фоне постановки натюрморта с чашей и старым утюгом, а также живописных работ художника («Портрет Алины Стрехо», 1968; «Эскиз к портрету И. П. Спицина за фортепиано», 1970). В заметке говорится: «Дети тружеников объединения входят в помещение изостудии, которой руководит В. П. Денисов, как в сказочный, волшебный мир. Но вскоре карандаш и кисть, мольберт и палитра становятся для них такими же привычными понятиями, как букварь и географическая карта». Студийский коллектив сплотили регулярные этюды в Загородном парке, в окрестностях посёлка Управленческий, художнические походы на 125-й километр, что ближе к Тольятти («Озеро. В походе», 1980) и на правый берег Волги между с. Гаврилова Поляна и По́дгоры («В походе. Под Белой горой», 1980). Итогом интенсивного освоения окрестностей г. Куйбышева стала покупка Виктором Денисовым и его другом и учеником Игорем Кузнецовым деревенских домов в селе По́дгоры. Ландшафты были столь живописны, а разнотравье столь чарующим («Разнотравье за оз. Иордан», 1980), что По́дгоры стали постоянно действующей «творческой дачей» для художника и его учеников разных лет. Зрелый период (1980—1990-е)В начале 1980-х Виктор Денисов писал ежегодно по одному или два портрета самарских именитых хирургов-профессоров. Среди них портреты: И. П. Коралюка — 1981, Б. Н. Жукова — 1981, Г. И. Бирюковой — 1982, 1983, Н. Махарадзе — 1983, Н. М. Блиничева 1984, А. М. Аминева — 01.1984. Работа над портретами велась в Клиниках медицинского института или же в домашней обстановке портретируемых. В 1984 г. Денисовым были выполнены несколько портретов работников 4 ГПЗ. Среди них — портреты передовиков В. А. Петровой, С. Г. Шутякова и рационализатора Ивана Ионовича. Но творческий подход художника не соответствовал формальным ожиданиям руководства 4 ГПЗ, и данный проект был закрыт. В 1980-х создавались женские портреты. Большинство из портретируемых были участницами изостудии. С середины 1980-х пейзажи окрестностей Куйбышева стали более выразительными, насыщенными в цветовом отношении и композиционно масштабными. В конце 1980-х назрело время для расширения пространства. Последовали творческие поездки в Центральную Россию. Писались этюды с московскими (Коломенское — 1987, 1988, монастыри: Свято-Данилов — 1990, Новодевичий — 1998), с новгородскими (1989), суздальскими и владимирскими (1990), калужскими (1991) архитектурными памятниками. Этюды конца 1990-х часто выполнены в панорамном формате, в той или иной степени присутствовавшем на всех этапах творчества художника. В это же время шёл процесс переосмысления уже известных подго́ровских мотивов. В начале 2000-х художник возвращался к отдельным калининградским («Лесная сказка», 2003) и подѓоровским мотивам. Например, упомянутый «Осенний натюрморт» (1978) мог составить основу для натюрморта с патиссоном и кукурузой (2000—2001). Подѓоровские мотивы представлены в живописных работах: «Озеро у с. Выползово» (2002), «Борковка с. Выползово» (2003), «Пейзаж с голубой лошадью» (2005—2006). Завершающий период в трудовой и творческой деятельности (2002—2021)В период с 1974 по 2002 гг. в сначала в Куйбышеве, а затем в Самаре Виктор Денисов проводил ежегодные отчётные выставки ученических работ и сам выставлялся в ДК 4 ГПЗ, был отмечен за выставочную активность своих учеников (ДХШ 3, 1997), в которой трудился с 1989 г. Единственная выставка состоялась в 2003 г., но не в Самаре. Вместе И. В. Кузнецовым Денисов представил свои работы разных лет в галерее «Радуга» Димитровграда. Сам художник считал, что в 2006 г. он закончил свою творческую деятельность. Многие из запланированных творческих замыслов при этом оказались незавершёнными. Причиной тому стало возрастное изменение в восприятии цвета, с которым художник не хотел мириться. Однако привычное написание этюдов продолжалось вплоть до 2011 г. В педагогической деятельности Виктора Денисова с 2002 по 2008 год имел место длительный перерыв. В это время Денисов вёл детскую студию в одной из начальных школ г. Самары. Художник полагал, что в преподавании он сделал всё, что мог, но всё же уступил просьбам одной инициативной группы и проработал с вечерниками в ДХШ № 3 ещё восемь лет до июня 2016 г. После 2016 г. ещё продолжал художественное руководство последней группы вечерников вплоть до их выпуска в 2018 г. Продолжил он курировать самостоятельную работу этой группы и в 2019 г. Ученики показывали Виктору Петровичу свои этюды, он говорил, что надо поправить и как продолжить. С 2017 г. совместно с младшим сыном начался процесс по описанию живописных работ, отобранных художником и отснятых Анатолием Васильевичем Ибряевым в 2013 году. Воспоминания записывались и вносились в компьютер большей частью в с. По́дгоры. Была составлена биография, уточнялись названия живописных работ, примерная дата их написания, а также события, которые были связаны с той или иной работой. В 2020 г. уже в Самаре проводилась работа по составлению каталога. Умер Виктор Денисов 31 августа 2021 г. ИтогиЖизнь и творчество Виктора Петровича Денисова художника остаются частью культурной жизни Самары, поскольку его творчество продолжает жить в творчестве его учеников. Эстетика формы, за которую всё время ругали художника, взята была на вооружение С. М. Киселем, морская тематика, естественная для жизни художника в Калининграде, — основная для творчества В. П. Гладунова. В. Н. Жирнов успешно работает в жанре портрета, Т.Ручка — в иконописи. Ландшафтный дизайн многих общественных пространств города Самары выполнены Е. В. Катуниной. Е. Н. Павлова нашла себя в жанре декоративной росписи по глине, О. Щепёткина — в промышленном дизайне. Многие стали учителями рисования, графики и композиции или продолжают писать просто для себя в качестве хобби. Среди учеников Виктора Денисова много архитекторов и тех, кто просто неравнодушен к прекрасному. В настоящем издании были учтены только те, кто на протяжении долгих лет оставались в поле зрения. Первая персональная выставка «Неизвестный Денисов: на одном дыхании» открылась в с Самарском областном художественном музее открылась 08.02.2024 г. Источники
|
