Вентцель, Надежда Константиновна

В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Вентцель.
Надежда Константиновна Вентцель
Н. К. Вентцель в 1983 году. Фото А. Б. Крылова.
Н. К. Вентцель в 1983 году.
Фото А. Б. Крылова.
Дата рождения 18 (31) октября 1900
Место рождения
Дата смерти 5 сентября 1998(1998-09-05) (97 лет)
Место смерти
Страна
Род деятельности скульптор
Отец Вентцель, Константин Николаевич
Мать Софья Александровна Станюкович[вд]
Супруг Ахметьев, Владимир Петрович

Надежда Константиновна Вентцель (18 [31] октября 1900, Москва — 5 сентября 1998, Москва) — советский скульптор. Работала в станковой и монументально-декоративной скульптуре. Автор моделей для каслинского художественного литья, гжельского и дулёвского фарфоровых заводов. Работала в творческом тандеме со скульптором Л. И. Ефимовой (Шулик).

Биография

Надежда Вентцель родилась 18 (31) октября 1900 года в Москве[1] в семье педагога Константина Николаевича Вентцеля и его жены Софьи Александровны (внучки скульптора П. К. Клодта)[2]. Начала учёбу в Московский университет, но вскоре оставила её и начала серьёзно заниматься рисунком. Чтобы помочь семье подрабатывала, изготавливая плакаты и беря заказы на декоративное оформление гербариев[3]. В 1924—1925 годах училась в студии К. Ф. Юона в Москве, в 1926—1930 годах — в Одесском художественном институте. В 1928 году приняла участие во 2-й Всеукраинской выставке Наркомпроса УССР в Одессе[1][4]. В 1928—1930 годах была членом Ассоциации художников Красной Украины[1].

В 1934 году Н. К. Вентцель вместе с Н. Г. Зеленской работала в студии скульптора О. В. Квинихидзе. По воспоминаниям Н. К. Вентцель, это были своего рода курсы повышения квалификации молодых скульпторов. Руководителем трёх женщин-скульпторов была В. И. Мухина. Она приезжала в студию 1—2 раза в неделю, оценивала работы и давала замечания[3].

Н. К. Вентцель состояла членом Союза художников СССР и Московского Союза художников (1932)[5][2].

Творчество

Скульптура «Зодчество» на фронтоне Зимнего театра в Сочи
Памятник А. С. Пушкину в Казани
Скульптурная группа на фронтоне Калужского театра
Скульптура «Родина-мать» («Надгробие») на кладбище «Красная горка»

В начале 1930-х годов выполнила погрудный бюст государственного деятеля В. М. Молотова (ныне один из экземпляров находится в музее истории города Обнинска)[6]. В середине 1930-х годов Н. К. Вентцель выполнила скульптурную группу «Альпинисты» в характерной для того времени героико-романтической манере[7]. На выставке московских скульпторов 1937 года она представила работу «Юный натуралист», изображающую мальчика с собакой[8]. Эта работа была передана для отливки в чугуне на Каслинский чугунолитейный завод и в дальнейшем тиражировалась как кабинетная скульптура «Мальчик с собакой»[9]. В конце 1930-х годов на Каслинском заводе также отливалась скульптура Н. К. Вентцель «Готов к труду и обороне»[10]. В 1937 году по мотивам сказок А. С. Пушкина она выполнила камерную статуэтку «Столбовая дворянка», которая изготавливалась в керамике на Гжельском керамическом заводе[9]. В числе других довоенных работ Н. К. Вентцель портрет акробата Кадора Бен-Салима (известен под названием «Негр», гипс, 1929), «Купающиеся дети» (гипс, 1938)[1] и «Бег» (1938)[11]. Ещё одна её довоенная работа на тему счастливого детства «Юный геолог» экспонировалась на выставке Московского товарищества художников в 1942 году[12].

Со второй половины 1930-х годов Н. К. Вентцель привлекалась к оформлению значимых зданий и сооружений. В 1935 году она представила на московской осенней выставке живописи и скульптуры свою работу «Каменщик». Эта скульптура вместе с парной к ней фигурой «Плотник» работы Л. И. Ефимовой (Шулик) была принята госкомиссией под руководством архитектора И. Ф. Жолтовского для скульптурного оформления строящегося по его проекту в Сочи Дома Управления уполномоченного ВЦИК СССР (ныне Сочинский художественный музей имени Дмитрия Жилинского)[2][13][14]. В дальнейшем скульптуры «Каменщик» и «Плотник» тиражировались на изокомбинате «Всекохудожник» и использовались для оформления зданий в разных городах страны. В частности, они установлены над боковыми колоннами портика гостиницы «Смоленск» в Смоленске (1939, архитекторы Б. М. Великовский и И. А. Голосов). «Каменщик» также стоял на территории Центрального стадиона химиков в Москве[15]. В 1936 году Н. К. Вентцель выполнила барельеф «Прыжки в воду» для бассейна Дома Красной армии в Минске[16].

В 1937 году Н. К. Вентцель принимала участие в скульптурном оформлении фронтона Зимнего театра в Сочи (архитектор К. Н. Чернопятов)[17]. Ей были выполнены две из трёх аллегорических фигур, украшающих фронтон театра: «Зодчество» («Архитектура») и «Ваяние» («Скульптура»). Третья скульптура «Живопись» была выполнена Л. И. Ефимовой (Шулик)[18][19][20]. В ряде публикаций скульптуры Сочинского театра ошибочно приписываются В. И. Мухиной[15]. Эти скульптуры были изготовлены из гипса, пропитанного горячей оливой[21]. В числе других монументально-декоративных работ Н. К. Вентцель скульптуры «Вершина взята» (це­мент, 1935, Нальчик)[1] и «Изобилие» (цемент, 1939, совместно с О. В. Квинихидзе, на фасаде жилого дома, Москва, Ленинский проспект, 22)[22].

В начале 1940-х годов искусствоведы включали имя Н. К. Вентцель в один ряд с признанными скульпторами своего времени и положительно оценивали её творчество[9]. После начала Великой Отечественной войны рисовала военно-патриотические плакаты и политические карикатуры[4][3]. В 1942 году работала в сортировочном эвакуационном госпитале № 290[5], где с натуры лепила фигуры медиков за работой[4]. Среди её работ того периода двухфигурная композиция «Медсёстры» («Кровь для фронта», гипс, 1942) и бюст военврача Л. Л. Туманюка (гипс, 1942). На выставке, посвящённой 25-летию Красной армии и Военно-морского флота, она представила бюст-портрет «Хирург перед операцией». Как отмечали в прессе, скульптор «раскрывает сущность этой суровой врачебной специальности, спасающей тысячи жизней наших бойцов»[23]. В 1943 году Дулёвский фарфоровый завод изготавливал авторскую композицию Н. К. Вентцель «Пионерка пишет письмо раненому бойцу»[24]. После возвращения В. И. Мухиной из эвакуации Н. К. Вентцель совместно с ней работала над проектом памятника героям Великой Отечественной войны, который требовался для съёмок на одной киностудии (он так и не был нигде установлен)[3]. В 1943 году вместе со вторым мужем, художником В. П. Ахметьевым, и скульптором В. И. Мухиной занималась оформлением станции «Семёновская» Московского метрополитена (гипсовые барельефы «Воины Советской Армии», 1943)[24][1][3]. В 1945 году на Всесоюзной художественной выставке представила гипсовую скульптуру «Конник»[25].

В 1952 году к Н. К. Вентцель обратился автор проекта Татарского театра оперы и балета в Казани архитектор И. Г. Гайнутдинов, которому понравилась аллегорическая фигура «Ваяние» («Скульптура») на фронтоне Сочинского театра. Он предложил ей выполнить для казанского театра памятник А. С. Пушкину, а Л. И. Ефимовой (Шулик) — памятник Г. Тукаю. Оба памятника были выполнены в Москве в мастерских «Скульптурного комбината» и установлены в Казани в 1956 году. Также Н. К. Вентцель лепила горельеф для фронтона Татарского театра оперы и балета[26].

В 1957 году для фасада Калужского областного драматического театра Н. К. Вентцель выполнила скульптуру «Искус­ство народу» (цемент)[1]. Выполненная в 1956 году однофигурная скульптурная «Надгробие», изображающая скорбящую женщину, послужила основой для установленного в 1965 году на Передельцевском кладбище города Московский памятника Великой Отечественной войне «Родина-Мать» (бетон)[1][21][27][28]. Копия этой скульптуры установлена на кладбище «Красная горка» города Подольска.

Н. К. Вентцель выполнила станковые произведения «Краснодеревщик» (гипс, 1950), «Прядильщица» (гипс, 1964)[1][5]. Автор портретов чабана Н. Н. Ежова (гипс, 1952), профессора Н. А. Умова (мрамор, 1952, холл Физического факультета МГУ), академика В. Л. Комарова (бронза, 1952, Музей землеведения МГУ)[1], прядильщицы С. А. Котовой (цемент, галька речная, 1956, Тверская областная картинная галерея)[29], инженера П. Н. Горлова (Горловка), татарского поэта М. Джалиля (школа им. М. Джалиля, Казань) и другие. Сотрудничая с предприятиями Художественного фонда РСФСР, изготавливала небольшие барельефы Л. Н. Толстого и А. С. Пушкина, а также ряд монументальных работ: фигуру «Лыжник», двухфигурную композицию для фонтана «За мир», двухфигурную композицию «Материнство»[30], проект памятника И. А. Крылову (гипс, 1953)[31] и другие.

В последние годы жизни создала серию малоразмерных медальонов из серии «Поэты России»: «Пушкин», «Ахматова», «Гумилёв», «Пастернак»[4]. Выполнила надгробную стелу «Скорбящая женщина» на могиле сына Юрия на Митинском кладбище[4].

Умерла 5 сентября 1998 года. Похоронена рядом с сыном на Митинском кладбище (участок 66).

Критика

Искусствовед А. Г. Ромм приводил работы Н. К. Вентцель в качестве плохого примера внешней «антиквизации»[32]:

Самым ярким примером здесь служит «Каменщик» Вентцеля — причудливое сочетание «эллинизированной» головы и стилизованных волос с добросовестно сделанными неуклюжими складками штанов. Или же его «Фигура для фронтона», очень похожая на упадочные произведения французских салонных академиков 90-х годов.

Семья

  • Первый муж — Николай Михайлович Попов — фотокорреспондент[33]
    • Сын — Юрий Николаевич Вентцель (1936—1982) — драматический актёр, театральный художник[4]
    • Дочь — Татьяна Николаевна Вентцель (род. 1937) — реставратор по тканям[4]
  • Второй муж — Владимир Петрович Ахметьев (1892—1959) — художник[34]

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Вентцель Надежда Константиновна // Бойченко — Геонджиан / сост. библиограф О. Э. Вольценбург ; авторы ст.: Л. А. Беспалова, А. Х. Грансберг, Л. М. Левина … [и др.]. — М. : Искусство, 1972. — С. 232. — (Художники народов СССР : Биобиблиограф. слов. : в 6 т. [4 т., 5 кн.] / Акад. художеств СССР, НИИ теории и истории изобраз. искусств ; редкол.: Т. Н. Горина (отв. ред.), Т. К. Вагнер, Б. В. Веймарн … [и др.] ; 1970—, т. 2).
  2. ↑ 1 2 3 Злизин, 2022, с. 99.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 Н. Рыбина. Не забывается, не продаётся // Советская Культура. — 1991. — № 1 (5 января).
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Вестник архивиста, Выпуски 1-3;Выпуски 67-69. 2002
  5. ↑ 1 2 3 Вентцель Н.К. - Медсестры (Кровь для фронта). 1942. Центральный музей Великой Отечественной войны 1941-1945 гг.. Дата обращения: 23 августа 2022. Архивировано 23 августа 2022 года.
  6. ↑ Злизин, 2022, с. 99—100.
  7. ↑ Злизин, 2022, с. 100.
  8. ↑ Злизин, 2022, с. 98—99.
  9. ↑ 1 2 3 Злизин, 2022, с. 106.
  10. ↑ Злизин, 2022, с. 110.
  11. ↑ «Бег». Скульптура Н. К. Вентцеля : [арх. 19 декабря 2023] // Вечерняя Москва. — 1938. — № 252 (2 ноября).
  12. ↑ Злизин, 2022, с. 107—108.
  13. ↑ Скульптура Н. К. Вентцеля для строящегося в Сочи дома ЦИК СССР по проекту арх. Желтовского : [арх. 23 августа 2022] // Вечерняя Москва. — 1935. — № 211 (3540) (13 сентября).
  14. ↑ «Каменщик» : [арх. 23 августа 2022] // Вечерняя Москва. — 1936. — № 180 (3810) (7 августа).
  15. ↑ 1 2 Злизин, 2022, с. 101.
  16. ↑ Монументальный барельеф в архитектуре // Творчество. — 1936. — № 5. — С. 18—19.
  17. ↑ Злизин, 2022, с. 102.
  18. ↑ Злизин, 2022, с. 105.
  19. ↑ Ефимова (Шулик), Людмила Ивановна // Художники народов СССР : Биобиблиограф. слов. : в 6 т. [4 т., 5 кн.]. — М. : Искусство : Быстров ; СПб. : Академ. проект, 1970—. — С. 74. — (Художники народов СССР : Биобиблиограф. слов. : в 6 т. [4 т., 5 кн.] / Акад. художеств СССР, НИИ теории и истории изобраз. искусств ; редкол.: Т. Н. Горина (отв. ред.), Т. К. Вагнер, Б. В. Веймарн … [и др.] ; 1970—).
  20. ↑ РГАЛИ ф.2082 оп.5 ед. хр.578. Дата обращения: 28 декабря 2023. Архивировано 18 декабря 2023 года.
  21. ↑ 1 2 Юлия Гончарова. К 77-й годовщине Победы раскрыта история мемориала // Московский сегодня. — 2022. — № 17 (7 мая).
  22. ↑ Силина М. М. История и идеология. Монументально-декоративный рельеф 1920-1930-х годов в СССР. — М.: БуксМАрт, 2014. — С. 215. — ISBN 978-5-906190-16-1.
  23. ↑ Злизин, 2022, с. 107.
  24. ↑ 1 2 Злизин, 2022, с. 108.
  25. ↑ Всесоюзная художественная выставка. Живопись, скульптура, графика: каталог. — 1946. — С. 86.
  26. ↑ Славянский Ю. В порядке уточнения : [арх. 17 декабря 2023] // Советская Татария. — 1974. — № 77 (31 марта). — С. 3.
  27. ↑ Злизин, 2022, с. 112.
  28. ↑ Родина помнит // Комсомольская правда. — 1965. — 9 мая.
  29. ↑ Портрет прядильщицы Серафимы Алексеевны Котовой. Государственный каталог Музейного фонда Российской Федерации. Дата обращения: 18 декабря 2023. Архивировано из оригинала 22 июня 2019 года.
  30. ↑ Злизин, 2022, с. 109.
  31. ↑ Эскиз памятника И.А.Крылову. Государственный каталог Музейного фонда Российской Федерации. Дата обращения: 19 декабря 2023. Архивировано из оригинала 22 июня 2019 года.
  32. ↑ Ромм А. Основные тенденции нашей скульптуры // Творчество. — 1935. — № 10.
  33. ↑ Злизин, 2022, с. 104.
  34. ↑ Мир народной картинки: Материалы научной конференции «Випперовские чтения — 1997» ; Вып. ХХХ. Прогресс--Традиция, 1999. — С. 82. Дата обращения: 24 августа 2022. Архивировано 24 августа 2022 года.

Литература