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Dans l'antre du roi de la montagne
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Les variations ne sont pas mélodiques, mais basées sur les changements :
Après une tenue de la dominante (fa♯) jouée à l'octave par deux des quatre cors, la première exposition du thème (A1) commence dans les registres des instruments les plus graves de l'orchestre : d'abord les violoncelles et les contrebasses à l'octave inférieure en pizzicatos — a1 terminant dans la gamme relative (ré majeur) — puis par les deux bassons, toujours en jeu d'octave et en staccato (a'1). L'alternance violoncelles et contrebasses/bassons se poursuit (a2 et a'2), la mélodie se présentant en majeur dans la tonalité de la dominante (fa♯) et un chromatisme ascendant puis descendant. Retour de la première formule (a1), puis les bassons reprennent, mais terminent dans la tonalité principale (si mineur) (a3).  La deuxième exposition (A2) fait entendre elle aussi une alternance instrumentale, mais cette fois entre les premiers et les deuxièmes violons jouant à l'octave, et le premier hautbois et la première clarinette, jouant également à l'octave (tous les b). L'accompagnement s'enrichit de contretemps sur divers instruments, les altos les jouant ornés soit en mordants inférieurs (b1 et b2) soit en gruppettos (quintolet de doubles-croches) (b'1 et b'2) et repris par la suite par les violons et les violoncelles (b3).  Temps et contretemps à l'octave des violoncelles et contrebasses et, au-dessus, Le thème de la dernière exposition est joué fortissimo uniquement par les deux voix de violons et les altos sur trois octaves et en trémolos de doubles-croches, les violoncelles/contrebasses scandant quatre croches descendantes de la tonique à la dominante des différentes tonalités abordées. Tous les bois (piccolo, flûtes, hautbois, clarinette et basson) sont en contretemps de mordants inférieurs, cuivres et percussions renforçant tantôt les temps, tantôt les contretemps et même parfois les trompettes et les cors doublant le thème des violons (fin de c2 et de c'2). Au début de cette dernière partie est indiqué un Più vivo (plus vite) (c1), le stringendo al fine (accélérer jusqu'à la fin) n'étant indiqué qu'à la reprise du premier motif (deuxième c1). Afin d'augmenter l'effet dramatique de cette pièce, beaucoup de chefs d'orchestre commencent cet accéléré très tôt dans la partition, souvent au début de la deuxième exposition (A2). Pour terminer, la coda alterne les temps/contretemps empruntés à l'accompagnement, des silences lourds et pesants et la formule cadencielle finale du thème (c3). ![<<
\new Staff \with {
midiInstrument = "voice oohs"
} {
\clef bass
\relative c {
\key b \minor
\time 4/4
b'8\sfz b b4 r2
b8 b b4 r2
r1
r1
}
}
\addlyrics {
\lyricmode {
Schla -- chtet ihn!
Schla -- chtet ihn!
}
}
\new PianoStaff \with {
} <<
\new Staff = "right" \with {
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\relative c'' {
\key b \minor
\time 4/4
r4 \ottava #1 \appoggiatura { gis''16[ a ais] } <b, b'>4\sfz-. r2
r4 \appoggiatura { gis'16[ a ais] } <b, b'>4\sfz-. \ottava #0 r2
b,8-. cis-. d-. e-. fis\<-. d-. fis-. b-.
ais-. fis-. ais-. cis-.\! b2->
}
\new Staff = "left" \with {
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} {
\clef bass \relative c' {
\key b \minor
\time 4/4
<b,, b'>4->\sustainOn <d' eis gis b>-.\sustainOff r2
<b, b'>4->\sustainOn <d' e g b>-.\sustainOff r2
<g, g'>4->\sustainOn <d' g b> <g, g'>4-> <d' fis b>
<fis,, fis'>->\sustainOn <cis'' fis ais> <b, b'>->\sustainOn <d' fis b>
}
}
>>
>>
\midi {
\context {
\Score
tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 138 4)
}
}](http://upload.wikimedia.org/score/s/o/sox04elt2ugphhfi7v1qxnrjykl898i/sox04elt.png) Début de la Coda avec chœur d'hommes, psalmodiant « Tuez-le, tuez-le ! » Dans la dernière exposition du thème (A2) et dans la coda, pour sa musique de scène, Grieg a ajouté un chœur d'hommes (basses et ténors) représentant « les trolls, les plus vieux chantant, les plus jeunes dansant, s'accompagnant de gestes menaçants envers Peer. » « Tuez-le, tuez-le ! » psalmodient-ils ensemble, certains proposant de le cuire à petit feu, d'autres de lui couper les doigts ou encore de le mordre à la cuisse. Paroles de la chanson dans Peer Gynt
Dans la culture populaireDans l'antre du roi de la montagne est une des œuvres les plus reprises et les plus enregistrées dans tous les genres et dans tous les styles. Beaucoup d'orchestres classiques l'ont à leur répertoire et même dans leur discographie. Des créateurs de tous les domaines ont utilisé cette musique, au cinéma, dans des dessins animés, des jeux vidéo, des spectacles ou des publicités. Les transcriptions sont innombrables, allant de la simple adaptation pour le piano ou la guitare jusqu'aux arrangements pour toutes sortes de groupes : rock, pop ou metal. Musique
CinémaDans M le maudit réalisé par Fritz Lang en 1931, le tueur est reconnu par son sifflement de Dans l'antre du roi de la montagne d'Edvard Grieg (c'est Fritz Lang lui-même qui double l'acteur Peter Lorre dans la BO)[2]. En 2006, elle est utilisée dans une scène du film Poultrygeist: Night of the Chicken Dead, puis dans les bandes originales de Scoop de Woody Allen (2006) et Hanna de Joe Wright (2011). En 2010, dans le film The Social Network de David Fincher, on entend une version durant une compétition d'aviron, la régate royale de Henley, à laquelle participent les frères Winklevoss, une version remixée par Trent Reznor et Atticus Ross, les compositeurs de la bande originale du film. En 2012, on en trouve un remix électro par Christophe Van Huffel dans le film Les Mouvements du bassin d'HPG, intitulé Mixpeergynt. En 2015, elle sert de sonnerie de téléphone à Vincent Lacoste dans le long métrage Lolo, et des variations sur cet air ponctuent ce même film. En 2016, elle sert de base à la chanson Hair Up, dans le film Les Trolls. En 2022, elle sert de trame à la music The End ? réalisée par Johannes Ringen, pour la musique du générique de fin du film Troll. Séries téléviséesElle est aussi, comme d'autres compositions classiques populaires, un thème régulièrement entendu dans la série d'animation Les Schtroumpfs produite en 1981 par les studios Hanna Barbera. Dans la série télévisée Arrow (Saison 3 - Épisode 1), Zytle siffle l'air juste avant de lancer une grenade dans le restaurant où Oliver et Felicity ont leur rendez-vous. Le titre de l'épisode 12 de la saison 2 de Mad Men est Dans l'antre du roi de la montagne (The Mountain King). On la retrouve également au début de l'épisode 6 de la saison 1 de Dirk Gently, détective holistique, quand Zackariah Webb travaille dans son laboratoire. Jeux vidéosEn 2016, elle est utilisée dans le challenge final du jeu The Witness créé par Jonathan Blow. En 2018, elle est utilisée dans un spot vidéo visant à promouvoir l'extension Battle for Azeroth, du jeu World of Warcraft. En 2018, elle est utilisée comme musique dans une radio du jeu de voitures Forza Horizon 4. En 2023, elle est utilisée comme base pour la musique "The mountain king" dans Bramble The Mountain King. Références
Voir aussiBibliographie
Articles connexesLiens externes
Partitions libres
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