Iwan der Schreckliche I (Film)

Film
Titel Iwan der Schreckliche
Originaltitel Иван Грозный
Transkription Iwan Grosny
Produktionsland Sowjetunion
Originalsprache Russisch
Erscheinungsjahr 1944
Länge 99 Minuten
Altersfreigabe
Stab
Regie Sergei Michailowitsch Eisenstein
Drehbuch Sergei Michailowitsch Eisenstein
Produktion Sergei Michailowitsch Eisenstein
Musik Sergei Prokofjew
Kamera Andrei Moskwin,
Eduard Tisse
Schnitt Sergei Michailowitsch Eisenstein
Besetzung

Im Vorspann ungenannt:

In gedrehten, aber nicht verwendeten Szenen:

→ Synchronisation →
Chronologie

Der Historienfilm Iwan der Schreckliche I (Originaltitel Иван Грозный, transkribiert nach Duden-Regeln Iwan Grosny, wissenschaftliche Transliteration Ivan Groznyj, wörtlich „Iwan der Gestrenge“[2]) von Sergei Michailowitsch Eisenstein umfasst das Leben des Zaren Iwan IV. von Russland (1530–1584) von seiner Selbstkrönung im Alter von 16 Jahren am 16. Januar 1547 bis zu seinem zeitweiligen Amtsverzicht im Herbst 1575 und der triumphalen Rückkehr auf den Thron Ende 1576.

Der Monumentalfilm besteht aus zwei Teilen. Der erste porträtiert Iwan „als begnadeten Volksführer“,[3] „als selbstbewußten Monarchen, als siegreichen russischen Helden“;[4] diese Darstellung seines „Aufstieg[s]“[1] – gipfelnd in seiner Legitimation als Alleinherrscher durch das Volk – wurde von Stalin gelobt und 1946 mit dem Stalinpreis erster Klasse ausgezeichnet. Der zweite Teil – teilweise in Farbe gedreht[5][6][7] – zeigt Iwans „Niedergang“[1] und seine „Schrecklichkeit“; dieser Teil wurde von Stalin verboten. Vom geplanten dritten Teil wurden nur vier Filmrollen gedreht,[8] die bis auf einige (erst 1988 veröffentlichte[9]) Fragmente verloren gingen[10] oder vernichtet[9] wurden.

Handlungsabriss

Der 16-jährige Iwan, Großfürst von Moskau, krönt sich am 16. Januar 1547 zum Zaren. Zum Entsetzen der meisten Anwesenden – der Bojaren, seiner intriganten Tante Jefrossinija (die ihren schwachsinnigen Sohn Wladimir auf den Thron bringen will), den Gesandten europäischer Höfe, den kirchlichen Würdenträgern – kündigt er ein Drittes Rom an und Stärke nach innen und außen. Ein stehendes Heer soll aufgestellt werden, die Bojaren sollen dem Land dienen als Soldaten oder Geldgeber, die reiche Kirche soll ihren Teil beitragen für die ‚große Sache‘,[11] das russische Territorium soll vor Einfällen gesichert und vergrößert werden. Als innere Feinde wird er also die Bojaren und die Kirche bekämpfen müssen, als äußere das Khanat Kasan, die Krimtartaren, Livland, das Königreich Polen, das Großfürstentum Litauen (später Polen-Litauen) und die ‚ränkesüchtigen Deutschen‘.

Iwans Jugendfreund Fjodor Kolytschow zieht sich nach Iwans Hochzeit mit Anastassija als Mönch in ein Kloster zurück, Iwans Freund Andrei Kurbski (welcher Anastassija begehrt) kämpft als Feldherr im erfolgreichen Krieg gegen Kasan.

Als der Zar nach dem Feldzug lebensgefährlich erkrankt und sich dem Tode nahe glaubt, bittet er die Bojaren, seinem vor Kurzem geborenen Sohn Dmitri die Treue zu schwören; nicht seines oder seines Sohnes wegen, sondern damit die ‚Einheit des Reiches nicht leichtfertig gefährdet‘ werde. Alle wenden sich ab und wollen Wladimir zum Zaren bestimmen; nur Andrei Kurbski erkennt, dass Iwan überleben wird und bekennt sich scheinheilig zu Dmitri. Iwan wähnt nun, Kurbski sei sein einziger Freund und beauftragt ihn mit dem Krieg gegen Livland. Dabei wird Kurbski zum Verräter und läuft zum Feind über.

Anastassija wird von Jefrossinija vergiftet. Iwan erkennt den Mord nicht und zweifelt an seiner Sendung, wird aber von seinen Getreuen aus dem einfachen Volk, Maljuta Skuratow sowie Aleksei und Fjodor Basmanow wieder aufgerichtet. Auf ihren Rat hin rekrutiert Iwan die Opritschniki, Soldaten von niederer Herkunft, die ihm blind ergeben sind.

Iwan beschließt, sich zurückzuziehen und wieder auf den Thron zurückzukehren, wenn das gesamte Volk ihn zurückruft. Das Volk erscheint in einer langen Bittprozession und legitimiert Iwan somit als Alleinherrscher, der die ‚große‘ und ‚gnadenlose Sache‘ um des ‚russischen Reiches willen‘ fortsetzen wird.

Entstehungsgeschichte

Zeitgenössischer Hintergrund: Die ‚patriotische Wende‘ der sowjetischen Politik

Von den 1920er bis 1930er Jahren erfuhr die Sowjetunion einen ‚großen Umbruch‘: Die Diktatur einer Partei und Stalins konsolidierte sich, eine imperialistische Großmachtspolitik setzte ein, die Doktrin vom ‚Aufbau des Sozialismus in einem Lande‘ kam auf.[12] Dementsprechend wandte sich die staatliche Führung ideologisch vom ‚proletarischen Internationalismus‘ ab und dem ‚Sowjetpatriotismus‘ zu und erschloss die russische Nationalgeschichte als Reservoir für Identifikationsangebote an die Gesellschaft:[12] russische ‚Helden‘ wie Alexander Newski und Iwan IV. wurden neu entdeckt.

Vorproduktion, Szenarium und Drehbuch

Eisenstein war Künstlerischer Leiter der Mosfilm-Studios[13] und Lehrer am Moskauer Filminstitut, als ihm 1941 der führende Kulturfunktionär Andrei Schdanow Stalins Auftrag überbrachte,[14][15] einen Film über Iwan Grosny zu drehen. Der Film sollte nach einer Darstellung „das Streben des russischen Volkes unter Iwan IV. nach einem zentralistischen, nationalen Staat [thematisieren] und damit“ zeigen, wie der „in Alexander Newski erfolgreich dargestellte[] Kampf[] für die Einheit und Unabhängigkeit des Volkes“[13] fortgesetzt wurde, nach einer anderen „eine Allegorie des sowjetischen Führers [Stalin] und des ‚sozialistischen Übermenschen‘ [bieten]“[12] und nach einer dritten „ein Alibi für den politischen Terror [liefern]“.[15]

Zuvor hatte man Eisenstein zwei Mal angeboten, „Stalins Biographie zu verfilmen, nun sollte er Stalin nicht direkt, sondern vermittelt über den Zaren Iwan porträtieren“.[15]

Für Eisenstein war Iwan Grosny allerdings kein bloßes Auftragswerk.[14] Schon in den 1920er Jahren hatte die Figur ihn beschäftigt. Nun fielen für ihn in diesem Filmprojekt das „Interesse der Epoche“ und das „Interesse eines einzelnen Menschen“ zusammen.[14]

Der Regisseur bereitete den Film vor, indem er „Chroniken, Geschichtsdarstellungen, Volkslieder und Legenden – das gesamte über Iwan verfügbare Material [studierte]“.[13] Die Planungen sahen zuerst zwei Teile vor: der erste sollte sich konzentrieren auf „die Ereignisse um die Besiegung der Tataren in Kasan und damit die Befreiung von über zweihundertjähriger Fremdherrschaft“ und der zweite auf den Livländischen Krieg.[13] Erst 1945 beschloss Eisenstein, den Krieg in einem dritten Teil darzustellen und den zweiten Teil zu fokussieren auf den Kampf Iwans und „seiner neugegründeten Leibgarde […] gegen die Intrigen der Bojaren“.[8]

Eine Absicht Eisensteins war es, das gängige Bild Iwans als einer „wilden Bestie“ zu korrigieren.[13] „[D]ie strengen Maßnahmen Iwans und seine unnachgiebige Festigkeit zum Schutze der Interessen des Reiches gegen die Eigeninteressen und die unabhängige Macht der Bojaren“ seien von diesen „bedrängten Feudalherren […] als übernatürliche Bosheit und krankhaftes Verlangen nach Blut“ geschmäht worden und Iwans Widersacher hätten sich „nicht [gescheut], ihre Zuflucht zu Verrat und Verschwörung zu nehmen“.[16] Eisenstein wollte Iwans „historische Rolle von Grund auf neu [sehen]“[16] und nannte ihn „mit den Worten des russischen Historikers Kavelin einen ‚Dichter der staatlichen Idee‘“.[17]

Damit entsprach Eisensteins Konzeption der Darstellung Iwans IV. in dem Werk Iwan Grosny des Historikers Robert Wipper (ursprünglich 1922, 2. Auflage Taschkent 1942).[18][19] Bei Wipper „dominierte die Würdigung des Zaren als eines [der] ‚hervorragendsten Politiker[] de[r] europäischen Geschichte des 16. Jahrhunderts‘“, was „in der Stalin-Zeit offiziell [als] mustergültig[]“ galt.[18]

Im Sommer 1941, kurz nach dem deutschen Überfall auf die Sowjetunion, wurden die Mosfilm-Studios und das Filminstitut ins zentralasiatische Alma-Ata evakuiert.[13] Dort stellte Eisenstein im Sommer 1942 sein Szenarium fertig.[20]

Zuvor hatten seine Ideen vor allem in „Stöße[n] von Zeichnungen Gestalt“ angenommen,[21] in über 2.000 Skizzen.[20] Eisenstein verwendete und „verwandelt[e]“[22] in ihnen „Formen der abendländischen Malerei (El Greco, Piranesi), des russischen und japanischen Theaters, des deutschen expressionistischen Films (auch Paul Lenis Wachsfigurenkabinett […], in dem Conrad Veidt den Zaren Iwan spielte)“.[22]

Sein Werk nannte Eisenstein eine ‚Mär‘[18] und ging mit den historischen Fakten, wie er selbst einräumte, recht frei und subjektiv um.[18][6][7] Iwans Krönung zum Zaren etwa wurde nicht von Pimen, Erzbischof von Nowgorod und Pskow, sondern von Macarius, Metropolit von Moskau, durchgeführt, er wurde nicht innerhalb, sondern außerhalb der Kirche mit Gold- und Silbermünzen überschüttet und die Zahl von Iwans Frauen reduzierte er von sieben auf eine.[7]

Das Drehbuch lässt die Figuren in Blankversen sprechen.[22] So „suggerierte[] [Eisenstein] den alten Klang, ohne […] veralteten Wortschatz“ zu benutzen.[22]

Dreharbeiten

Die Dreharbeiten wurden durch den Krieg verzögert, aber dann seit April 1943[20] „mit unwahrscheinlichem materielle[n] Aufwand […] durchgeführt“.[15] Die „kostspielige Inszenierung“[23] erstreckt sich auch schon auf Szenen für den zweiten Teil.[20] Im Herbst 1944 kehrte das Filmstudio wieder nach Moskau zurück; „erst in [dieser] Endphase“[20] konzentrierte sich Eisenstein auf den ersten Teil und montierte ihn. Im Dezember 1944 war er fertiggestellt.[20]

Besetzung und Stab

Eisensteins wichtigste Mitarbeiter waren schon bei Alexander Newski dabei gewesen: Nikolai Tscherkassow in der Titelrolle, Sergei Prokofjew als Komponist, Iosif Schpinel für die Bauten und Eduard Tisse für die Kameraarbeit;[20] allerdings „tauschte“ Eisenstein „bald nach Beginn der Dreharbeiten seinen ständigen Kameramann Tisse“[24] durch Andrei Moskwin aus, einen „Meister für Innenaufnahmen“,[24] und überließ Tisse nur die Außenaufnahmen.

Aufführungsgeschichte

Sowjetunion und andere Länder

Der erste Teil von Iwan Grosny wurde in der Sowjetunion am 30. Dezember 1944 uraufgeführt und am 20. Januar 1945 veröffentlicht.[25][26]

Noch 1945 folgten die Erstaufführungen in Schweden, Ungarn, Finnland und Italien. Im Jahr 1946 erreichte der Film Kinos in Frankreich, Dänemark und der Schweiz, 1947 in Argentinien, den Vereinigten Staaten und Uruguay. Recht späte Erstaufführungen erlebten Spanien (1970), Portugal (1971), Griechenland (1995 beim 36. Filmfestival in Thessaloniki) und Japan (2006).[25]

Deutschland

Am 10. August 1945 wurde die deutsche Fassung in Berlin im Marmorhaus und im Filmtheater am Friedrichshain uraufgeführt.[27][28] Der erste Teil von Iwan der Schreckliche ist somit der erste Spielfilm, der in einer neu erstellten Synchronfassung im besetzten Deutschland anlief.[29][28] (Am 20. Juli war der sowjetische Dokumentarfilm Berlin, eine Chronik der Schlacht um Berlin, als erster ausländischer Film vorausgegangen.[27])

In den Westzonen kam der Film im April 1946 in die Kinos.[29][1]

Während der Eisenstein-Woche vom 10. bis zum 18. April 1959 in Ost-Berlin wurden beide Teile aufgeführt;[30] dadurch ermöglicht, dass 1958 unter Nikita Chruschtchow (während der Tauwetter-Periode) der zweite Teil, fünf Jahre nach Stalins Tod, für die öffentliche Vorführung freigegeben worden war.[1] Zwei Monate später, am 26. Juni 1959 liefen beide Teile in der DDR an.[31][32]

In der Bundesrepublik kam es 1967 zu einer Wiederaufführung beider Teile.[33][34]

Am 5. Februar 1968 wurde in der Bundesrepublik der erste Teil durch das ZDF zum ersten Mal im Fernsehen ausgestrahlt (der zweite Teil folgte zwei Tage später).[1]

Das DDR-Fernsehen sendete den ersten Teil erstmals am 24. Januar 1978[31] (und den zweiten Teil am 12. Oktober 1978[32]).

Beim Musikfest Berlin wurden beide Teile am 16. September 2016 erstmals mit Prokofjews rekonstruierter Filmmusik für Soli, Chor und Orchester op. 116 als Filmkonzert unter der Leitung von Frank Strobel aufgeführt.[35][36] Aus der russischen[37] Tonspur war die in ihrer „Qualität […] kaum mehr vernehmbar[e]“ Musik digital herausgefiltert und durch „freies Musizieren“ ersetzt worden;[38][39] der Film war deutsch untertitelt.[37] Da ein Vergleich der Urtextausgabe von Prokofjews Musik und dem Filmton ergab, dass Prokofjews Partitur unvollständig war, erstellten Frank Strobel, Jörg Peltzer und Darja Vorrat eine neue Fassung.[40] Diese berücksichtigt, was bei der ursprünglichen Einspielung der Filmmusik unter dem Dirigenten Abram Stassewitsch und dem Tonmeister Wolski verändert worden war: etwa ergänzte Takte, geänderte Phrasierungen, Dynamikangaben, Schlagzeugrhythmen und Instrumentationen.[40][41]

Der Fernsehsender Arte strahlte den Film am 7. November 2016 kombiniert mit einem Konzertmitschnitt der rekonstruierten Musik aus; dabei wurden zu „musikalisch besonders prägnanten Szenen […] Eindrücke von der Aufführung im Konzerthaus eingeblendet“.[42] – Federführend war bei dem Projekt die Europäische FilmPhilharmonie.[43][44]

Synchronisation

Die sowjetische Besatzungsmacht unternahm große Anstrengungen, um die Kinos nach Kriegsende wieder zu öffnen und die Filmproduktion wieder in Gang zu bringen. „Um die russischen Filme trotz der Sprachbarriere irgend attraktiv zu machen und die Renitenz der Deutschen zu überwinden, war eine Synchronisierung unumgänglich.“[45] So vergab die sowjetische Filmverleih-Firma Sojusintorgkino schon am 6. Juni 1945 – vier Wochen nach der Kapitulation, drei Tage vor Gründung der Sowjetischen Militäradministration in Deutschland und etwa einen Monat, bevor die Westalliierten in Berlin einrückten[46] – den Auftrag, Eisensteins Monumentalfilm zu synchronisieren.[27] Den russischen Besatzern kam entgegen, dass die Anlagen der Tobis Filmkunst[45][47][48] „in ihrem Sektor lagen“, „weitgehend unbeschädigt“ waren und „relativ rasch für Synchronzwecke umgebaut werden konnten“.[45]

Diese deutsche Synchronisation von Iwan der Schreckliche war die erste im Deutschland der Nachkriegszeit.[45][49] Dialogbuch und -regie lagen in den Händen von Wolfgang Staudte.[27][45][47][48]

Eine zweite Synchronfassung entstand 1966[50] bei der Berliner Synchron GmbH[51][52][53] im Auftrag des ZDF;[52] das Dialogbuch stammte von Bodo Francke, die Dialogregie übernahm H. Schulze.[52] Andere Quellen geben für beide Posten Heinz Giese an.[53]

Eine dritte deutsche Fassung (beider Teile) erstellte 1973 die DEFA in ihrem Berliner Studio für Synchronisation nach einem Dialogbuch von Werner Klünder unter der Regie von Inge Lindner;[54][55] ungewöhnlich für eine TV-Synchronisation werden mit Gerda Marczinkowsky und Robert Kothe auch die Verantwortlichen für Schnitt und Ton angeben.[54]

Rolle Darsteller Synchronstimme 1945 Synchronstimme 1966 Synchronstimme 1973
Zar Iwan IV. Nikolai Tscherkassow Wolfgang Lukschy[47][48] Herbert Stass[51][52][53] Hilmar Thate[54][51][55]
Zarin Anastassija Romanowna Ljudmila Zelikowskaja Lu Säuberlich[47] Eva Katharina Schultz[51][52][53] ?
Jefrossinija Starizkaja Serafima Birman Ruth Hellberg[47] Lu Säuberlich[52][53] Else Wolz[55]
Wladimir Andrejewitsch, ihr Sohn Pawel Kadotschnikow ? ? Wolfgang Ostberg[55]
Maljuta Skuratow, Opritschnik Michail Scharow ? Benno Hoffmann[52][53] Walter Wickenhauser[55]
Aleksei Basmanow, Opritschnik Amwrossi Butschma ? Franz Nicklisch[52] Helmut Müller-Lankow[55]
Fjodor Basmanow, sein Sohn und Opritschnik Michail Kusnezow ? ? Peter Faber[55]
Fürst Andrei Michailowitsch Kurbski Michail Naswanow ? Klaus Miedel[51][52][53] Jürgen Kluckert[55]
Bojar Fjodor Kolytschow, später Philipp, Metropolit von Moskau Andrei Abrikossow ? Heinz Palm[52][53] Eberhard Mellies[55]
Pimen, Erzbischof Aleksandr Mgebrow ? Knut Hartwig[52] Robert Trösch[55]
Nikola, Narr in Christo Wsewolod Pudowkin ? Tilo von Berlepsch[52] Horst Kempe[55]
Botschafter aus Kasan Aleksandr Rumnew ? Toni Herbert[52][53] Edwin Marian[55]
Kaspar von Oldenbock, Botschafter von Livland Semjon Timoschenko ? Helmut Heyne[52][53] Gerry Wolff[55]

Kritiken und Einordnungen

Der Film war „bei der Kritik und beim Publikum ein gewaltiger Erfolg“.[8] Eisensteins Freund Charlie Chaplin telegrafierte Anfang 1946, der Film sei „der größte historische Film, der je geschaffen wurde“, die „Atmosphäre“ sei „großartig“ und die Schönheit des Films übersteige „alles bisher im Film Gesehene“.[56]

Bosley Crowther befand 1947, der Film sei in seiner Demonstration reiner Kinokunst einer der beeindruckendsten Filme, die je gedreht worden seien; insbesondere hob er die Musik, die Kameraführung und die Leistungen der Schauspieler hervor, Elemente, die dazu betrügen, dass die Sinne gesättigt würden durch mittelalterliche Erhabenheit.[57]

Oksana Bulgakowa erklärte 1995, Eisenstein habe „dem Historienfilm eine völlig neue Dimension [gegeben]“ und begründete dies unter anderem durch „die eigenartige, sich gegen alle klassischen Regeln auflehnende Montage“.[22] Man habe oft darum gestritten, ob der Film eher einen Tyrannen humanisiere und entdämonisiere und somit das stalinistische Regime rechtfertigte oder ob er es nicht eher subversiv unterwandere; doch „leb[e]“ der Film nicht aufgrund dieser strittigen Frage, „sondern allein von der einzigartigen Arbeit mit Licht, Farbe, Musik, Gebärden, Montage, die eine immens dichte Stimmung von Leidenschaft, Tod, Blutschuld und Unheil suggeriert“.[22]

Seit 1958, als auch der zweite Teil des Films veröffentlicht wurde, gibt es Stimmen, die beide Teile gegensätzlich beurteilen. So lehnte Till Hein den ersten Teil als „Lobhudelei“ ab und rühmte das „rebellische Feuer“ des zweiten Teils.[58] Und der Filmhistoriker Leonid Koslow sagte: „Über den ersten Teil des Films kann man kurz sagen, Eisenstein gab darin dem Kaiser [Stalin], was des Kaisers ist. Der zweite Teil war ein Aufstand des Künstlers“.[59]

Lilia Antipow nennt 2018 zahlreiche Einflüsse, Traditionen und Diskurse, die Eisensteins Film aufgriffe und zusammenführe, darum zeige die Titelfigur „Ambivalenz und Vielschichtigkeit“.[14] Sie sei für Eisenstein in ihren „‚guten Zügen‘ […] eine Projektionsfläche für die eigene Persönlichkeit“ gewesen und „als Verkörperung des Bösen“ der „Gegenstand einer ästhetischen Faszination“.[14]

Das Lexikon des internationalen Films resümiert, Eisenstein habe in dem

„[m]onumentale[n] Epos […] den historischen Stoff in opernhafter Stilisierung und mit überwältigendem Pathos [inszeniert], verzichtet jedoch auf eine naive (und im sowjetischen Film der Stalin-Ära obligatorische) Ikonisierung der widersprüchlichen Titelfigur. Vielmehr entwirft besonders der 2. Teil düstere Visionen von Macht und Unterwerfung, wobei die Dialektik politischer Alleinherrschaft in genial gestalteten Bildkompositionen enthüllt wird. Ein Meisterwerk der sowjetischen Filmkunst, in dem sich intellektuelle Analyse und sinnliche Prachtentfaltung verbinden.“[1]

Auszeichnungen

Heimkino-Editionen

  • Sergej M. Eisenstein: Iwan der Schreckliche [Teil I und II] (= Russische Klassiker). Icestorm Entertainment, [Berlin 2004], DVD 1 [Synchronisation der DEFA von 1973; ohne russische Tonspur, was mehrfach bemängelt wurde;[6][7] mit Ausführungen von Norbert Franz zu dem Film als Werk der Stalin-Zeit].
  • Iwan der Schreckliche 1. In: Sergej M. Eisenstein: Meisterwerke. Icestorm Entertainment, [Berlin 2012], DVD 4 [Neuausgabe der Einzelausgabe von 2004 in Sammeledition].

Aufnahmen von Prokofjews Filmmusik op. 116

Literatur

Siehe auch

Einzelnachweise

  1. ↑ a b c d e f g Iwan der Schreckliche [Teil I und II]. In: Lexikon des internationalen Films. Filmdienst, abgerufen am 11. Januar 2021.
  2. ↑ Eckhard Weise: Sergej M. Eisenstein in Selbstzeugnissen und Bilddokumenten. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1975, ISBN 3-499-50233-X, S. 137, Anm. 331.
  3. ↑ Uwe Klußmann: Der zornige Zar. Er war belesen und extrem jähzornig: Iwan IV., „der Schreckliche“, schuf als Gewaltherrscher die Grundlagen des russischen Imperiums. In: Uwe Klußmann (Redakteur): Das Russland der Zaren (= Der Spiegel Geschichte. Heft 1/2012). Spiegel-Verlag, Hamburg [31. Januar] 2012, DNB 1019580593, S. 14–21, abgerufen am 11. Januar 2021.
  4. ↑ Dieter Krusche unter Mitarbeit von Jürgen Labenski: Reclams Film-Führer. 5., neu bearbeitete und erweiterte Auflage, Reclam, Stuttgart 1982 [1. Auflage 1973], ISBN 3-15-010205-7, S. 259–261, hier 260.
  5. ↑ Dieter Krusche unter Mitarbeit von Jürgen Labenski: Reclams Film-Führer. 5., neu bearbeitete und erweiterte Auflage, Reclam, Stuttgart 1982 [1. Auflage 1973], ISBN 3-15-010205-7, S. 259–261, hier 261.
  6. ↑ a b c Siegfried König: Iwan der Schreckliche. [Rezension, etwa 2005.] In: filmzentrale.com, abgerufen am 11. Januar 2021.
  7. ↑ a b c d Ulrich Behrens: Iwan, der Schreckliche. [Rezension, Mai 2008.] In: filmzentrale.com, abgerufen am 11. Januar 2021.
  8. ↑ a b c d Eckhard Weise: Sergej M. Eisenstein in Selbstzeugnissen und Bilddokumenten. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1975, ISBN 3-499-50233-X, S. 124.
  9. ↑ a b Über den Regisseur. In: [Beiheft zu] Panzerkreuzer Potemkin (= Filmkanon der Bundeszentrale für politische Bildung). Bonn 2012, S. 8 f., hier 9 (Digitalisat als PDF-Datei).
  10. ↑ Eckhard Weise: Sergej M. Eisenstein in Selbstzeugnissen und Bilddokumenten. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1975, ISBN 3-499-50233-X, S. 125.
  11. ↑ Hier und sonst im Abschnitt Handlungsabriss in einfachen Anführungszeichen Wörter, die in der deutschen Synchronisation der DEFA von 1973 verwendet werden; vgl. Iwan der Schreckliche 1. In: Sergej M. Eisenstein: Meisterwerke. Icestorm Entertainment, [Berlin 2012], DVD 4.
  12. ↑ a b c Lilia Antipow: Sergej Eisenstein, „Iwan der Schreckliche [Teil I und II]“, Mosfil'm 1943/45 [24. Juli 2018] (= 100(0) Schlüsseldokumente zur russischen und sowjetischen Geschichte. Nr. 81). In: 1000dokumente.de, abgerufen am 11. Januar 2021, PDF-Datei, S. [1].
  13. ↑ a b c d e f Eckhard Weise: Sergej M. Eisenstein in Selbstzeugnissen und Bilddokumenten. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1975, ISBN 3-499-50233-X, S. 121.
  14. ↑ a b c d e Lilia Antipow: Sergej Eisenstein, „Iwan der Schreckliche [Teil I und II]“, Mosfil'm 1943/45 [24. Juli 2018] (= 100(0) Schlüsseldokumente zur russischen und sowjetischen Geschichte. Nr. 81). In: 1000dokumente.de, abgerufen am 11. Januar 2021, PDF-Datei, S. [2].
  15. ↑ a b c d O. B. [Oksana Bulgakowa]: Iwan der Schreckliche I und II. In: Thomas Koebner (Hrsg.): Filmklassiker. Beschreibungen und Kommentare. Band 1: 1913–1946. Reclam, Stuttgart 1995, ISBN 3-15-009416-X, S. 490–494, hier 491.
  16. ↑ a b Sergei Eisenstein: Unsere Arbeit am Film. In: Iswestija, 4. Februar 1945. Deutsche Übersetzung in: Fritz Puhl: Iwan der Schreckliche. [Erster Teil] (= Die kleine Filmkunstreihe. Heft 62). Neue Filmkunst Walter Kirchner, Göttingen 1967, DNB 363510311. Hier zitiert nach: Eckhard Weise: Sergej M. Eisenstein in Selbstzeugnissen und Bilddokumenten. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1975, ISBN 3-499-50233-X, S. 121.
  17. ↑ Evgenij Margolit: Der Film unter Parteikontrolle. In: Christine Engel (Hrsg.): Geschichte des sowjetischen und russischen Films. Metzler, Stuttgart/Weimar 1999, ISBN 3-476-01546-7, S. 68–108, hier 103.
  18. ↑ a b c d Lilia Antipow: Sergej Eisenstein, „Iwan der Schreckliche [Teil I und II]“, Mosfil'm 1943/45 [24. Juli 2018] (= 100(0) Schlüsseldokumente zur russischen und sowjetischen Geschichte. Nr. 81). In: 1000dokumente.de, abgerufen am 11. Januar 2021, PDF-Datei, S. [6].
  19. ↑ Deutsche Übersetzung: R[obert] J. Vipper: Iwan Grosny. [Nach der 3. russischen Auflage, diese ist gegenüber der 2. Auflage 1942 teilweise ergänzt. Übertragen von Maximilian Schick und E. Sokolowa.] Verlag für fremdsprachige Literatur, Moskau 1947, DNB 1002925800.
  20. ↑ a b c d e f g Eckhard Weise: Sergej M. Eisenstein in Selbstzeugnissen und Bilddokumenten. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1975, ISBN 3-499-50233-X, S. 122.
  21. ↑ Sergei Eisenstein: Aus der Werkstatt eines Regisseurs. In: Ders.: Vom Theater zum Film. [Berechtigte Übersetzung nach der amerikanischen Ausgabe von Marlis Pörtner.] Arche, Zürich 1960, DNB 451088786, S. 101. Hier zitiert nach: Eckhard Weise: Sergej M. Eisenstein in Selbstzeugnissen und Bilddokumenten. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1975, ISBN 3-499-50233-X, S. 121.
  22. ↑ a b c d e f O. B. [Oksana Bulgakowa]: Iwan der Schreckliche I und II. In: Thomas Koebner (Hrsg.): Filmklassiker. Beschreibungen und Kommentare. Band 1: 1913–1946. Reclam, Stuttgart 1995, ISBN 3-15-009416-X, S. 490–494, hier 492.
  23. ↑ Evgenij Margolit: Der Film unter Parteikontrolle. In: Christine Engel (Hrsg.): Geschichte des sowjetischen und russischen Films. Metzler, Stuttgart/Weimar 1999, ISBN 3-476-01546-7, S. 68–108, hier 98.
  24. ↑ a b Evgenij Margolit: Der Film unter Parteikontrolle. In: Christine Engel (Hrsg.): Geschichte des sowjetischen und russischen Films. Metzler, Stuttgart/Weimar 1999, ISBN 3-476-01546-7, S. 68–108, hier 105.
  25. ↑ a b [Abschnitt] Release Info [von] Ivan the Terrible. In: Internet Movie Database, abgerufen am 11. Januar 2021.
  26. ↑ Oksana Bulgakowa nennt den 16. Januar 1945 als Datum der Uraufführung, siehe O. B.: Iwan der Schreckliche I und II. In: Thomas Koebner (Hrsg.): Filmklassiker. Beschreibungen und Kommentare. Band 1: 1913–1946. Reclam, Stuttgart 1995, ISBN 3-15-009416-X, S. 490–494, hier 490.
  27. ↑ a b c d Brigitte Gerull: DEFA-Chronik für das Jahr 1945. In: defa-stiftung.de, abgerufen am 11. Januar 2021.
  28. ↑ a b Hans Helmut Prinzler: Chronik des deutschen Films 1895–1994. Metzler, Stuttgart/Weimar 1995, ISBN 3-476-01290-5, S. 161.
  29. ↑ a b O. B. [Oksana Bulgakowa]: Iwan der Schreckliche I und II. In: Thomas Koebner (Hrsg.): Filmklassiker. Beschreibungen und Kommentare. Band 1: 1913–1946. Reclam, Stuttgart 1995, ISBN 3-15-009416-X, S. 490–494, hier 494.
  30. ↑ Brigitte Gerull: DEFA-Chronik für das Jahr 1959. In: defa-stiftung.de, abgerufen am 11. Januar 2021.
  31. ↑ a b Iwan Grosnyj. Iwan der Schreckliche (1. Teil). In: defa-stiftung.de, abgerufen am 11. Januar 2021.
  32. ↑ a b Iwan Grosnyj. Iwan der Schreckliche (2. Teil). In: defa-stiftung.de, abgerufen am 11. Januar 2021.
  33. ↑ Iwan der Schreckliche (Iwan grosni Teil 1) [Wiederaufführungsplakat BRD 1967]. In: filmposter-archiv.de, abgerufen am 11. Januar 2021.
  34. ↑ Iwan der Schreckliche (Iwan grosni Teil 2) [Wiederaufführungsplakat BRD 1967]. In: filmposter-archiv.de, abgerufen am 11. Januar 2021.
  35. ↑ [Anonym:] Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin. Filmkonzert […] Iwan Grosny / Iwan der Schreckliche. [Ankündigung.] In: berlinerfestspiele.de, abgerufen am 11. Januar 2021.
  36. ↑ [Zwölf] Kritiken zur Premiere von Iwan der Schreckliche. [Linksammlung]. In: filmphilharmonie.de, abgerufen am 11. Januar 2021.
  37. ↑ a b Andreas Göbel: Filmlivekonzert | Sergej Prokofjew: Iwan der Schreckliche.@1@2Vorlage:Toter Link/www.filmphilharmonie.de (Seite nicht mehr abrufbar, festgestellt im November 2022. Suche in Webarchiven)  Info: Der Link wurde automatisch als defekt markiert. Bitte prüfe den Link gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis. [Rezension vom 19. September 2016 in RbbKulturradio.] In: filmphilharmonie.de, PDF-Datei, S. 2, abgerufen am 11. Januar 20210.
  38. ↑ Ulrich Wünschel: „Iwan“ zum Klingen bringen. Zur Musikrekonstruktion von „Iwan der Schreckliche“ [2016]. In: frankstrobel.de, PDF-Datei, S. [1], abgerufen am 11. Januar 2021.
  39. ↑ Vgl. Ivan the Terrible. Creating the Film Concert Soundtrack. [Kurzfilm von Fernando Carmena über die Tonbearbeitung, deutsch geführtes Interview mit Frank Strobel (englisch untertitelt); mit mehreren Filmausschnitten, bearbeitet und unbearbeitet. November 2016. 3 Minuten 29 Sekunden]. In: youtube.com, abgerufen am 11. Januar 2021.
  40. ↑ a b Ulrich Wünschel: „Iwan“ zum Klingen bringen. Zur Musikrekonstruktion von „Iwan der Schreckliche“ [2016]. In: frankstrobel.de, PDF-Datei, S. [2], abgerufen am 11. Januar 2021.
  41. ↑ a b c Roland H. Dippel: Restauration eines Gesamtkunstwerks: Eisensteins und Prokofjews „Iwan der Schreckliche“ in Berlin. In: nmz.de, 17. September 2016, abgerufen am 11. Januar 2016.
  42. ↑ Corina Kolbe: Eisensteins „Iwan der Schreckliche“ erstmals mit Originalmusik aufgeführt. In: musik-heute.de, 17. September 2016, abgerufen am 11. Januar 2021.
  43. ↑ [Frank Strobel:] Iwan der Schreckliche. [Projektskizze.] In: frankstrobel.de, abgerufen am 11. Januar 2021.
  44. ↑ Vgl. Iwan Grozny. Film und Musik live im Konzerthaus Berlin. [Trailer zur Ausstrahlung beider Teile mit der neu rekonstruierten Originalmusik am 17. November 2016 in Arte.] In: youtube.com, abgerufen am 11. Januar 2021.
  45. ↑ a b c d e Thomas Bräutigam: „Internationalität für die Menge“. Filmsynchronisation im Kontext der alliierten Filmpolitik 1945–1950. In: Thomas Bräutigam, Niels Daniel Peiler (Hrsg.): Film im Transferprozess. Transdisziplinäre Studien zur Filmsynchronisation (= Marburger Schriften zur Medienforschung. Band 58). Schüren, Marburg 2015, ISBN 978-3-89472-926-4, S. 140–162, hier 142.
  46. ↑ Thomas Bräutigam: „Internationalität für die Menge“. Filmsynchronisation im Kontext der alliierten Filmpolitik 1945–1950. In: Thomas Bräutigam, Niels Daniel Peiler (Hrsg.): Film im Transferprozess. Transdisziplinäre Studien zur Filmsynchronisation (= Marburger Schriften zur Medienforschung. Band 58). Schüren, Marburg 2015, ISBN 978-3-89472-926-4, S. 140–162, hier 141 f.
  47. ↑ a b c d e Iwan der Schreckliche (SOV) (1). In: synchrondatenbank.de. Synchrondatenbank, abgerufen am 11. Januar 2021.
  48. ↑ a b c Iwan der Schreckliche (1. Synchro). In: Deutsche Synchronkartei. Abgerufen am 11. Januar 2021.
  49. ↑ Für Genaueres zu den kulturpolitischen Absichten der 35 zwischen Juni und September 1945 synchronisierten oder untertitelten russischen Filme und einen Vergleich der Filmpolitik der vier Alliierten siehe Thomas Bräutigam: „Internationalität für die Menge“. Filmsynchronisation im Kontext der alliierten Filmpolitik 1945–1950. In: Thomas Bräutigam, Niels Daniel Peiler (Hrsg.): Film im Transferprozess. Transdisziplinäre Studien zur Filmsynchronisation (= Marburger Schriften zur Medienforschung. Band 58). Schüren, Marburg 2015, ISBN 978-3-89472-926-4, S. 140–162.
  50. ↑ Thomas Bräutigam: Stars und ihre deutschen Stimmen. Lexikon der Synchronsprecher. 3. verbesserte, ergänzte Auflage. Schüren, Marburg 2013 [1. Auflage 2001], ISBN 978-3-89472-812-0, S. 360, gibt die Jahreszahlen „1960/66“ an, Arne Kaul in den Einträgen zu Teil I und Teil II in seiner Synchrondatenbank jeweils 1959, während die Synchronkartei im Eintrag zu Teil I die Jahreszahl 1968 nennt und im Eintrag zu Teil II keine Jahreszahl (Synchrondatenbank und Synchronkartei abgerufen am 11. Januar 2021). Deshalb und da Th. Bräutigam zwei Stimmen für die Hauptrolle anführt, den 1964 verstorbenen Walter Suessenguth und Herbert Stass, wird hier angenommen, dass 1959 der zweite Teil für die bundesdeutsche Erstaufführung am 20. Januar 1960 (siehe Iwan der Schreckliche (Teil I und II). In: Lexikon des internationalen Films. Filmdienst, abgerufen am 11. Januar 2021.) synchronisiert wurde und 1966 der erste Teil von derselben Synchronfirma mit recht vielen Stimmen, die schon 1959 dabei gewesen waren, allerdings zumeist in anderen Rollen, für die Wiederaufführungen 1967 und die Ausstrahlung beider Teile am 5. und 7. Februar 1968 im ZDF (siehe Iwan der Schreckliche (Teil I und II). In: Lexikon des internationalen Films. Filmdienst, abgerufen am 11. Januar 2021.)
  51. ↑ a b c d e Thomas Bräutigam: Stars und ihre deutschen Stimmen. Lexikon der Synchronsprecher. 3. verbesserte, ergänzte Auflage. Schüren, Marburg 2013 [1. Auflage 2001], ISBN 978-3-89472-812-0, S. 360.
  52. ↑ a b c d e f g h i j k l m n Iwan der Schreckliche (SOV) (1) (neu). In: synchrondatenbank.de. Synchrondatenbank, abgerufen am 11. Januar 2021.
  53. ↑ a b c d e f g h i j Iwan der Schreckliche – Teil 1; 2. Synchro (1968). In: Deutsche Synchronkartei. Abgerufen am 11. Januar 2021.
  54. ↑ a b c Nachspann der DEFA-Synchronisation 1973. In: Iwan der Schreckliche 1. In: Sergej M. Eisenstein: Meisterwerke. Icestorm Entertainment, [Berlin 2012], DVD 4.
  55. ↑ a b c d e f g h i j k l m Iwan der Schreckliche (SOV) (1) (neu2). In: synchrondatenbank.de. Synchrondatenbank, abgerufen am 11. Januar 2021.
  56. ↑ Charlie Chaplin: [Telegramm an Eisenstein vom 4. Januar 1946]. In: Rastislaw Jurenew: Die historischen Filme Eisensteins. In: Hermann Herlinghaus, Heinz Baumert, Renate Georgi (Hrsg.): Sergei Eisenstein. Künstler der Revolution. Materialien der Berliner Eisenstein-Konferenz 10. bis 18. April 1959 (= Schriften der Deutschen Zentralstelle für Filmforschung. Band 1). Henschel, Berlin 1960, DNB 451086287, S. 202–227, hier 220. Hier zitiert nach: Eckhard Weise: Sergej M. Eisenstein in Selbstzeugnissen und Bilddokumenten. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1975, ISBN 3-499-50233-X, S. 124.
  57. ↑ Bosley Crowther: ‚Ivan the Terrible,‘ Eisenstein Film, With Prokofieff Music, Opens at Stanley […]. In: The New York Times, 10. März 1947, abgerufen am 11. Januar 2021.
  58. ↑ Till Hein: „Die Seele umpflügen“. [Untertitel im Inhaltsverzeichnis:] Das sowjetische Kino sollte vor allem der Volkserziehung dienen. In: Uwe Klußmann (Redakteur): Russland. Vom Zarenreich zur Weltmacht (= Der Spiegel Geschichte. Heft 6/2016). Spiegel-Verlag, Hamburg [29. November] 2016, DNB 1121525520, S. 60–63, hier 63 (mit Digitalisat als PDF-Datei), abgerufen am 11. Januar 2021.
  59. ↑ Leonid Koslow: Über Peripetien des Schicksals und Transformationen der Theorie – Eisensteins Arbeit an „Iwan der Schreckliche“. In: Oksana Bulgakowa (Hrsg.) Herausforderung Eisenstein (= Akademie der Künste der Deutschen Demokratischen Republik: Arbeitshefte. Heft 41). Berlin (Ost) 1989, DNB 900758805, S. 64–68. Hier zitiert nach: Lilia Antipow: Sergej Eisenstein, „Iwan der Schreckliche [Teil I und II]“, Mosfil'm 1943/45 [24. Juli 2018]. (= 100(0) Schlüsseldokumente zur russischen und sowjetischen Geschichte. Nr. 81). In: 1000dokumente.de, abgerufen am 11. Januar 2021, PDF-Datei, S. [2].
  60. ↑ Miroslava Segida: Der russische und sowjetische Film in Zahlen. In: Christine Engel (Hrsg.): Geschichte des sowjetischen und russischen Films. Metzler, Stuttgart/Weimar 1999, ISBN 3-476-01546-7, S. 328–350, hier 336.
  61. ↑ a b c Ivan the Terrible – Awards. Internet Movie Database, abgerufen am 11. Januar 2021 (englisch).
  62. ↑ Cahiers du Cinéma’s 100 Greatest Films (100 films pour une cinémathèque idéale). In: Internet Movie Database, abgerufen am 11. Januar 2021.
  63. ↑ Claude-Jean Philippe: 100 films pour une cinémathèque idéale. Cahiers du Cinéma, Paris 2009, ISBN 978-2-86642-563-0.
  64. ↑ a b Ulrich Wünschel: „Iwan“ zum Klingen bringen. Zur Musikrekonstruktion von „Iwan der Schreckliche“ [2016]. In: frankstrobel.de, PDF-Datei, S. [3], abgerufen am 11. Januar 2021.