Yan Ruisheng

Yan Ruisheng
Iklan
Nama lain
Hanzi Tradisional 閻瑞生
Hanzi Sederhana 阎瑞生
SutradaraRen Pengnian
Ditulis olehYang Xiaozhong
Berdasarkan
Pembunuhan Wang Lianying
Pemeran
  • Chen Shouzhi
  • Wang Caiyun
SinematograferLiao Enshou
Perusahaan
produksi
Chinese Cinema Study Society
Tanggal rilis
  • 01 Juli 1921 (1921-07-01)
Durasi10 gulungan
NegaraTiongkok
BahasaBisu

Yan Ruisheng (Hanzi sederhana: 阎瑞生; Hanzi tradisional: 閻瑞生; Pinyin: Yán Ruìshēng) adalah film bisu Tiongkok tahun 1921 yang disutradarai oleh Ren Pengnian dan dibintangi oleh Chen Shouzi dan Wang Caiyun. Sebuah film drama dokumenter yang diangkat dari kisah pembunuhan Wang Lianying tahun sebelumnya, berkisah tentang seorang pemuda bernama Yan Ruisheng yang, karena terlilit hutang, membunuh seorang pelacur untuk mencuri perhiasannya. Kejahatannya terbongkar, dan ia beserta kaki tangannya berusaha melarikan diri. Yan ditangkap di Xuzhou dan dikembalikan ke Shanghai, tempat ia dieksekusi.

Film fitur berdurasi penuh pertama Tiongkok,[1] Yan Ruisheng diproduksi saat film pendek mulai diminati oleh para produser dalam negeri. Sebagai proyek kolaboratif dari Chinese Cinema Study Society, film ini secara ekstensif menggunakan sumber daya dari divisi pembuatan film Commercial Press. Film ini menekankan kesesuaian dalam pemilihan pemeran dan latarnya; Para bintang dipilih berdasarkan kemiripan fisik mereka dengan orang-orang yang terlibat, sementara penggunaan lokasi pengambilan gambar yang ekstensif memungkinkan adegan-adegan diambil di tempat-tempat yang berhubungan dengan pembunuhan tersebut.

Meskipun kinerja box-office yang umumnya buruk dari film-film buatan Tiongkok sebelumnya, Yan Ruisheng sukses secara komersial setelah dirilis. Penerimaan kritis terhadap aspek-aspek teknisnya positif; namun, pokok bahasannya ditentang dan film ini menghadapi beberapa seruan untuk dilarang. Keberhasilan Yan Ruisheng merangsang kebangkitan industri film domestik bahkan ketika hal itu berkontribusi pada kebangkitan sensor film di Tiongkok. Film ini dianggap hilang.

Alur

Yan Ruisheng, yang menghabiskan uangnya untuk berjudi, makanan mewah, dan pelacur, memutuskan untuk merampok pelacur Wang Lianying. Ia datang ke rumah bordilnya dan mengundangnya. Ia juga berniat untuk mengajak Xiaolin Daiyu, namun ia menolak. Yan dan Wang berjalan ke luar Shanghai, tempat para teman Yan, Wu Chunfang dan Fang Rishan menunggu. Meskipun Wang mempertahankan nyawanya, ia dibunuh. Perhiasannya diambil, dan jasadnya ditinggalkan di lapangan. Kembali ke Shanghai, manajer romah bordil menyadari bahwa Wang telah hilang. Ia mengetahui dari Xiaolin bahwa ia pergi dengan Yan, dan mendatangi polisi. Setelah jasadnya ditemukan, Yan dan para rekannya gagal berupaya untuk menghindari penangkapan mereka. Yan ditangkap di Xuzhou, kemudian dipulangkan ke Shanghai dan dihukum mati.[2]

Latar belakang

Lihat pula: Sinema Tiongkok
Halaman depan Shen Bao, 19 Juni 1920, menawarkan tebusan untuk penangkapan Yan Ruisheng. Pembunuhan Wang Lianying yang dilakukan olehnya menangkap khayalan dari masyarakat Shanghai pada masa itu.

Film diperkenalkan ke Tiongkok pada 1896, dengan film pertama ditayangkan sebagai bagian dari acara varietas di Shanghai. Sepanjang dasawarsa berikutnya, sejumlah film diimpor dari Barat – mula-mula, film satu rol dengan alur singkat namun kemudian diperluas menjadi meliputi film jangka fitur – ditayangkan. Pada 1905, Fengtai Photographic Studio memproduksi Dingjun Mountain, sebuah film pendek yang mengisahkan tentang Tan Xinpei dalam sebuah opera Peking. Ini adalah film produksi Tiongkok pertama.[3] Sepanjang 1910-an, banyak studio film yang didirikan. Berkarya dengan Zhang Shichuan, Benjamin Brodsky dari Amerika Serikat mendirikan Asia Film Company, yang memproduksi dokumenter-dokumenter serta The Difficult Couple (1913) – film fiksi pendek buatan Tiongkok pertama. Studio lainnya didirikan di Hong Kong dan Shanghai.[3] Menjelang akhir 1910-an, produksi film pendek meningkat.[4] Meskipun awalnya meragukan,[5] peminatan penonton pada media baru tersebut – yang dikenal dengan istilah seperti "sandiwara bayangan elektrik" (电光影戏) – berkembang. Pada 1926, lebih dari seratus bioskop dibangun di seluruh wilayah tersebut.[3]

Yan Ruisheng berdasarkan pada sebuah kasus pembunuhan di Shanghai kala seorang pemuda didikan perguruan tinggi bernama Yan Ruisheng membunuh Wang Lianying, seorang pelacur yang dikenal sebagai "Perdana Menteri Kembang".[a][6] Kasus tersebut langsung "menjadi skandal dan memikat kalangan penggosip di kota tersebut",[7] kala Yan mengaku bahwa gagasan untuk pembunuhan tersebut datang dari perfilman Amerika.[8] Sorotan surat kabar menyebar selama berbulan-bulan, dengan dakwaan 5.000 kata dan pengakuan yang menyertainya diserialisasikan dalam surat kabar Xinwen Bao dari 25 November sampai 8 Desember 1920.[9] Kisahnya dengan cepat diadaptasi ke sandiwara, yang meliputi "drama beradab" (文明戲),[10] opera Peking, dan berbagai bentuk teater lokal.[11]

Produksi

Produksi Yan Ruisheng ditangani oleh Chinese Cinema Study Society (CCSS), sebuah kelompok pelajar yang baru didirikan dan juga menerbitkan majalah bergambar berjudul The Motion Picture Review (影戏杂志).[b][12] Meskipun proses produksinya utamanya kolaboratif, beberapa orang teridentifikasi memenuhi peran-peran spesifik.[13] Ren Pengnian berperan sebagai sutradara, sementara Yang Xiaozhong mengurusi naskahnya dan Liao Enshou mengurusi sinematografinya.[14] Selain itu, para anggota perhimpunan Xu Xinfu dan Gu Kenfu juga terlibat.[c][15] Dalam pengumuman produksinya, CCSS mengklaim bahwa ini ditujukan untuk mengganggu monopoli film asing atas penonton Tiongkok, mengubah penggambaran layar lebar Tiongkok, dan menghasilkan film untuk ekspor. Keinginan untuk menstimulasikan investasi dalam film dikenal dalam sorotan pasca-perilisan.[12]

Pada awalnya, para pembuat film dianggap mengundang para anggota pemeran dari produksi panggung yang ada. Secara mutlak, mereka memutuskan untuk menempatkan pemeran amatir.[16] Anggota CCSS Chen Shouzhi memainkan peran utama karena bentuk fisiknya mirip dengan Yan Ruisheng. Karena menjadi salah satu teman Yan, ia juga mengetahui perilaku sosok tersebut.[17] Untuk korbannya Wang Lianyin, seorang pensiunan pelacur bernama Wang Caiyun diundang.[18] Ia juga sebelumnya memiliki pengalaman teatrikal.[19] Karena film sebelumnya memakai pemeran laki-laki untuk memerankan wanita, ia diidentifikasikan sebagai wanita pertama yang berperan dalam produksi film Tiongkok daratan.[d][20] Peran ketiga, antagonis pendukung Wu Chunfeng, diperankan oleh Shao Peng.[21] Teman Yan, Zhu Zhijia, yang mobilnya dipakai dalam pembunuhan, menawarkan peran untuk dirinya sendiri.[22] Film tersebut juga menampilkan sejumlah pemeran tambahan, termasuk penjaga berseragam yang terlibat dalam adegan hukuman mati.[12]

Para pembuat Yan Ruisheng mengeluarkan verisimilitude, mengiklankan bahwa para pemerannya nampak sama seperti rekanan kehidupan nyata dari para karakter mereka.

Dana untuk produksi – yang diiklankan sejumlah sepuluh ribu yuan[23] – dipinjam,[13] dan peralatan dan kru diambil dari divisi pembuatan film Commercial Press.[e][24] Divisi pembuatan film Commercial Press juga menyediakan kru studio dalam ruangannya. Berada pada lantai empat atap kaca dari markas besar perusahaan tersebut, tempat tersebut disinari oleh lampu uap raksa yang memperkenankan syuting pada malam hari.[25] Disamping ketersediaan fasilitas semacam itu, iklan mengumumkan penggunaan khusus lokasi syuting, menurunkan nama rumah-rumah bordil Fuyuli, Huileli, dan Juanli serta Rumah Teh Helinchun.[12]

Kala pembuatan Yan Ruisheng, para pembuat film memajukan verisimilitude tingkat tinggi.[f] Di dalamnya, mereka tak hanya dibantu oleh sorotan khusus kasus pengadilan, namun juga familiaritas pribadi mereka sendiri dengan pelaku. Beberapa adegan dibuat di lokasi yang sama tempat peristiwa tersebut terjadi,[26] atau di tempat-tempat yang sering dikunjungi oleh orang-orang yang terlibat,[24] dan mobil yang dipakai dalam film tersebut adalah mobil yang sama dengan mobil yang dikendarai oleh Yan untuk mengantar Wang.[26] Film tersebut juga menampilkan stasiun kereta api Xuzhou, Komando Garisun Shanghai [zh], dan lapangan eksekusi,[16] serta adegan balap kuda.[12]

Produksi Yan Ruishing diumumkan dalam Shen Bao pada 6 April 1921, dengan fotografi prinsipal dirampungkan dan pasca-produksi dilakukan. Sorotan ditampilkan dalam beberapa edaran berikutnya dari surat kabar tersebut,[12] dan kemudian mengiklankan material yang menjelaskan bahwa film tersebut telah dirampungkan sepanjang enam bulan.[23] Kala dirilis, film tersebut memiliki jangka waktu sepuluh rol (sekitar 100 sampai 120 menit),[27] dengan sebuah ikan yang menjelaskan bahwa film tersebut lebih ekonomi ketimbang dua atau tiga malam penampilan versi panggung yang ada.[23] Film bisu tersebut disertai dengan antarjudul dalam bahasa Tionghoa vernakular oleh Yang Xiaozhong.[28]

Perilisan dan sambutan

Yan Ruisheng tayang perdana pada 1 Juli 1921 di Olympic Theatre, Pemukiman Internasional Shanghai.[g][29] Sebagai salah satu bioskop terbesar di Shanghai, Olympic – yang dimiliki oleh wirausahawan Spanyol, Antonio Ramos – biasanya dipakai untuk perilisan jangka pertama Hollywood dan impor Prancis. Chinese Cinema Study Society menyewa teater tersebut dengan bayaran 200 yuan (¥18.353 pada 2019) per hari, yang mengkecualikan biaya periklanan. Mengingat penampilan rendah umum dari film-film Tiongkok pada masa itu, pemborosan dari perilisan tersebut dapat menjadi bencana.[30]

Namun, film Yan Ruisheng meraih kesuksesan komersial langsung usai perilisannya. Meskipun harga tiketnya tinggi, berkisar dari satu sampai dua puluh yuan (setara ¥92 sampai ¥1.835 pada 2019), penayangannya ludes.[8] Kursi-kursi balkon yang paling mahal dipesan sebelum penayangan perdana, dan pendapatan per hari mencapai 1.300 yuan (¥119.293 pada 2019) per hari. Total laba untuk penayangan satu pekan dikabarkan berjumlah 4.000 yuan (¥367.055 pada 2019).[22] Kesuksesan tersebut menantang keyakinan kontemporer bahwa film produksi dalam negeri kurang menguntungkan, dan film tersebut ditayangkan di seluruh Tiongkok pada pekan-pekan berikutnya.[12] Pada pertengahan Juli, film tersebut ditayangkan di Beijing, Tianjin, dan Hankou.[31] Film tersebut ditayangkan di Taiwan pada 1925.[32]

Dalam pencapaian teknikalnya, film tersebut dipuji. Para kritikus menyoroti kohesi dan realisme film tersebut, dengan beberapa pihak membandingkannya secara positif dengan film-film impor.[33] Mengulas untuk Shen Bao, Mu Gong menulis:

Aransemennya lebih seperti film Barat, namun tak sebanding dengan keriuhan panggung. Film tersebut tanpa diharapkan pada rakyat Tiongkok akan mencapai tingkat fotografi tersebut. [...] Pada alurnya, film tersebut bersifat kompak, dan para pemeran pria dan wanita memerankan peran mereka dengan baik.[h][34]

Adegan-adegan dari Yan Ruisheng yang menampilkan pembunuhan dan otopsi Wang Lianying. Film tersebut dikritik karena fokusnya pada pembunuhan seorang pelacur

Pada saat yang sama, para kritikus menyoroti fokus Yan Ruisheng pada pembunuh dan pelacur.[8] Beberapa orang menganggap bahwa film tersebut tak ditayangkan di mancanegara, sementara lainnya menuduhnya mengajarkan seks dan kekerasan.[35] Dalam Xinwen Bao sebelum perilisan film tersebut, kritikus Yan Duhe berpendapat menentang ekspor film tersebut, menulis bahwa meskipun kesuksesan komersial potensialnya "karena hentakan dari penampilan, film tersebut tak terlalu menunjukkan insiden kejahatan semacam itu untuk orang luar."[i][34] Hal serupa tercantum dalam Chunsheng Daily kala kritikus drama Guan Ji'an mempertanyakan keandalan adaptasi kasus tersebut menjadi film, menganggapnya tak layak untuk keperluan "mempromosikan peradaban inheren Tiongkok dan mencuci rasa malu Eropa dan Amerika Serikat".[j][34]

Secara mutlak, pada 1923, Yan Ruisheng dicekal di Shanghai sebagai bagian dari upaya menindak film-film yang bertentangan dengan moral tradisional.[8] Departemen Pendidikan Masyarakat pada Kementerian Pendidikan Republik Tiongkok sama-sama berniat mencekal Yan Ruisheng dan Zhang Xinsheng (1922) karya Zhang Shichuan – film lain yang berdasarkan pada sebuah kasus pembunuhan terkenal.[36] Badan tersebut kemudian merancang serangkaian aturan yang ditujukan untuk menyensor film yang "mengusik tatanan sosial, merusak moral sosial dan (dalam kasus film asing pada khususnya) menyerang sensibilitas Tiongkok", menerbitkannya pada 1926.[36] Ini adalah bagian dari penjelasan yang lebih luas pada pengaruh perfilman – terutama genre kejahatan – terhadap masyarakat Tiongkok. Terdapat perhatian luas bahwa kemajuan perfilman memicu kejahatan dan tindakan lainnya yang dianggap tak bermoral oleh masyarakat pada masa itu.[37]

Warisan

Yan Ruisheng adalah film fitur jangka penuh buatan Tiongkok pertama.[1] Terinspirasi oleh kesuksesan komersial film tersebut, sejumlah perusahaan mulai berkarya pada produksi mereka sendiri. Dua film jangka fitur lainnya, Sea Oath karya Dan Duyu dan The Pink Skull karya Guan Haifeng, dirilis pada tahun berikutnya.[k][17] Pada pertengahan 1920-an, sekitar 146 studi film didirikan di Shanghai sendiri. Kebanyakan tak pernah merampungkan sebuah film.[38] Dari film-film yang dirampungkan, kebanyakan berfokus pada kejahatan perkotaan, yang terus menarik perhatian komersial[24] – dan kritikan dari para wartawan.[37] Lainnya, yang tergambar pad aketenaran pelacur, mengundang para mantan pelacur menjadi pemeran atau menurutkan kisah yang berpusat pada sekitaran pratek tersebut.[l][39]

CCSS dibubarkan setelah perilisan film tersebut,[5] walaupun para anggotanya seperti Ren Pengnian dan Xu Xinfu masih aktif dalam industri tersebut.[40] Kisah Yan Ruisheng masih dikenal sepanjang 1930-an.[11] Pada 1938, kasus tersebut kembali diadaptasi ke film, kali ini oleh Kwan Man-ching di Hong Kong. Menampilkan Yip Fat-Yeuk sebagai Yan Ruisheng dan Fa Ying-Yung sebagai Wang Lianying, versi tersebut diberi judul Inggris Woe to the Debauched! namun dikenal dalam bahasa Tionghoa sebagai Yan Ruisheng.[41] Kasus tersebut juga menjadi inspirasi untuk Gone with the Bullets (2014) karya Jiang Wen.[42] Film tersebut, yang menampilkan Jiang beradu peran dengan Ge You dan Shu Qi, mengisahkan sebuah mafioso di Tiongkok pada 1920-an yang melakukan pencucian uang dengan mengadakan kontes kecantikan.[7]

Film Yan Ruisheng dianggap telah hilang. Film Tiongkok terawal yang diketahui masih dilestarikan secara keseluruhan – Laborer's Love (1922) – diproduksi setahun berikutnya. Hilangnya film-film Tiongkok awal dikaitkan dengan berbagai kasus, yang meliputi degradasi alami, konflik internal dan perang.[43] Contohnya, pengeboman Shanghai oleh Jepang pada 28 Januari 1932 mengakibatkan kehancuran sejumlah karya buatan Mingxing, Commercial Press, dan studio lainnya.[44] Beberapa cuplikan film dari Yan Ruisheng diketahui masih dilestarikan.[12]

Catatan penjelas

  1. ^ Di Tiongkok, istilah "kembang" (花) memiliki sejarah panjang sebagai eufemisme untuk pelacur. Pelacuran dinyatakan legal di Tiongkok. Di pemukiman internasional Shanghai, pelacur dibayar "pajak kembang" sepanjang 1860-an. Pelacur kelas tertinggi menghibur para pelanggan mereka tak hanya dengan jasa seksual namun juga dengan kemampuan musik mereka. Menurut Shanghai Chronicles, pada 1915 sekitar 9.700 wanita aktif menjadi pelacur di Pemukiman Internasional Shanghai (Shanghai Chronicles 2008). Pada 1920-an, otoritas di Konsesi Inggris menutup seperlima rumah bordil di wilayah tersebut, dengan rencana untuk meniadakan disanya pada 1925 (Chen 2021).
  2. ^ Majalah tersebut, yang hanya terdiri dari tiga edaran, tak mengidentifikasikan badan editorialnya. Isinya utamanya berfokus pada impor-impor Barat dan meliputi beberapa foto Charlie Chaplin, meskipun diskusi soal sinema Jepang juga ditemukan (Chen 2021).
  3. ^ Sebagaimana yang dicatat oleh (Chen 2021), sumber-sumber sepakat soal komposisi pasti CCSS. Yang Xiaozhong mengidentifikasi Chen Shouzhi, Shi Binyuan, dan Shao Peng sebagai anggota utama. Lu Jie [zh] menyebut bahwa kelompok tersebut didirikan oleh Gu Kenfu sebelum digabung oleh dirinya, Shi Binyuan, Xu Xinfu, dan Chen Shouzhi; semuanya merupakan pelajar yang berkontribusi pada The Motion Picture Review.
  4. ^ Wang bukanlah wanita pertama yang berperan dalam produksi film Tiongkok. Yan Shanshan, istri Lai Man-Wai, memerankan gadis pelayan dalam film pendek tahun 1913 garapan suaminya Zhuangzi Tests His Wife (Zhang 2005, hlm. 38). Film tersebut tak diproduksi di Shanghai, namun di Hong Kong Britania, yang memiliki kebijakan yang lebih liberal ketimbang yang memfasilitasi penampilan layar lebarnya (Selbo 2015, hlm. 55).
  5. ^ Divisi pembuatan film Commercial Press memproduksi sekitar empat puluh delapan film, kebanyakan dokumenter, antara 1917 dan 1924. Tak ada yang diketahui masih dilestarikan. Gudangnya hancur pada insiden Shanghai tahun 1932 (Qian 2024, hlm. 52).
  6. ^ Tujuan terhadap realisme semacam itu adalah pemikirna untuk menarik penonton. Pernyataan serupa dipakai untuk House Number Sixty-Six (1936) karya Lee Tit pada lima belas tahun kemudian (Troost 2023, hlm. 54).
  7. ^ (Zhang 2003, hlm. 8) menyebut Embassy Theatre.
  8. ^ Aslinya: ｢一切布置均与西片相仿，殊与各舞台之乱七八糟者不可同日而语，国人自摄影片，竟能臻此境界，殊出意料之外。[...] 至于此剧中之情节，编制尚紧凑，演男女各员均能适如其分。｣. Sumber asli: Mu Gong (木公) (11 July 1921). 顾影闲评 [Shadowplay Reviews]. Shen Bao (dalam bahasa Chinese). hlm. 13, 18. 
  9. ^ Asli: ｢为观瞻计，拿这种犯罪事件表演给外人看，恐怕不见得很体面。｣.
  10. ^ Aslinya: ｢发扬中国固有之文明、一洗欧美中之耻辱。｣.
  11. ^ The Pink Skull juga memakai peralatan yang dipinjam dari Commercial Press (Qian 2024, hlm. 52).
  12. ^ (Zhang 1999, hlm. 166) menyatakan bahwa Zheng Zhengqiu, yang merekrut pelacur Xuan Jinglin untuk filmnya The Last Trace of Conscience (1925) dan kemudian menulis kisah "pelacur berhati emas" A Woman in Shanghai (1925) untuknya.

Referensi

  1. ^ a b He 2018, hlm. 244; Sugawara 2018, hlm. 180; Xiao 1998, hlm. 4; Xu 2012, hlm. 453
  2. ^ berdasarkan penjelasan oleh (Zhang 1998b, hlm. 380)
  3. ^ a b c Xiao 1998, hlm. 4–5.
  4. ^ Zhong, Zhang & Zhang 1997, hlm. 53.
  5. ^ a b Zhong, Zhang & Zhang 1997, hlm. 49.
  6. ^ He 2018, hlm. 208–221; Zhang 1998b, hlm. 380
  7. ^ a b Shenzhen Daily 2014.
  8. ^ a b c d Xiao 2013, hlm. 463.
  9. ^ He 2018, hlm. 244.
  10. ^ Yeh 2013, hlm. 230.
  11. ^ a b Xiong 2011, hlm. 480–481.
  12. ^ a b c d e f g h Chen 2021.
  13. ^ a b Xiao 2013, hlm. 462.
  14. ^ Xiao 2013, hlm. 462; Xu 2012, hlm. 453
  15. ^ Sun 2022.
  16. ^ a b Wei 2016, hlm. 64.
  17. ^ a b Xiao 1998, hlm. 7.
  18. ^ Selbo 2015, hlm. 55.
  19. ^ Zhang 2005, hlm. 38.
  20. ^ Selbo 2015, hlm. 55; Xiao 1998, hlm. 7
  21. ^ Wei 2016, hlm. 64; Zhang 1998b, hlm. 380
  22. ^ a b He 2018, hlm. 241.
  23. ^ a b c Lee 1999, hlm. 116.
  24. ^ a b c Qian 2024, hlm. 52.
  25. ^ Xu 2012, hlm. 453.
  26. ^ a b Xiao 2013, hlm. 462–463.
  27. ^ Wei 2016, hlm. 64; Xu 2012, hlm. 453
  28. ^ Cheng 2024, hlm. 62; Wei 2016, hlm. 64
  29. ^ Lee 1999, hlm. 116; Xiao 2013, hlm. 463
  30. ^ Zhong, Zhang & Zhang 1997, hlm. 54–55.
  31. ^ Cheng 2024, hlm. 62.
  32. ^ Lee 2012, hlm. 155.
  33. ^ He 2018, hlm. 242.
  34. ^ a b c dikutip dalam Chen 2021
  35. ^ Li 2023, hlm. 221.
  36. ^ a b Zhang 1998a, hlm. 108.
  37. ^ a b Sugawara 2018, hlm. 180.
  38. ^ Xiao 1998, hlm. 8.
  39. ^ Zhang 1999, hlm. 166.
  40. ^ Sun 2022; Xiao 1998, hlm. 10
  41. ^ HKFA 1997, hlm. 264.
  42. ^ Shanghai Daily 2014.
  43. ^ Rea 2021, hlm. 22.
  44. ^ Qian 2024, hlm. 52; Rea 2021, hlm. 22

Karya yang dikutip

Pranala luar