Tidak ada panggung terpisah. Abramović dan para pengunjung berada di ruang yang sama, sehingga jelas bahwa yang terakhir adalah bagian dari karya tersebut.[4] Tujuan dari karya ini, katanya, adalah untuk mengetahui sejauh mana masyarakat akan pergi: "Apa yang menjadi karakteristik masyarakat dan apa yang akan mereka lakukan dalam situasi seperti ini?"[5]
Pertunjukan
Instruksi Abramović adalah sebagai berikut:
Instruksi:
Ada 72 objek di atas meja yang bisa digunakan pada saya sesuai keinginan.
Pertunjukan.
Saya adalah objeknya.
Selama periode ini saya bertanggung jawab penuh.
Abramović mengatakan karya ini "mendorong tubuhnya ke batas"..[5] Pengunjung awalnya bersikap lembut, memberikannya mawar atau ciuman.[2] Kritikus seni, Thomas McEvilley, yang ada di sana, menulis:
Itu dimulai dengan jinak. Seseorang membalikkan tubuhnya. Seseorang mengayunkan tangannya ke udara. Seseorang menyentuhnya dengan agak intim. Malam Neapolitan mulai memanas. Pada jam ketiga, semua pakaiannya dipotong dengan pisau cukur. Pada jam keempat, pisau yang sama mulai menjelajahi kulitnya. Leher Abramović bahkan dipotong sehingga seseorang bisa menghisap darahnya. Berbagai serangan seksual minor dilakukan pada tubuhnya. Ia sangat berkomitmen pada karya ini sehingga ia tidak akan melawan perkosaan atau pembunuhan. Dihadapkan dengan penyerahan kehendaknya dan potensi keruntuhan psikologi manusia, sekelompok penonton mulai membentuk kelompok perlindungan.[7]
Sebagaimana dijelaskan Abramović kemudian: "Apa yang saya pelajari adalah bahwa... jika Anda meninggalkannya pada penonton, mereka dapat membunuh Anda... Saya merasa sangat dilanggar: mereka merobek pakaian saya, menusuk perut saya dengan duri mawar, satu orang mengarahkan senjata ke kepala saya, dan yang lainnya mengambilnya. Ini menciptakan atmosfer agresif. Setelah tepat 6 jam, sesuai rencana, saya berdiri dan mulai berjalan ke arah penonton. Semua orang lari, untuk menghindari konfrontasi fisik yang sebenarnya."[8]
Ketika galeri mengumumkan bahwa karya tersebut sudah selesai dan Abramović mulai bergerak lagi, ia mengatakan bahwa penonton meninggalkan tempat tersebut, tidak mampu menghadapinya sebagai manusia.[9]
Penerimaan
Rhythm 0 menduduki peringkat kesembilan dalam daftar Complex tentang karya seni pertunjukan terbesar yang pernah ada.[10]
Referensi
^Abramović, Marina; Thompson, Chris; Weslien, Katarina (2006). "Pure Raw: Performance, Pedagogy, and (Re)presentation". PAJ. 28 (1): 29–50. JSTOR4139995.
