影片也有一些顯著的演出,比如一位婦女下床且穿衣的場面(攝影機在當時是相當笨重且吵雜,而且無法偷偷摸摸)和西洋棋被掃回畫面棋板中間的鏡頭(鏡頭剛好和下一幕背景接合,使得部分畫面延續至恰當的位置)。因影片中的演出和純實驗性質而遭受批評,可能由於導演時常攻擊虛構科幻電影,把其稱之為一種新的「大眾鴉片(opiate of the masses)」。
季嘉·維尔托夫(Дзига Вертов),本名大卫·阿别列维奇·考夫曼(Давид Абелевич Кауфман),是一個在20年代末的早期紀錄片電影製作先驅。他是著名的“電影眼(kinoks,or kinokis)”理論運動發起者。維托夫與其它電影眼工作者一起宣稱他們的使命,排除清掃所有非紀錄片風格的影片。此激進的方式來製作電影,導致電影工業曾輕微解體:特別是他們工作的領域。這樣說,大部分維托夫的電影極具爭議性,並且電影眼運動也被許多當時的製片人所藐視。
維尔托夫的輝煌成就-《持攝影機的人》,是他對反對他以前電影《世界的六分之一(One-Sixth Part of the World)》的評論家所作的回應。評論家認為維尔托夫對"intertitles"過度使用和電影製作所認同的"電影眼"理論不一致。
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Tsivian, Yuri. Lines of resistance: Dziga Vertov and the twenties / edited and with an introduction by Yuri Tsivian; Russian texts translated by Julian Graffy; filmographic and biographical research, Aleksandr Deriabin; co-researchers, Oksana Sarkisova, Sarah Keller, Theresa Scandiffio. Gemona, Udine : Le Giornate del cinema muto, 2004.