Live-Evil — альбом концертних і студійних записів американського джазового музиканта Майлза Девіса.[11] Частина альбому містить музику з концерту Девіса в Cellar Door 1970 року, яку продюсер Тео Масеро згодом відредагував і змонтував у студії.[12] Вони були виконані у вигляді тривалих, щільних джемів у стилі джаз-рок, тоді як студійні записи складалися переважно з переспівівів композицій Ермето Паскоаля.[13] Альбом був випущений 17 листопада 1971 року.
Передісторія
У записі альбому бере участь низка відомих джазових музикантів, зокрема Кіт Джарретт і Джек Деджонетт. Один з ключових музикантів альбому, Джон Маклафлін, не був постійним учасником групи Майлза Девіса під час запису. Девіс зателефонував Маклафліну в останню хвилину, щоб він приєднався до гурту на останню з чотирьох ночей, коли вони записувалися наживо в Cellar Door, оскільки Девіс «шукав елемент, який він не зовсім допрацював»[14] у попередні ночі.
Девіс спочатку планував, що альбом стане духовним наступником Bitches Brew, але від цієї ідеї відмовилися, коли стало очевидно, що Live-Evil — це «щось зовсім інше».[15]
Обкладинка
Обкладинку альбому проілюстрував художник Маті Кларвейн. Кларвейн намалював передню обкладинку окремо від Девіса, але задня частина була намальована за пропозицією Майлза:
"Я малював вагітну жінку для обкладинки, і в день, коли я закінчив, Майлз зателефонував мені і сказав: "Я хочу фотографію життя з одного боку і зла з іншого". І все, що він згадав - це жаба. Тоді поруч зі мною лежав примірник журналу Time з Едгаром Гувером на обкладинці, і він був схожий на жабу. Я сказав Майлзу, що знайшов жабу".[16]
Рекорд-клубні видання альбому просто мали назву альбому, надруковану на чорній обкладинці.[17]
Відгуки критиків
Live-Evil був випущений лейблом Columbia Records у 1971 році і отримав схвальні відгуки критиків.[18] У сучасній рецензії для Rolling Stone Роберт Палмер сказав, що «це звучить так, як Майлз мав на увазі, коли вперше захопився електричною музикою, більш вільними структурами і рок-ритмами». Він назвав короткі, схожі на балади записи «речами великої краси», позбавленими соло, але сповненими «приголомшливих, гірко-солодких ліній», а також похвалив соло кожного учасника гурту на живих джемах: «Всі просто грають, немає ніяких слабких ланок, і немає ніякої перевантаженості, про яку можна було б говорити. Майлз реагує на цю щасливу ситуацію, відриваючись на повну».[19] Критик Black World Ред Скотт зауважив, що всі пісні Live-Evil «зливаються в ідеальне доповнення музикантів, які передають настрій один одному».[20] Піт Велдінг з Down Beat був менш захопленим у своїй рецензії. Він написав, що живі записи характеризуються «довгими нудними відрізками тупцювання на місці, що чергуються з моментами сили та натхнення».[3]
Журналіст Джон Корбетт назвав Live-Evil «надзвичайно креативним електричним колажем»,[3] а Ерік Девіс зі Spin визнав музику «кінетичною» і описав гру Маклафліна як «індуїстський хеві-метал».[21] Райан Шрайбер з Pitchfork вважав, що це «найдоступніший з електричних релізів Майлза Девіса кінця 70-х», описуючи його музику як «водночас сексуально запальну і тривожну». Він сказав, що живі записи «охоплюють діапазон від екшн-фанку для бійки в барі до чуттєвої магії джазу в спальні, створюючи дві години зарядженої ексцентричності, яку ви ніколи не забудете».[10] Роберт Крістгау сказав, що окрім звивистої «Inamorata», «довгі частини зазвичай захоплюючі і часто збуджуючі», включаючи «Funky Tonk», яку він назвав «найпереконливішим ритмічним дослідженням Девіса на сьогоднішній день». Він вважав, що коротші твори звучать як «імпресіоністичні експерименти», тоді як «Selim» і «Nem Um Talvez» доречно «відсилають до кінця 50-х».[2] Едвін Фауст зі Stylus Magazine назвав Live-Evil «одним з найфанковіших альбомів, коли-небудь записаних», вважаючи «похмурі» короткі композиції «переслідуючими прикладами музичної чистоти — Майлз збагачує наш слух виразними мелодіями (на думку спадає його робота над Sketches of Spain), в той час, як бас обережно підкрадається, орган напружено гуде, а людські свистки/вокали зловісно ширяють, немов замислені фантоми».[22]
↑White, Lenny (2012). Miles, Tony Williams, and the Road to Bitches Brew. У Dregni, Michael (ред.). Miles Davis: The Complete Illustrated History. Voyageur Press. с. 153. ISBN978-0760342626.
↑Goode, Mort, ред. (1972). The Inner Sleeve. Columbia.
