|
Франгулян Георгій Вартанович
Франгулян Георгій Вартанович(рос. Франгулян Георгий Вартанович 1945, Тбілісі) — російський скульптор і графік з кавказьким корінням. ЖиттєписНародився у місті Тбілісі. Бабуся Франгуляна була піаністкою і в родині вітались мистецтва. 1956 року батьки перебрались до Москви на працю і життя. Хлопець мав математичні здібності і був влаштований до відомої у столиці фізико-математичної «Другої школи». Окрім поглибленого знання математики у школі фундаментально знайомили учнів з гуманітарним світовим надбанням. Серед викладачів школи — відомі московські педагоги — Володимир Рогов (знавець античності і творів Вільяма Шекспіра), Ізраїль Сивашинський (1909—1991)[1] та Фелікс Раскольников (помер 1972 р.)[2]. Раскольников знайомив учнів школи з творами письменників, творче надбання котрих перебувало у СРСР під цензурною забороною, серед них і твори Ісаака Бабеля. Фізико-математична школа мала власний шкільний театр[3]. За ініціативи викладача Володимира Рогова у шкільному театрі була створена вистава «Філокрет» за твором Софокла[3]. На учнів школи давньогрецька вистава справила враження, свідоцтвом чого була і скульптурка Філокрета, створена молодим Франгуляном. Навчання у Строгановському училищіПрагнення стати скульптором переважило. Він наважився влаштуватися на навчання у Строгановське училище. В перший раз це не вдалося, позаяк молодик витрачав сили на опанування загальних дисциплін і мав недостатню підготовку у малюванні тощо. 1964 року він таки став студентом Строгановського художнього училища, бо наполегливо опановував малювання. В роки навчання в училищі брав участь у декількох місцевих і закордонних виставках, що сприяло його художньому досвіду і відомості у художніх колах. Графічні технікиАвтор багато працював над власними графічними техніками, серед котрих використання комбінацій різних графічних технік. Серед незвичних зразків — техніка малюнків з використанням воску. Техніка нагадує старовинну техніку енкавстики. Водночас він комбінував використання воску з графітовим олівцем, аквареллю, використанням туші і акварелі. Власна ливарна майстерня ФрангулянаПодією у житті скульптора стала участь у симпозіумі з ливарної техніки, що провели 1982 р. в тоді ще соціалістичній Угорщині. Угорщина і Чехія були найзаможнішими країнами у так званому соціалістичному таборі, у тій же Угорщині навіть була повністю реалізована житлова програма (практично всі родини отримали власне нове житло за місцевими стандартами, чого ніколи не спромоглись реалізувати у СРСР за 75 років). На якийсь час архітектура Угорщини займалась не вирішенням житлової проблеми, а творчими процесами. Помітними були і успіхи нової скульптурної школи Угорщини з використанням бронзи і ливарної технології. Ситуація у СРСР була іншою, бо монополію на використання кольорових металів (а відтак і на бронзу для скульптур) мала тільки держава. Франгулян, що пристрасно бажав працювати з бронзою, порушив цю монополію і створив невелику власну (приватну) ливарню. Він отримав можливість працювати незалежно від державних замов і державної монополії на вироби з бронзи. СтилітикаДотримується узагальненої і спрощеної стилістики у скульптурних монументах. Прихильники академічної манери у бронзі з детальною проробкою деталі і поверхні сприймають лише декотрі монументи Франгуляна як закінчені. Автор широко використовує відрив власних скульптур від побутовості і може розташувати фігуру персонажа на вулиці бруківці без будь-якого постаменту. Узагальнена і спрощена стилістика цілком допустима у монументально-декоративних творах при огляді фігур з далекої відстані, коли важливі силует, а не деталі. Саме ці якості мають огрублені скульптури на новій споруді Академії наук у Москві.
В узагальненій і спрощеній стилістиці була вирішена і чергова композиція монумента «Стіна скорботи» у пам'ять мільйонних жертв політичних репресій у СРСР для міста Москва. Стіна скорботи виконана у бронзі висотою у шість метрів, а її довжина — 35 метрів. Стіна — це низка силуетів невинних жертв політичних репресій без детальної проробки деталей. На рівні ґрунту створені порожні силуети людей, що дозволяє глядачам торкати стіну і грати з нею, ставати у порожні силуети, аби відчути, як друкували у періодичних виданнях «хрупкость собственной жизни под многотонным прессом беспощадной системы»[4]. Вибрані твори
Див. такожДжерела
Посилання
Примітки
|
||||||||||||||||||||||||||
