|
Сьюзен Кер
Сьюзен Кер (англ. Susan Kare; народилась 5 лютого 1954, Ітака (Нью-Йорк)) — американська художниця та графічна дизайнер, автор багатьох елементів інтерфейсу Apple Macintosh, Windows, OS/2 у 1980-тих та шрифтів для першого персонального комп'ютера Apple Macintosh у 1983-1986 рр.[10]. Спіробітниця №10 і креативна директор NeXT Computer, компанії, заснованої Стівом Джобсом після того, як він залишив Apple у 1985 році. Консультант з дизайну для Microsoft, IBM, Sony Pictures, Facebook та Pinterest. Станом на 2023 рік Кер була співробітницею Niantic Labs[11]. Як піонер піксельного мистецтва та графічного комп'ютерного інтерфейсу, вона була відзначена як одна з найвизначніших дизайнерів сучасних технологій[12]. ЖиттєписРаннє життя та освітаНародилася у 1954 році в Ітаці, штат Нью-Йорк. Її батько був професором Пенсильванського університету та директором Центру хімічних відчуттів Монелла, дослідницького центру смаку та нюху[13]. Мати навчила її вишивати лічильною гладдю[14], а сама вона занурювалася в малюнки, картини та рукоділля[15]. Має брата, астрофізика та інженера Джордіна Кера[16][17]. Здобула ступінь бакалавра мистецтв з відзнакою у Коледжі Маунт-Холіок у 1975 році і PhD з образотворчого мистецтва у Нью-Йоркському університеті в 1978 році після захисту дисертації "Використання карикатури у вибраних скульптурах Оноре Дом'є та Класа Ольденбурга". Її метою було "бути або художником, або викладачем"[16][18]. Кар'єраРанняКар'єра Сьюзен Кер завжди була зосереджена на образотворчому мистецтві[19]. Кілька літніх місяців у старших класах вона стажувалася в Інституті Франкліна у дизайнера Гаррі Лукса, який познайомив її з типографікою та графічним дизайном, поки вона займалася фотонабором зі "смужками шрифту для етикеток у темній кімнаті на фотонабірному апараті"[20][21][19]. Оскільки вона не відвідувала художню школу, вона здобула свій досвід і портфоліо, виконуючи багато графічних робіт на громадських засадах, таких як дизайн плакатів і брошур у коледжі, святкових листівок і запрошень[21][20]. Після захисту докторської дисертації, вона переїхала до Сан-Франциско, щоб працювати в Музеї образотворчих мистецтв Сан-Франциско (FAMSF)[16][22] як скульптор [23] і час від часу куратор [24]. Пізніше вона згадувала, що її "ідеальним життям було б займатися мистецтвом повний робочий день, але займатись скульптурою було занадто самотньо"[16]. Apple   У 1982 році Кер зварювала скульптуру кабана в натуральну величину на замовлення музею в Арканзасі, коли їй зателефонував шкільний друг Енді Герцфельд. В обмін на комп'ютер Apple II він попросив її намалювати від руки кілька іконок та елементів шрифту, щоб надихнути на створення майбутнього комп'ютера Macintosh[16][25]. Однак вона не мала досвіду в комп'ютерній графіці і "не знала нічого про дизайн шрифтів" або піксельну графіку[23], тому вона значною мірою спиралася на свій досвід в образотворчому мистецтві - мозаїці, вишивці та пуантилізмі[19][14]. Він запропонував їй купити зошит у клітинку вартістю 2,50 доларів США[26] з найдрібнішого ватману, який вона змогла знайти в Університетському художньому магазині в Пало-Альто[26], і створити кілька зображень його програмних команд і додатків розміром 32 × 32 пікселі[19], що включало піктограму ножиць для команди "вирізати", палець для "вставити" та пензлик для MacPaint[24][23]. Змушена фактично приєднатися до команди на фіксовану неповну зайнятість[16], вона пройшла співбесіду "абсолютно зеленою", але безстрашною, принісши різноманітні книги з типографіки з публічної бібліотеки Пало-Альто, щоб продемонструвати свою зацікавленість [23], разом зі своїм добре підготовленим блокнотом[19][27]. Вона "блискуче" пройшла співбесіду [23][11][22][28] і була прийнята на роботу в січні 1983 року з бейджем № 3978[23][29]. На її візитках було написано "HI Macintosh Artist"[23]. Як комп'ютерний новачок на цільовому ринку Macintosh, вона легко освоїла прототип Macintosh на базі Twiggy, який "здавався магічним стрибком уперед" для художнього дизайну[14]. Вона віддала йому перевагу перед Apple II[16] і була вражена та захоплена дизайнерськими можливостями комп'ютерного екрану, які дозволяли скасовувати, переробляти та повторювати іконку чи форму літер, одночасно бачачи її у збільшеному та 100% цільовому розмірах[14]. Вона одразу ж почала використовувати існуючі елементарні графічні інструменти та програми Білла Аткінсона, щоб вмикати та вимикати пікселі та перетворювати отримані зображення у шістнадцяткові коди для введення з клавіатури[16]. Більш досконалі графічні інструменти були написані для неї Герцфельдом[23], і вона прикрасила користувальницький інтерфейс флагманської програми MacPaint, поки програмісти допрацьовували його, щоб він став її основним інструментом[16]. Вона зробила свій внесок у формування ідентичності Macintosh і розробила способи зробити машину людяною, інтуїтивно зрозумілою, близькою і привабливою[19]. Її чудернацька особистість влилася в продукт і мала важливе значення для культури та знань команди перших розробників Macintosh, що заразливо розвивалась. Вона приголомшила колектив досвідчених піксельних художників та інженерів своїми несподівано індивідуальними зображеннями їхніх портретів у стандартній монохромній роздільній здатності іконок Mac 32 × 32 пікселі[30]. Вона та Стів Кеппс пошили піратський прапор Веселого Роджера з райдужними окулярами з логотипом Apple, що стали хрестильним брендом нової штаб-квартири Macintosh у Брандлі 3, втіливши ідею Стіва Джобса: "Краще бути піратом, аніж служити у ВМС"[31][16][15]. Працюючи як єдиний графічний дизайнер у різноманітній та згуртованій команді програмістів з Герцфельдом як головним замовником, вона годинами і днями розробляла багатий вибір графіки для консенсусного циклу зворотного зв'язку для кожного елемента графічного інтерфейсу. Джобс особисто затверджував кожну з її основних іконок робочого столу[16]. Кер брала активну участь у маркетинговій кампанії перед випуском Macintosh у 1983 році, позуючи для фотосесій у журналах, з'являючись у телевізійній рекламі та демонструючи Mac на телевізійних ток-шоу[23] Лише за рік вона розробила основну візуальну мову дизайну оригінального комп'ютера Macintosh, який був представлений у січні 1984 року. Сюди входять оригінальні маркетингові матеріали та безліч гарнітур і піктограм, деякі з яких були запатентовані[14]. Як цілісна платформа, ці дизайни складають першу візуальну мову для ідентичності Macintosh і для першопрохідців Apple в області комп'ютерних обчислень з графічним інтерфейсом користувача (GUI)[32]. Вона вдосконалила існуючу іконографію Apple та метафори робочого столу, запозичені з попередника Macintosh, комп'ютера Lisa[23], такі як сміттєвий бак, іконка паперу із загнутими кутами та двотавровий курсор. Вона розробила практику асоціювання унікальних піктограм документів з програмами, що їх створили[16]. Елементи графічного інтерфейсу команди, такі як Lasso, Grabber та Paint Bucket, стали універсальними елементами комп'ютерних технологій. Серед її оригінальних культових класичних іконок - Clarus the Dogcow у діалоговому вікні друку, іконка Happy Mac - усміхнений комп'ютер, який вітає користувачів під час запуску системи, та символ клавіші Command на клавіатурах Apple[16][22][19]. Поділяючи пристрасть Стіва Джобса до каліграфії[26], вона розробила першу у світі сім'ю цифрових шрифтів із пропорційними інтервалами [19], включаючи Chicago і Женева, а також моноширинний шрифт Monaco. Chicago - її перший шрифт, створений спеціально для загальносистемного використання в меню та діалогах; він має сміливий вертикальний вигляд, спочатку названий Elefont[14], в якому Кер втілила ідею Джобса про змінний інтервал, де кожен символ може мати унікальну ширину пікселів, яка йому потрібна, щоб відрізнити комп'ютер від друкарської машинки з моноширинним інтервалом[33]. Cairo - це набір піктограм у вигляді шрифту для поєднання графіки безпосередньо з текстом, на кшталт "прото-смайликів"[15]. Вона стала креативним директором в Apple Creative Services, працюючи під керівництвом директора департаменту Тома Суйтера, "в той час, коли здавалося, що основна розробка Mac закінчилася"[34]. Журнал Smithsonian Magazine підсумовує її новаторську роботу над Macintosh: "Це був напружений час з невимовним тиском, пов'язаним із запуском нового продукту, який вимагав незліченних годин роботи, переробок і ще раз роботи, щоб зробити все правильно". Кер згадувала привілей бути безпосередньо навченою інженерами, як збирається раннє програмне забезпечення[18]: "Мені подобалося працювати над цим проектом - я завжди відчувала, що мені пощастило бути нетехнічною людиною в групі розробників програмного забезпечення. Я була вражена можливістю співпрацювати з такими креативними, здібними та відданими інженерами. Відтоді мій "баланс між роботою та особистим життям" покращився[14]. Після AppleУ 1986 році[10] Кер пішла з Apple слідом за Стівом Джобсом, щоб заснувати компанію NeXT, Inc. як креативний директор і 10-й співробітник[14]. Вона познайомила Джобса зі своїм кумиром у сфері дизайну Полом Рендом і найняла його для розробки логотипу та фірмового стилю NeXT, захоплюючись його точністю і впевненістю в собі[16]. Вона створювала і переробляла слайд-шоу відповідно до вимог Джобса, які він висував в останню хвилину[15]. Вона зрозуміла, що хоче "повернутися до растрових зображень"[16], тому покинула NeXT і стала незалежним дизайнером з клієнтською базою, серед яких були гіганти графічних обчислень Microsoft, IBM, Sony Pictures, Motorola, General Magic та Intel[14][10][22]. Серед її проектів для Microsoft - колода карт для гри в пасьянс Windows 3.0[35][36], яка навчила перших користувачів комп'ютерів користуватися мишею для перетягування об'єктів на екрані. У 1987 році вона розробила шпалери в стилі "бароко"[18], численні інші іконки та елементи дизайну для Windows 3.0[11], використовуючи ізометричне 3D і 16 розмитих кольорів[10]. Багато з її іконок, таких як іконки для Блокнота і різних панелей керування, залишалися практично незмінними для Microsoft аж до Windows XP. Для IBM вона створила смугасті ізометричні растрові іконки та елементи дизайну для OS/2[36][18]. Для General Magic вона створила карикатуру Magic Cap's "impish" на робочий стіл батька[18]. Вона була партнером-засновником Susan Kare LLP у 1989 році[10][23][19]. Для Eazel вона возз'єдналася з багатьма членами колишньої команди Macintosh і зробила свій внесок в іконографію файлового менеджера Nautilus, який компанія назавжди передала у вільне користування для громадськості[37] У 2003 році вона стала членом консультативної ради Glam Media, яка зараз називається Mode Media[38]. У 2003 році вона була рекомендована Ненсі Пелосі як одне з чотирьох призначень до Консультативного комітету громадянського карбування для розробки монет для Монетного двору Сполучених Штатів[39]. Між 2006 і 2010 роками[40] вона створила сотні іконок розміром 64 × 64 пікселів для функції віртуальних подарунків Facebook[15][41][20]. Спочатку прибуток від продажу подарунків передавався до фонду Susan G. Komen for the Cure до Дня Святого Валентина 2007 року[42]. Одна з іконок під назвою "Великий поцілунок" присутня в деяких версіях Mac OS X зображенням облікового запису користувача[43]. У 2007 році вона розробила айдентику, іконки та веб-сайт для компанії Chumby Industries, Inc.[44], а також інтерфейс для її будильника з можливістю підключення до Інтернету[45]. З 2008 року[46] магазин Музею сучасного мистецтва (MoMA) у Нью-Йорку продає канцелярське приладдя та блокноти з її дизайном. У 2015 році MoMA придбав її блокноти з ескізами для оригінального інтерфейсу користувача Macintosh[47][27]. У серпні 2012 року її викликали як свідка-експерта від Apple у справі про порушення патентів Apple Inc. проти Samsung Electronics Co.[48]. У 2015 році Кер була найнята Pinterest на посаду керівника відділу дизайну продуктів[49], що стало її першою роботою в компанії за останні три десятиліття[23]. Працюючи з менеджером з дизайну Бобом Бакслі, колишнім менеджером з дизайну оригінального інтернет-магазину Apple, вона порівнювала різноманітні корпоративні культури Pinterest та Apple початку 1980-х[50]. У лютому 2021 року Кер стала архітектором дизайну в Niantic Labs[51]. Станом на 2022 рік вона одночасно очолює практику цифрового дизайну в Сан-Франциско, а також продає лімітовані, підписані образотворчі принти[52][51]. Філософія дизайнуПринципи дизайну Кер - це сенс, запам'ятовуваність і зрозумілість[20]. Вона повторює пораду Пола Ренда: "Не намагайтеся бути оригінальними, просто намагайтеся бути хорошими"[20][21]. Вона зосереджується на простоті у створенні візуальних метафор для комп'ютерних команд[23]. Розробляючи дизайн для найширшого кола користувачів, від новачків до експертів, вона вважає, що найбільш значущі іконки миттєво легко одночасно і зрозуміти, і запам'ятати[15][19]. Вона казала, що "іконка є успішною, якщо ви змогли сказати комусь, що це таке, одного разу, і вони не забули цього"[36]. "Хороші ікони повинні функціонувати дещо подібно до дорожніх знаків - прості символи з невеликою кількістю зайвих деталей, що робить їх більш універсальними"[53]. Вона зазначає, що немає ніякого стимулу постійно модернізувати знак "Стоп"[54]. Використовуючи ту саму філософію в епоху піксельного мистецтва і не тільки, вона зробила "ставку на контекст і метафору", полюючи на вулицях Сан-Франциско в пошуках натхнення у "привабливих символах і формах"[19]. Коли вона застрягала на дизайні, вона черпала натхнення в книгах "Піктограми кандзі" (Kanji Pictograms) з її таблицею реального походження японських ієрогліфів і "Довідник символів" (Symbol Sourcebook)[55], особливо в довіднику з графіті безхатченків[16].
Її першочерговим завданням щодо Macintosh було олюднити його, зробити його менш схожим на машину та надати йому "посмішку"[19]. Вона мала намір привнести "чуттєвість художника у світ, який був винятковою сферою інженерів та програмістів" і "сподівалася допомогти протистояти стереотипному образу комп'ютера як холодного та залякуючого"[23]. Її іконки для Macintosh були натхненні багатьма джерелами, такими як історія мистецтва, химерні гаджети, піратські легенди, японські логотипи та забуті ієрогліфи[16][19]. На клавіатурі Mac її концепція командного символу була запозичена з хреста Святого Ганнеса - символу культурних пам'яток, який використовувався скандинавами 1960-х років, наприклад, у шведських кемпінгах[15][56][19]. Вона досягла успіхув підході до вирішення проблем в умовах суворих технологічних обмежень 1980-х років[16], спираючись на свій досвід образотворчого мистецтва в мозаїці, вишивці та пуантилізмі[19][14]. Вважаючи 32 × 32 пікселі щедрими для ікон, ця імпровізована майстерність "своєрідного мінімального пуантилізму"[23] зробила її раннім піонером піксельного мистецтва. Наприклад, її оригінальні шрифти обмежені розміром 9 × 7 пікселів на символ, але вона вирішила проблему типового нерівного вигляду існуючих моноширинних комп'ютерних шрифтів, використовуючи лише горизонтальні, вертикальні або 45-градусні лінії[19][14]. Ветерани-дизайнери Apple раніше вважали, що неможливо передати індивідуальність і точність людського портрета розміром лише 32 × 32 пікселі, доки це не зробила Кер[30] З кінця 1980-х років вона використовує Adobe Photoshop та Adobe Illustrator[53], а саме сітчастий шаблон для імітації обмежень цільового пристрою та користувацького досвіду[19]. Вона казала, що все ще віддає перевагу монохромній піксельній графіці розміром 16 × 16 пікселів[16]. ВизнанняСмітсонівський інститут назвав її мову дизайну "простою, елегантною та вигадливою"[23]. 2015 року Музей сучасного мистецтва виставив першу фізичну репрезентацію її іконографії, включно з оригінальним скетчбуком Grid[27], зазначивши: "Якщо комп'ютер Mac став таким революційним об'єктом - домашнім улюбленцем замість побутової техніки, іскрою для уяви замість простого робочого інструменту, - то це завдяки шрифтам та іконкам Сьюзен, які надали йому голос, індивідуальність, стиль і навіть почуття гумору. Кому вишневу бомбочку?[24]" Її називали "новаторським і впливовим комп'ютерним іконописцем, [чиї іконки] передають свою функцію миттєво і незабутньо, з дотепністю і стилем"[57]. Американський інститут графічних мистецтв охарактеризував її стиль як "примхливий шарм і незалежну жилку" з "мистецькою спритністю рук" і нагородив її своєю медаллю у квітні 2018 р.[58] У жовтні 2019 року Кер була нагороджена Національною премією в галузі дизайну за життєві досягнення від Національного музею дизайну Купер-Г'юїтта[20]. У Міжнародний жіночий день 2018 року видання Medium відзначило Кер як технолога, який допоміг сформувати сучасний світ поряд з програмістом Адою Лавлейс, комп'ютерною науковицею Грейс Гоппер та астронавтом Мей Джемісон[33]. У 1997 році журнал I.D. опублікував список впливових дизайнерів I.D. Forty, до якого увійшли Кер та Стів Джобс[18]. У жовтні 2001 року вона отримала нагороду Chrysler Design Award[57]. СпадокСьюзен Кер вважається піонером піксельного мистецтва та графічного інтерфейсу користувача[59], провівши три десятиліття своєї кар'єри "на вершині людино-машинної взаємодії"[19]. Протягом спільного створення оригінального комп'ютера Macintosh та документації до нього вона розробила візуальну мову для новаторських графічних обчислень Apple. Серед її найвідоміших і найтриваліших робіт в Apple - перша у світі сім'я цифрових шрифтів з пропорційними інтервалами: Chicago, Geneva і Monaco, а також незліченна кількість іконок і компонентів інтерфейсу, таких як Lasso, Grabber і Paint Bucket[19][57]. Chicago - найвідоміший шрифт користувацького інтерфейсу, який можна побачити в класичних інтерфейсах Mac OS, починаючи з System 1 у 1984 році і закінчуючи Mac OS 9 у 1999 році, а також у перших чотирьох поколіннях інтерфейсу для плеєра iPod. Ця сукупна робота стала ключовою у перетворенні Macintosh на одну з найуспішніших і найфундаментальніших обчислювальних платформ усіх часів і народів. Нащадки її новаторської роботи в Apple у 1980-х роках повсюдно зустрічаються в комп'ютерній та друкованій індустрії[23][33]. Протягом десятиліть вона поширювала цю практику візуальної мови по всій індустрії через таких гігантів, як Microsoft Windows, IBM OS/2, Facebook і Pinterest[19]. Її портфоліо ікон було представлено у вигляді фізичних відбитків у Національному музеї американської історії, Музеї сучасного мистецтва (MoMA), Музеї сучасного мистецтва Сан-Франциско та Музеї природничої історії та науки Нью-Мексико. Її роботи є культовими, а великі друковані версії її цифрового портфоліо продаються приватно і в MoMA[19] Особисте життяБула одружена з Джеєм Танненбаумом. Їхній шлюб було розірвано у 2011 році[60]. Від нього вона має трьох синів[61]. Її брат Джордін Кер був аерокосмічним інженером[16]. Примітки
Посилання
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
