|
Девід Ворк Ґріффіт
Де́від Лью́елін Ворк Ґрі́ффіт (англ. David Llewelyn Wark Griffith; 22 січня 1875, Крествуд, штат Кентуккі — 23 липня 1948) — американський кінорежисер, якого вважають однією з найважливіших постатей в історії кінематографа. Де́від Ворк Ґрі́ффіт був першопрохідцем повнометражного кіно й багатьох ключових кінематографічних технік, як-от, великий план. Його фільм "Народження нації" (1915) побив рекорди касових зборів та викликав велику кількість суперечок через негативне висвітлення представників негроїдної раси і прославлення Ку-клукс-клану. Фільм "Нетерпимість" (1916) був своєрідною відповіддю на цю критику. Кілька подальших кінофільмів Ґріффіта також мали чималий успіх, як-от "Водоспад життя" (1920) чи "Сироти Бурі" (1921); але фільми, на які режисер отримував значні кошти на кіновиробництво і просування, часто зазнавали фінансового провалу. Ґріффіт зняв близько п'ятисот кінокартин до виходу його останнього повнометражного кінофільму — "Боротьба" (1931). 1919 року він разом з Чарлі Чапліном, Мері Пікфорд і Дугласом Фербенксом заснував компанію United Artists, що дало змогу їм обстоювати свої інтереси, а не залежати повністю від комерційних студій. Ґріффіт був одним із засновників Академії кінематографічних мистецтв і наук. БіографіяРанні рокиДевід Ворк Ґріффіт народився в Крествуді, що біля Ла-Ґранжа (округ Олдем, штат Кентуккі) 22 січня 1875 року. Сім'я Ґріффітів була валлійського походження, спочатку жила заможно, але батько Девіда під час громадянської війни став на бік Півдня і був полковником армії конфедератів. Після поразки Півдня сім'я Ґріффітів розорилася. Родині довелося жити на платню старшої дочки Метті, вчительки за професією[5]. Деівіду Ґріффіту було лише сім років, коли помер його батько, залишивши багатодітній родині борги. Подорослішавши, Ґріффіт працював і на фермі, і в крамницях. Начитаний юнак, шанувальник Діккенса, він пробує себе в письменництві, надсилає статті у газети і журнали.  До кіно Ґріффіт перепробував багато професій: був редактором маленької газетки у своєму місті, потім в «Луїсвілльському кур'єрі», чорноробом, металургом, службовцем, бібліотекарем, ліфтером, «хлопчиком» при майданчику для гри в гольф, пожежником. У 20 років він став дрібним актором у трупах, які гастролюють країною. Наприкінці 1899 року Девід вирішив завоювати Нью-Йорк. Продавши велосипед брата за дев'ятнадцять доларів, він вантажним поїздом вирушив на схід. Коли гроші скінчилися, юнакові довелося діставатися пішки а потім їхати «зайцем». У Нью-Йорку Ґріффіт оселився у злиденному кварталі Бауер. Він прибирав хміль на полях, працював на металургійному заводі, влаштовувався матросом на баржу, а то і просто жебракував. 1904 року доля звела Ґріффіта з актрисою Ліндою Арвідсон. Вони одружилися і в червні 1906 приїхали в Нью-Йорк. Ґріффіт підробляв письменництвом, але це заняття приносило невеликі гроші. Девід мріяв стати письменником і тому весь вільний час присвячував написанню поем, оповідань та п'єс. Деякі з його новел і віршів були опубліковані у популярних журналах. Його п'єсу «Дурень і дівчина» показували протягом двох тижнів у Вашингтоні та Філадельфії в жовтні 1907 року. Дебют в кіноНавесні 1907 року Девіду Ґріффіту порадили звернутися до кіностудій. Ґріффіт і його дружина отримали запрошення не тільки від «Байографа», а й від «Edison Studios». Так для компанії «Edison Studios» Ґріффіт разом з Едвіном С. Портером зняв фільм «Врятований з орлиного гнізда», де сам зіграв роль запеклого горця, який у дитинстві вирвався з пазурів хижака[5]. Восени того ж 1907 року Ґріффіт зіграв головну роль у фільмі-гонитві «Снігове чудовисько». У цей час Ґріффіт почав писати сценарії. Однією з його перших робіт був сценарій до мелодрами Віктор Сарду «Туга». Він запропонував його Портеру, але, отримавши відмову, передав компанії Едісона[5]. «Байограф» ставить фільм за сценарієм Ґріффіта «Старий лихвар Ісаак». На початку червня 1908 на Саунд Біч у Нью-Джерсі Ґріффіт почав знімати свій перший фільм «Пригоди Доллі». 17 серпня 1908 кінокомпанія «Байограф» запропонувала Ґріффіту вакансію головного режисера з окладом в 50 доларів на тиждень. Він підписав річний контракт, за яким, за звичаєм того часу, одержував відсотки від продажу фільмів. Після підписання контракту Девід почав випускати по два фільми на тиждень за участю Флоренс Лоуренс. Розквіт  Відкриття монтажуД. Ґріффіта називають батьком монтажу, адже він ставився до цього творчо: використовував великі, далекі, середні плани, різкі напливи. До Д. Ґріффіта монтаж в кінематографі був примітивним: монтажери просто обрізали і склеювали шматки плівки. Будучи новатором й експериментатором, Девід творчо підійшов до нової для себе справі. Критик Джеймс Аги писав: «Спостерігати за роботою Ґріффіта — це те ж саме, що бути свідком зародження мелодії або бачити, як вперше використовуються важіль і колесо. Це і є народження нового мистецтва». Кожним новим прийомом — чи то зміна форми екрану, поглиблення переднього, заднього і середнього планів або навмисні розриви сюжету — Ґріффіт надавав фільмам драматичне напруження, складність роману і красу живопису. Надзвичайно цікаві розповіді оператора Бітцера про те, як створювали «вуалі» і «затемнення», пропалюючи сигаретою діри в шматку серпанку, про те, як, випадково знявши «напівтемний» кадр, він, Бітцер, жахнувся, а Ґріффіт захопився. Деякі прийоми, часом приписувані Ґріффіту, наприклад, великий план або зникнення зображення, вже використовувались і раніше. Але саме Ґріффіт довів ці прийоми до досконалості, звів усі попередні воєдино і показав захопливий дух можливостей кіноматографа. Він створив професію кінорежисера. Адже, як зазначає автор книги "Ґріффіт" режисер Леонід Трауберг[6], «завдання режисера було не тільки завданням знаходження» затемнення « навіть зовсім не нею — потрібно жити» однією душею « в одному ритмі з глядацьким залом. Саме цим нервовим ритмом володів майже з першого фільму режисер „Байограф“, і це те, що зробило його режисером номер один» Перш ніж Ґріффіт звів всі технічні прийоми в систему, пройшло п'ять років, які можна характеризувати як роки пошуків, знахідок, втрат, просування навпомацки. За п'ять років в «Байограф» Девід Ворк Ґріффіт зробив чотириста з гаком невеликих (що складаються з однієї частини) фільмів. Глядацький успіх його картин багато в чому визначала напружена фабула і, звичайно ж, щасливий кінець захопливих історій («Відокремлена вілла», «Дівчина, якій довірені гроші» і ін.). Ґріффіт не обмежився гостросюжетними фільмами. Він з самого початку став вводити в репертуар «Байограф» екранізації класичних літературних творів («Приборкання норовливої» Шекспіра, «Воскресіння» Толстого). Ґріффіт постійно розбудовував репертуар, використовував нові теми, одночасно вдосконалюючи природну манеру акторської гри. Він наполегливо рекомендував акторам уважно спостерігати за життям, але не механічно копіювати побачене, а переживати, включати уяву. Ґріффіт виховав цілу плеяду майстрів кіноекрану, серед яких Мері Пікфорд, Ліліан і Дороті Гіш, Мей Марш, Річард Бартелмес, Роберт Харрон і багато інших. Творчий період1914 року журналіст Френк Вудс запропонував режисерові екранізувати роман священика Т. Діксона «Людина клану», про війну Півночі і Півдня. Будучи самим з півдня, Ґріффіт захопився цією ідеєю. Він поставив перед собою завдання відтворити справжню історію Громадянської війни, розповісти правду про цей нелегкий період американської історії. Прагнення кіномитця до достовірності було настільки велике, що він запросив для консультацій ветеранів Громадянської війни. Вони допомогли відшукати натуру, схожу на справжні поля битв. З їх допомогою Ґріффіт намагався відтворити реальну обстановку битв. Кінокартину зняли за дев'ять тижнів, однак на монтаж, редактуру і музичну партитуру Ґріффіт витратив більше трьох місяців. 8 лютого 1915 року в Лос-Анджелесі відбулася прем'єра першого повнометражного фільму Ґріффіта «Народження нації». Показ тривав майже три години. Уже перші сцени, особливо атака з прапором у руках, викликали оплески глядачів. У другій частині фільму вони повністю були захоплені дійством. Сцени з Мей Марш викликали ридання у залі, а смерть — загальний стогін жаху. Фінальна сцена стрибка, знята із спеціально викопаної траншеї, коли коні летять прямо на апарат, супроводжувалася невпинними аплодисментами. Оркестр виконував виконуючи «Політ валькірій» Вагнера. що пісилювало емоції у глядацькій залі. По завершенню показу вирувала овація. Глядачі, вставши з місць, захоплено аплодували. Фільм приніс 50 мільйонів доларів, в той час як на його виробництво і рекламу було витрачено всього 110 тисяч. Попри комерційний успіх, «Народження нації» викликало неоднозначну реакцію в суспільстві. Режисерське трактування подій Громадянської війни багатьох не влаштовувала — так само, як і виправдання расизму. Фільм прославляє Ку-клукс-клан, який був на той час під забороною, і розповідає про боротьбу білих громадян проти «чорного терору» в перші роки після закінчення громадянської війни в США). Тим часом Девід Ґріффіт задумує ще грандіозніший проєкт. 1916 року він ставить «Нетерпимість». Фільм складається з чотирьох сюжетів: перший- боротьба вавилонського царя Валтасара з жерцями, другий-розп'яття Ісуса Христа, третій - знищення католиками гугенотів у Варфоломіївську ніч. Останній епізод вже з цього часу розповідає, як бездушний закон ледь не стратив невинну людину. Наскрізна ідея фільму полягала в тому, що фарисеї всіх часів і народів хоч і оголошують себе захисниками істинної віри, але насправді цю віру зневажають і розпинають. Сюжети були пов'язані між собою образом Богоматері, яка гойдає колиску. Звучали рядки Волта Вітмена: «Нескінченно гойдається колиска, що з'єднує сьогодення і майбутнє». Фільм завершувався планом Голгофи і алегорією Хреста, що розганяє земну темряву. Проте в прокаті фільм «Нетерпимість» зазнав провалу. Два мільйони збитків! Можливо, в 1916 році глядач не був готовий до сприйняття відкриттів інтелектуального кінематографа. Серед причин невдачі називалася і несприятлива політична ситуація. Напередодні вступу США в Першу світову війну Ґріффіт поїхав до Лондона на прем'єру «Нетерпимості». Фільм був захоплено прийнятий критикою і публікою. Прем'єр-міністр Джордж Ллойд сказав, що в руках Ґріффіта найбільша влада — вміння впливати на уми людей, і запропонував режисерові зняти пропагандистську стрічку. В результаті вийшов перший і найзначніший фільм «Серце світу», присвячений боротьбі союзних армій в світовій війні. Тріумфальна прем'єра стрічки відбулася 4 квітня 1918 року в Нью-Йорку. У грудні 1918 року Мері Пікфорд і Дуглас Фербенкс звернули увагу Девіда на одну з розповідей Берка — «Китаєць і дівчинка». У картині, що отримала назву «Зламані пагони», основні персонажі — троє мешканців портової околиці Лондона. Невдаха боксер, його юна дочка і китаєць, який є власником крамниці. Для боксера, пропащого негідника, дочка — об'єкт постійних знущань. «Чому ти ніколи не посміхаєшся ?!» — кричить він, і дівчинка (Ліліан Гіш), щоб догодити йому, підіймає двома пальчиками куточки рота, розтягуючи їх у посмішці. Ця посмішка стала однією з найбільших знахідок в історії світового мистецтва — жодна серйозна книга про кінематограф не обходиться без згадки про неї. Через кілька місяців Мері Пікфорд і Дуглас Фербенкс створили разом з Ґріффітом і Чапліном кінокомпанію «Юнайтед Артистс» — «Об'єднані художники». 1921 року Ґріффіт знімає картину «Дві сирітки» за мелодрамою Д'Еннері і Кормона. Цей супербойовик мав почесну комерційну кар'єру, але все ж приніс збитки, оскільки з ним конкурував однойменний італійський фільм. Тут, в «Сирітки», Ґріффіту в останній раз вдалося передати епічний подих часу. Але згодом Ґріффіт потрапляє у смугу невдач. Останні фільми викликають і повагу, і розчарування. «Новий блискучий твір містера Ґріффіта, на жаль, не є блискучим». Ґріффіт починає нервувати і позбавлятися від акторів. Після гігантського успіху Мей Марш в «Нетерпимості» він зняв її тільки в фільмі «Біла троянда». Бартелмеса позбувається після чудової роботи в «Зламаних пагонах» і «По дорозі на Схід». Нарешті відправляє у відставку і Ліліан Гіш. Ґріффіт зняв Демпстер у фільмі «Одна тривожна ніч» (1922), а разом з Мей Марш — в «Білій троянді» (1923). Оглядачі відзначили лише Мей Марш і молодого театрального актора Айвора Новелло. І як результат, ні Новелло, ні Марш більше у Ґріффіта не знімалися. У 1923 році режисер працює над великим патріотичним фільмом з гучною назвою «Америка». Фільм присвячений історії звільнення американських колоній від англійського панування. Фабула була запозичена у модного письменника Роберта Чемберса. Щоб платити борги — старі, за «Нетерпимість», і нові, за «незалежну» компанію «Ґріффіт»,- у 1924 році Девід Уорк йде на службу в фірму «Феймос плейерс» («Парамаунт»), до Адольф Цукор. Але і тут його переслідують невдачі. Не користуються комерційним успіхом і стрічки «Саллі з тирси», «Дівчина Ройл», «Скорбота сатани». Ґріффіт повертається у фірму United Artists, де господарем став Джозеф Шенк. 1927-й рік став ще катастрофічнішим для режисера. Провали фільмів і втрата актриси ( Демпстер воліє кинути генія-невдаху).призвели до того,що Ґріффіт став пиячити.. Битцер з відчаєм пише, що «король екрану» перетворився на безпорадного старого. Останні рокиҐріффіт зробив для United Artists ще один фільм, «Боротьба», який був знятий з екранів після перших же демонстрацій. Великого режисера обігнав час і те мистецтво, яке багато в чому завдяки йому утвердилося і розвинулося у Сполучених Штатах. Девіду довелося дотримуватися нових віянь у кіно, комерціалізувати свій талант, підлаштовуватися до Голлівуду, але він був для цього пристосований набагато менше, ніж, наприклад, Сесіль Блаунт Де Мілль. Ґріффіту давали великі кошти, але він не зміг скористатися своїми шансами. Голлівуд не пробачив йому збитків. Режисера безжально виганяли звідусіль. У 1935 році Ґріффіт отримав почесну нагороду «Оскар» за «внесок у розвиток мистецтва кіно». Ця нагорода увінчала його кар'єру. Вважається, що Девід Ворк Ґріффіт впровадив у кінематограф систему культури, визначив формування всієї подальшої кіноіндустрії. Ґріффіт більше не зняв жодного фільму, і про нього забули всі до його смерті. Кінорежисер помер 23 липня 1948 у мебльованих кімнатах голлівудського готелю «Нікербокер» від крововиливу в мозок . До останніх днів у нього вистачало грошей на цілком забезпечене життя, але протягом п'ятнадцяти років він страждав від неможливости повернутися на студію. Визнання та нагороди
Культурний впливТермінологія ҐріффітаУ практиці американського кіно введені Ґріффітом прийоми монтажу отримали спеціальну назву: паралельний монтаж (англ. cross-cut), перехресний монтаж (англ. cut back або англ. flash back), короткий монтаж (англ. switch back)[5]. За Ґріффітом: паралельна дія — це дія, яка проходить в декількох планах одночасно. Примітки
|
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
