Синий всадник

Синий всадник
Дата основания, создания, возникновения	1911
Начало периода активности	с 1911
Названо в честь	Der Blaue Reiter[вд]
Основатель	Василий Васильевич Кандинский, Франц Марк, Август Маке, Алексей фон Явленский, Марианна Владимировна Верёвкина, Габриэль Мюнтер, Лионель Фейнингер, Albert Bloch[вд], Пауль Клее и Альфред Кубин
Государство	Германская империя
Местонахождение	Мюнхен
Место основания	Café Luitpold[вд]
Предыдущее по порядку	Новое Мюнхенское художественное объединение
Заменил	Murnauer Zeit[вд]
Жанр	экспрессионизм
Дата прекращения существования	1914
Медиафайлы на Викискладе

«Си́ний вса́дник» (нем. Der Blaue Reiter) — творческое объединение художников немецкого экспрессионизма начала XX века, основанное в 1911 году в Мюнхене Василием Кандинским и Францем Марком.

Объединение «Синий всадник» было основано в декабре 1911 года в Мюнхене немецким живописцем Францем Марком и русским художником Василием Кандинским, проживавшим в то время в Германии. Основной целью было освобождение от отживших традиций академической живописи. Помимо них в группе состояли Август Макке, Марианна Верёвкина, Алексей Явленский, Пауль Клее, Альфред Кубин, Генрих Кампендонк и Лионель Фейнингер. Их произведения отличались пуризмом — стремлением к «чистоте формы», эстетским, изысканным отношением к линиям и выразительности цвета. Члены объединения развивали идеи экспрессионизма и символизма в живописи (этим объясняется название), провозглашённые в 1905 году в Дрездене молодыми художниками группы «Мост»^[1].

Новое объединение издавало альманах, также под названием «Синий всадник». В номере журнала за 1912 год (вышел всего один номер) Франц Марк писал: «Мистика пробуждается в душе, а вместе с ней древние стихии искусства». Ф. Марк увлекался религиозной философией, учениями Ф. Ницше и Сёрена Кьёркегора, музыкой Рихарда Вагнера. На своих картинах он изображал синих и красных лошадей, придавая цвету символический смысл «единения всего живого». Кандинский в этот период также увлекался символикой цвета и его связью с музыкальными гармониями, мечтал о «плодотворном взаимодействии русского и германского спиритуализма»^[2]. Всех участников группы объединял интерес к средневековому и примитивному искусству и, одновременно, к художественным идеям Нового времени — фовизму и кубизму.

Август Макке и Франц Марк придерживались мнения, что у каждого человека есть внутреннее и внешнее восприятие действительности, которые следует объединить посредством искусства. Эту идею Кандинский пытался обосновать теоретически и практически. Группа стремилась достичь равноправия всех форм искусства. Они верили в продвижение современного искусства, связь между изобразительным искусством и музыкой, пытались раскрыть духовные и символические ассоциации цветовых отношений. Постепенно художники «Синего всадника» всё более уходили от экспрессионизма и приближались к абстрактному искусству. Кандинский, Фейнингер и Клее позднее развивали свои идеи в Баухаусе.

• 
  Ф. Марк. Башня из синих коней. 1913. Бумага, акварель, гуашь. Графическое собрание, Мюнхен
• 
  Ф. Марк. Синие жеребята. 1913. Холст, масло. Кунстхалле, Эмден
• 
  А. Макке. Дом в саду. 1914. Бумага, акварель. Частное собрание
• 
  В. Кандинский. Всадник. 1911. Холст, масло. Музей Бойманса — ван Бёнингена, Роттердам
• 
  В. Кандинский. Потоп. 1912. Холст, масло. Художественный музей, Крефельд
• 
  П. Клее. Посвящение Пикассо. 1914. Холст, масло. Центр Пауля Клее, Берн

• Синяя четвёрка

• Синий всадник / Под редакцией В. Кандинского и Ф. Марка; перевод, комментарии и статьи З. С. Пышновской. — М.: Изобразительное искусство, 1996.
• Альтхаус К., Хоберг А., Автономова Н. Кандинский и «Синий всадник». — М.: Министерство культуры Российской Федерации, Издательство Государственного музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина, СканРус, 2013. — 160 с. — ISBN 978-5-4350-0011-5.
• Демпси Э. Синий всадник // Стили, школы, направления: Путеводитель по современному искусству. — М.: Искусство — XXI век, 2008. — ISBN 978-5-98051-053-4.