|
12:00 a.m. – 1:00 a.m.
«12:00 a.m. — 1:00 a.m.» — пилотный эпизод телесериала канала Fox «24 часа». Сценарий написан Джоэлом Сурноу и Робертом Кокран, режиссёром стал Стивен Хопкинс. Премьера состоялась в США на канале Fox в 9 часов 6 ноября 2001 года. Действие эпизода происходит между полуночью и часом ночи в день президентских выборов в Калифорнии. Он отражает час из дня правительственного агента, вызванного работать в Контр-террористический отдел, его ускользающей из дома дочери Ким, выходящей на поиски Ким жены Тери, и сенатора по имени Дэвид Палмер, стремящегося стать первым афро-американским президентом Соединённых Штатов. CTU считает, что Дэвид Палмер является мишенью для убийства. Пилот «24 часов» первоначально должен был выйти 31 октября 2001 года, но был прерван из-за терактов 11 сентября. Быстрая сцена взрыва была также вырезана из эпизода после терактов.[1] Он был встречен позитивными отзывами критиков. Джоэл Сурноу и Роберт Кокран получили премию «Эмми» за лучший сценарий драматического сериала. СюжетПилотный эпизод вставляет пять различных сюжетных линий, все происходящие одновременно в режиме реального времени. Действие происходит между полночью и часом ночью в Лос-Анджелесе в супервторник. Джек Бауэр пытается прорабатывать и восстановить отношения со своей женой, Тери (с которой он ненадолго разошёлся), и его дочерью Ким, которая винит Тери за их разлучение. Как только Тери и Джек понимают, что Ким сбежала из дома, Джек получает звонок от своей напарницы Нины Майерс, которая сообщает ему о брифинге в Контр-террористическом отделе. Джек нехотя оставляет разочарованную жену. Когда Джек прибывает в Контр-террористический отдел, Ричард Уолш, наставник Джека, сообщает персоналу CTU, что афро-американский кандидат в президенты Дэвид Палмер является мишенью для убийства. Уолш отводит Джека в сторонку для частной беседы, в которой Уолш говорит Джеку, что кто-то внутри CTU является "кротом", работающим на убийц. "Никому не доверяй," - говорит он Джеку. Тери Бауэр получает звонок от человека по имени Алан Йорк, отца Джанет Йорк, который беспокоится из-за того, что его дочь ускользнула из дома. Тери и Алан решают искать Ким и Джанет сами. Алан подбирает Тери в своей машине и они ищут по городу Лос-Анджелеса. Ким Бауэр и её подруга Джанет Йорк встречается с парой парней, Дэном и Риком, в пустом мебельном магазине, где работает Дэн. Ким и Рик вступают в игривый флирт, пока Джанет и Дэн отрываются и занимаются сексом на одной из кроватей. После того, как парни отказываются отвезти Ким домой, Ким начинает чувствовать себя неловко по поводу ситуации. Сенатор Дэвид Палмер готовится к речи на 7 часов, когда он получает звонок от журналистки по имени Морин Кингсли. Его жена, Шерри, подслушивает, как он срывает свой гнев на журналистке. Когда Шерри спрашивает, что сказал журналист, Дэвид игнорирует её и идёт на свой гостиничный балкон, чтобы посмотреть на город. На рейсе 747, летящем по направлению в Лос-Анджелес, фотограф, Мартин Белкин, занимается сексом с похотливой женщиной по имени Мэнди в ванной самолёта. После того, как двое заканчивают, Мартин игнорирует её и возвращается на своё место. Мартин запланирован фотографировать Палмера за речью на завтраке в 7 часов. Когда он возвращается на своё место, он понимает, что его кошелёк пропал. Мэнди украла его. Мэнди поит стюардессу снотворным и достаёт бомбу, спрятанную в самолёте. Она надевает парашют и комбинезон, скрытый в её багаже, и взрывом открывает дверь самолёта. Она выпрыгивает наружу. Несколько секунд спустя, её бомба взрывается, убивая всех на самолёте. (Кадр взрывающегося рейса 747 в воздухе был вырезан из эпизода, в свете терактов 11 сентября 2001 года, которые произошли всего за два месяца до этого.) ПроизводствоКастингКогда Кифер Сазерленд взялся за проект, он не понимал, что сериал был установлен в режиме реального времени, проскочив строку, в которой говорилось: "Все действия происходят в реальном времени." Кифер сказал, что, на самом деле, взаимодействие персонажей побудило его взяться за пилот.[2] Сазерленду прислал сценарий режиссёр Стивен Хопкинс, с которым у него были предыдущие отношения. Сазерленд был привлечён оттенками серого в персонаже Джека Бауэра, также его статусом "нормального мужика", цитируя невозможность Джека справиться со своей дочерью подростком.[3] Персонаж Тони Алмейды был изначально назван "Геллером" в оригинальном пилотном сценарии, которого Бернард называл "злословным еврейским технарём". Бернард не понимал, зачем ему прислали сценарий, учитывая его испанскую национальность. Карлос и команда придумали имя Тони Алмейды за пятнадцать минут до начала съёмок, но юридический отдел не позволил им использовать его. Юристы сказали, что они могли использовать имя 'Тонио', которое не привело Карлоса в восторг. Бернард сказал: "Так мы снимали самую первую сцену, Кифер шёл по CTU, и он поворачивается ко мне и говорит: 'Прости, чувак, я не могу называть тебя Тонио, я буду просто называть тебя Тони'. Я обязан Киферу всем: Тонио зовут парня, который погибает в первом эпизоде."[4] СъёмкиУ эпизода был бюджет в $4 миллиона, и съёмки начались в марте 2001 года, в основном на карандашной фабрике Chatsworth. Площадка CTU была изначально сделана в офисе Fox Sports, а потом переделаны, как только серию подобрали для сезона.[5][6] Сериал должны были снять в Торонто, но из-за изменчивости канадской погоды, в качестве места съёмок выбрали Лос-Анджелес.[7] Режиссёр Стивен Хопкинс ссылался на Лос-Анджелес, как представлено в первом сезоне, как на "недостроенный западный шахтёрский город, город одноэтажных складов и грязи и пыли." Переносные камеры были использованы, чтобы заставить сериал выглядеть менее гламурным и создать ощущение, что зритель был в сцене. Фонари использовали редко, чтобы не заставлять актёров хорошо выглядеть. Хопкинс ссылался на определённые сцены, во время съёмок, как на "живой театр". Камеры никогда не ставили за пределами четвёртой стены или где человек не мог быть, чтобы держать зрителя "в комнате", использовали в частности в сцене, где Мэнди занималась сексом с Мартином Белкином в ванной в самолёте. Хопкинс сказал, что он опасался элемента реального времени, так как несколько фильмов реального времени, которые он пытался сделать, "не сработали как надо".[8] МонтажИспользование полиэкранов было создано в ответ на количество телефонных звонков в первом эпизоде, где Хопкинс использовал это как способ показать зрителю, куда обратить внимание. Монтажёр Дэвид Томпсон сказал: "Полиэкраны отличны, коробки даже круче", и начал монтировать в асимметричных коробках для пилотного эпизода. "Коробки" были впервые использованы как необходимость во время сцены, где Джек звонит бывшему парню Ким, Винсенту. Сурноу объяснил: "Это стало художественным элементом. [..] Это имело смысл в истории, которую мы рассказываем." Джоэлу Сурноу пришла идея тикающих часов на экране. "Jack's Theme" была первой темой, которую Шон Коллери написал для сериала, только прочитав сценарий. Коллери получил 24-ю версию пилота «24 часов» 24 апреля 2001 года, которая была финальной версией эпизода. Первая версия пилота не была хорошо принята тест-группами, побудив переместить сцены, в том числе перемещение введения персонажа Дэвида Палмера ближе к началу.[8] РеакцияРеакция критиковПремьерная серия завоевала исключительно положительные отзывы от общества телевизионных критиков. Премьерный эпизод цитируется в The New York Times Карин Джеймс как "Пик критиков", который отметил, что была "гладкая драма, тревожная и поглощающая достаточно, чтобы преодолеть её откровенную уловку." Она добавила, что в новом государственном сериале осеннего сезона 2001 года, "24 часа является наиболее смелым и перспективным", и что "Мистер Сазерленд является неожиданно сочувствующим героем".[9] Ain't It Cool News дал премьерному эпизоду пять звёзд, сказав, что он включает в себя "Груз резких, сложных, убедительных персонажей. Запутанный непредсказуемый сюжет. Молнеподобный темп. Звёздный актёрский состав. Почти постоянная, электрическая проводка секса. Он продолжает задавать вопросы, что вы с нетерпением будете ждать ответов. И, пожалуй, самое лучшее из того, что он не похож на сериал, который вы когда-либо видели."[10] Журнал Time похвалил серию, сказав: "Забудьте о сне через него - вы даже не захотите моргать. «24 часа» является одним из самых характерных, привыкающих новых сериалов этого сезона. Как старомодный триллер, он неустанный, напряжённый и восхитительно параноидальный, с большим количеством поворотов в Twizzler. Но он также смело другой. В частности, там своя умная визуальная подпись: экраны в стиле картинка-в-картинке, которые показывают два, три и даже четыре различных стен одновременно." Time также отметил, что «шоу выходит на следующий уровень тренда сериальных сюжетных „дуг“, который начался с драматических сериалов 1980-х гг., таких как „Блюз Хилл-стрит“ и „Умник“, и продолжился сериалами „Западное крыло“ и „Клан Сопрано“». Time также высоко оценил выступления Кифера Сазерленда и Денниса Хэйсберта, сказав, что "это помогает в том, что есть сильный актёрский состав, движущий поезд. Хэйсберт в командовании, если чуток недоиспользован в пилоте, как идеалист с опасной тайной. И Сазерленд играет осипше-голосового Бауэра с уверенностью, которая противоречит его прошлому звезды подросткового кино; его перенапряжённый агент дюж, но усталый, преследуемый шпион."[11] TV Barn назвал первый эпизод "который нельзя пропустить", добавив, что "Хотя в действительности здесь две основных сюжетных линий, у каждого эпизода не меньше шести историй, чтобы отслеживать, полные неизвестности и заполнены действиями. Там много чего происходит в «24 часах», но вы должны внимательно следить, чтобы по-настоящему оценить его. Я предсказываю, что у «24 часов» будет много пристального внимания зрителей этой осенью."[12] НаградыДжоэл Сурноу и Роберт Кокран выиграли премию «Эмми» за лучший сценарий драматического сериала на 54-й церемонии вручения премии. Стивен Хопкинс был также номинирован за лучшую режиссуру драматического сериала за свою режиссёрскую работу над этим эпизодом.[13] Хопкинс был также номинирован на премию Гильдии режиссёров США за лучшую режиссуру драматического сериала на церемонии в 2001 году.[14] Примечания
Ссылки
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
