Ханна Арендт (фильм)

Ханна Арендт
нем. Hannah Arendt
Постер фильма
Жанры драма
биография
Режиссёр Маргарета фон Тротта
Продюсеры Беттина Брокемпер
Йоханнес Рексин
Авторы
сценария		 Маргарета фон Тротта
Памела Кац
В главных
ролях		 Барбара Зукова
Джанет Мактир
Аксель Мильберг
Оператор Каролина Шанпетье
Композитор Андре Мергенталер
Кинокомпании Heimatfilme, Bayerischer Rundfunk, Westdeutscher Rundfunk, Amour Fou Luxembourg, MACT Productions, Sophie Dulac Productions, Metro Communications, ARD Degeto Film
Дистрибьютор Cirko Film[вд][3]
Длительность 113 мин[1]
Сборы $7,369,649[2]
Страны  Германия
 Франция
 Люксембург
Языки немецкий, английский, французский, иврит, латынь
Год 2012
IMDb ID 1674773
Официальный сайт

«Ханна Арендт» (нем. Hannah Arendt) — биографический драматический фильм режиссёра Маргареты фон Тротта, вышедший на экраны в 2012 году. В заглавной роли — Барбара Зукова. Фильм рассказывает о жизни немецко-еврейского философа и политического теоретика Ханны Арендт[4]. Фильм вышел в прокат в США в 29 мая 2013 года[5][5].

Картина немецкого режиссёра фон Тротты посвящена реакции Арендт на суд над нацистом Адольфом Эйхманом в 1961 году, который она освещала в журнале «Нью-Йоркер». Её работа, в которой была введена известная концепция «банальности зла», вызвала споры из-за описания как Эйхмана, так и роли юденратов в Холокосте[6].

Сюжет

Фильм открывается поимкой Эйхмана в Южной Америке, куда он сбежал по крысиным тропам с поддельными документами. Ханна Арендт, будучи профессором в Нью-Йорке, вызывается писать о суде над Эйхманом в «Нью-Йоркер». Наблюдая за судом, Арендт поражена тем, насколько обычным и посредственным выглядит Эйхман, ведь она ожидала увидеть перед собой настоящего монстра. Главная героиня возвращается в Нью-Йорк с пачкой судебных протоколов. Её муж смертельно болен. Арендт не может смириться с тем, как Эйхман оправдывал свои поступки банальными речами о бюрократии и о том, что он «просто выполнял приказы». Публикация работы Арендт вызывает резонанс в обществе, гневные телефонные звонки и ссору с её старым другом Хансом Йонасом.

Ночью в городе со своей подругой, писательницей Мэри Маккарти, Арендт настаивает на том, что её неправильно понимают, а критики, обвиняющие её в «защите» Эйхмана, не читали её работы. Маккарти припоминает Арендт её давний роман с философом Мартином Хайдеггером, который сотрудничал с нацистами. Арендт обнаруживает, что её избегают многие коллеги и бывшие друзья. Фильм заканчивается заключительной речью, которую она произносит перед группой студентов, где она говорит, что процесс над Эйхманом затрагивал новый тип преступления, которого ранее не существовало. Суд должен был относиться к Эйхману, как к человеку, обвиняемому в делах, которые он совершил. На рассмотрении в зале суда была не система и не идеология, а только один человек. Но Эйхман был человеком, открестившемся от своих личных качеств, показав тем самым, что великое зло совершается «никем» без каких-либо мотивов или намерений. Это то, что Ханна Арендт называет «банальностью зла».

В ролях

Процесс производства

В фильме использованы оригинальные киносъемки, сделанные во время суда над Эйхманом в 1961 году, а также реальные показания оставшихся в живых и прокурора Гидеона Хауснера[англ.][5].

Отзывы критиков

Фильм получил от критиков в основном положительные отзывы. Обзор сайта Rotten Tomatoes дал фильму 88 % положительных рецензий среди 66 обзоров со средним значением 6,8/10. «Возглавляемый мощным выступлением Барбары Зуковой, фильм „Ханна Арендт“ проделал похвальную работу по экранизации жизни сложного общественного деятеля»[7].

Фильм „Ханна Арендт“ передаёт очарование, харизму и трудности немецкой мысли определённого рода. Барбара Зукова, не слишком озабоченная подражанием реальному образу философини, отлично передаёт энергичную силу мышления Арендт, а также её тепло и прежде всего необходимое любопытство, которое движет ей. Кульминация, в которой Арендт защищает себя от критиков, напоминает великие судебные сцены в кино и дает волнующее напоминание о том, что работа по выяснению истины необходима, трудна, а иногда и по-настоящему героическая. Энтони Скотт, «Нью-Йорк Таймс»[8]

Сделать фильм о философе — это непростая задача; сделать его так, чтобы это было доступно и захватывающе, — это триумф. Сама Ханна Арендт, возможно, с удивлением бы узнала, что после пятидесяти лет почти затухших споров этот фильм обещает спровоцировать серьёзные дебаты, которые она стремилась вызвать, публикуя свою книгу.Роджер Берковиц, The Paris Review[9]

Награды и номинации

Примечания

  1. ↑ "Hannah Arendt (12A)". Soda Pictures. British Board of Film Classification. 17 September 2013. Retrieved 2 July 2016.
  2. ↑ "Hannah Arendt (2013)". The Numbers. Nash Information Services, LLC. Retrieved 2 July 2016.
  3. ↑ http://nmhh.hu/dokumentum/198182/terjesztett_filmalkotasok_art_filmek_nyilvantartasa.xlsx
  4. ↑ 3 The Website as Archived Object // Digital Methods. — The MIT Press, 2013. — ISBN 978-0-262-31338-4. Архивировано 11 января 2020 года.
  5. ↑ 1 2 3 Steven Maloney. Hannah Arendt // Political Science. — Oxford University Press, 2013-04-22. — ISBN 978-0-19-975622-3.
  6. ↑ Moshe Zimmermann. Hannah Arendt, the Early “Post-Zionist” // Hannah Arendt in Jerusalem. — University of California Press, 2001-08-01. — С. 181–193. — ISBN 978-0-520-22056-0.
  7. ↑ Ulrich Baer, Amir Eshel. Einleitung. Hannah Arendt zwischen den Disziplinen // Hannah Arendt zwischen den Disziplinen. — Wallstein Verlag, 2014. — С. 7–28. — ISBN 978-3-8353-2553-1.
  8. ↑ Richard H. King. On Race and Culture: Hannah Arendt and Her Contemporaries // Politics in Dark Times. — Cambridge: Cambridge University Press. — С. 113–134. — ISBN 978-0-511-77906-0.
  9. ↑ Tama Weisman. Artifacts of Thinking: Reading Hannah Arendt’s Denktagebuch. Edited by Roger Berkowitz and Ian Storey // Arendt Studies. — 2018. — Т. 2. — С. 261–263. — ISSN 2574-2329. — doi:10.5840/arendtstudies2018218.