В конце 1990-х написание гэриджа стало приобретать экспериментальный характер. К 1998 году эксперименты проводились главным образом над партией ударных. Если прежде ритм был основан на прямом бас-барабане в четыре четверти и синкопированном малом барабане, то теперь всё могло быть наоборот — малые барабаны стучат размеренно, а бас-барабан смещается на слабую долю. Ключевым изменением при такой перевёрнутой схеме стало удаление второго и четвёртого удара бас-барабана из такта, при том, что как минимум второй и четвёртый удар малого барабана остаются на своём месте. Построенный по такой технологии гэридж из-за двух ударов бас-барабана в такте назвали «тустепом» (2-step — два шага). Для поддержания насыщенности в тустепе образующиеся на месте удалённых барабанов провалы заполнялись звуками синтезированных органов, духовых и струнных инструментов. Также сверху стали добавлять акапеллы, как правило, заимствованные из записей американского ритм-н-блюза, а затем и полноценные вокальные партии. Фактически, тустеп-гэридж превратился в вокальную музыку и в таком виде ворвался на первые места национальных хит-парадов. Тустеп получил широкую популярность не только в Великобритании, но и по всему миру, и в коммерческом плане стал наиболее успешной формой гэриджа.
