|
Ткачи (пьеса)
«Ткачи» (нем. «Die Weber») — социально-политическая драма Герхарта Гауптмана, созданная в 1892 году. Пьеса считается наиболее известным текстом Гауптмана[источник не указан 899 дней]. Он выступил здесь как художник-новатор, впервые запечатлевший в немецкой драме ключевые социальные конфликты эпохи. История создания пьесыГерхарт Гауптман жил в Зальцбрунне, в котором было много ткацких фабрик. По этой причине он хорошо представлял себе жизнь рабочих-ткачей. Впоследствии он прославился благодаря описанию страданий и бунта знакомых ему с детства рабочих. Обращение Гауптмана к острой социальной теме было продиктовано действительностью, которая выдвинула эту тему на первый план. О нужде и страданиях народных масс писали М. Хальбе, А. Хольц, М. Кретцер и многие другие. Социальный вопрос стоял на повестке дня. Избрав темой своей пьесы силезское восстание 1844 года[англ.], Гауптман повествует прежде всего о проблемах Германии 1890-х гг[1]. Гауптман отправился в места, где произошло июньское восстание, в 1891 году, чтобы глубже почувствовать социально-психологическую атмосферу тех событий. Личные впечатления, рассказ отца, Гауптман сверял с историческими документами, трудами историков. Больше всего он опирался на работу, написанную социалистом и соратником Маркса Вильгельмом Вольфом — «Нужда и восстание в Силезии». При этом автор «Ткачей» не только использовал фактический материал, но во многом принял концепцию восстания, изложенную В. Вольфом[2]. СюжетКомпозиция произведения линейная. Описываются сцены из жизни ткачей, поражающие своей бедностью. Все это сменяется сценами из жизни людей «высших классов» — действие переносится из дома Анзоре в темную чистую забегаловку, затем — в роскошный дом Дрейсигера, завершается все в бедной обстановке, что, скорее всего, символизирует безнадёжность сопротивления и невозможность что-то изменить в несчастной судьбе рабочих. Впервые на немецкой сцене встречается классовый конфликт, который в открытой форме стал основой пьесы, где масса явилась не фоном, а действующей силой. В этом проявилось новаторство Гауптмана-драматурга. Стремясь к широкому охвату событий, к воссозданию атмосферы общественных отношений и подробностей социальной обстановки, Гауптман вводит в пьесу более сорока персонажей, представляющих самые разные сословия и профессии. Ткачи становятся центральными героями. Сюжет «Ткачей» Гауптмана построен не вокруг одного главного героя, как это принято в традиционной драме. Он создает точно и ярко описанные массовые сцены, дающие возможность осмыслить ключевые проблемы времени[3]. Такой крупный план сочетается с исследованием душевной организации личности героев. Герои массовых сцен подробно прописаны, они не статисты, а яркие и запоминающиеся личности. С первого по четвёртый акт гнев рабочих становится всё сильнее, напряжение нарастает, достигая кульминации к пятому акту, где происходит собственно восстание. В каждом акте последовательно развивается ведущая тема и реализуется центральный конфликт. Бедственное положение ткачей особенно сильно раскрывается во втором акте, который происходит в доме ткача Анзорге. Здесь значительную роль играет ремарка: она перерастает в эмоционально насыщенную картину жизни ткачей и служит не только для определения места и времени, но даёт характерный, обобщённый портрет обездоленных, доведённых до отчаяния ткачей[4]. С приходом отставного солдата Морица Егера драматическое напряжение растёт ещё сильнее. Он знакомит ткачей с песней «Кровавый суд», властно их захватывающей. Эта песня становится идейно-композиционным стержнем произведения. Она звучит в наиболее напряжённых, поворотных моментах пьесы и подчеркивает внутреннее единство рабочих. Она помогла ткачам осознать их положение; она же зовёт к солидарности в борьбе с эксплуататорами. В 3-м акте появляются новые герои. Из их реплик можно сделать вывод о том, что врагами трудящихся выступают и буржуа, и феодалы, и церковники, и буржуазно-юнкерское государство в целом. Гауптман таким образом подчёркивает, что выступление ткачей было не просто голодным бунтом, а выражением социального протеста. В 4-м акте описан роскошный дом Дрейсигера, контрастирующий с жалкой лачугой ткачей. Здесь находятся и пастор, и начальник полиции, и жандарм. Ткачи громят дом Дрейсигера. Фабрикант со своим семейством трусливо бежит. Это кульминационный момент, предопределяющий скорую развязку[5]. В пятом акте местом действия является деревня Лангенбилау, куда скоро хлынет поток восставших. Власти начинают стрелять по ткачам, но те, возмущённые зверствами прусских войск, переходят в наступление. Пьеса заканчивается отступлением солдат и победой рабочих. Финал «Ткачей», как и у многих других пьес Гауптмана, является незавершённым. Автор не дает ясной оценки описанному, что провоцирует читателей и критиков к размышлению. Пьеса задокументировала острую социальную критику, широко цитировалась немецкими социал-демократами[5]; Характеристика героевГлавный герой пьесы — народ, чьи характеры переданы в первом акте: там дана широкая экспозиция, изображающая яркую картину социальной среды, в которой разворачивается борьба. Одновременно резко очерчены характеры, которые вступают в эту борьбу. Молодой ткач Бекер, обладающий мужеством и чувством человеческого достоинства, бросает вызов фабриканту Дрейсигеру. В их столкновении обнаруживается главный конфликт пьесы. Здесь намечается исходная ситуация, которая в дальнейшем получит разрешение. Бекер обличает фабриканта, наживающегося на поте и крови ткачей, а Дрейсигер прибегает к демагогии, пытаясь показать себя благодетелем рабочих[3]. Внешний конфликт драматург дополняет и усиливает внутренним конфликтом. Это относится и к таким персонажам, как Баумерт, Гильзе. Образ старика Баумерта и многих других персонажей развивается на протяжении всей пьесы, что отличает «Ткачей» от статичной натуралистической «драмы состояния». К этому типу драмы многие исследователи относят пьесу, видя в ней пять эпических сцен, лишённых внутренней связи и движения[3]. Герои
Примечания
Литература
Ссылки |
