Школа искусств и коммуникаций, Университет Сан-Паулу, Бразилия
Институт искусств, университет Риу-Гранди-ду-Сул, Порту-Алегри, Бразилия Начала изучать искусство в 1950 году, помимо живописи она изучала литографию и гравюру на дереве. В возрасте 20-ти лет она окончила Институт искусств, университета Риу-Гранди-ду-Сул. В этом же учреждении она и преподавала, в это время, она практиковалась в работе со скульптурой и живописи под руководством Ибери Камарго, Франциско Стоккинга и Марсело Грассмана. В 1967 году она получила стипендию для изучения истории искусств в Мадриде. Вернулась в Бразилию в 1973 году, где продолжила обучение в Школе искусств и коммуникаций, Университета Сан-Паулу. В 1980 году она окончила обучение, получив степень магистра искусств и степень доктора философии в 1984 году. Продолжала работать во многих учебных заведениях по всему региону в течение следующих нескольких десятилетий.
Творчество
Ex Orbis, 2001.
В творчестве Режины Силвейры ощущается влияние концептуального искусства, минимализма и поп-арта. Больше всего художницу интересуют классические темы искусства: игра света и тени, система визуальной репрезентации, вопросы перспективы, иллюзия объёма в двухмерном пространстве. Художница применяет различные методы перспективных проекций, переделывая и деконструируя их для создания парадоксальных образов. Таких, как тени без тел, которые их отбрасывают, или тени, которые противоречат отбрасывающему их объекту. Силвейра также использует следы и отпечатки, говорящие о присутствии и отсутствии, смешивая несколько техник печати в одной работе, достигая архитектурных качеств изображаемого.
В период с 1979 по 1981 годы художница создала Anamorfas — серию работ, которые открыли новые перспективы в её творчестве. Фотографируя повседневные объекты, такие, как пара ножниц или очки с определённого угла, художница преображала и искажала их, создавая таинственную реальность. За этой серией последовала другая — Simulacros. Это фотографические работы, инсталляции и объекты, всегда монохромные, основанные на нарушении законов проекции и теории теней. Среди Simulacros можно выделить работы для XVII биеннале в Сан-Пауло в 1983 году. Монументальные силуэты «Сушилки для бутылок» и «Колеса» Дюшана служили фиктивными тенями от пустых пьедесталов для скульптуры. За Simulacros, Силвейра создала Inflexões (1985—1987), серию силуэтов, которые использовались как самостоятельные произведения и части инсталляций.
Для создания The Saint’s Paradox (недоступная ссылка) (1994), Режина Силвейра соединила два элемента из двух культурных контекстов. Небольшая фольклорная деревянная фигурка на пьедестале — Апостол Иаков — отбрасывает огромную искаженную тень. Но это не тень маленькой фигурки, вместо этого зритель узнает форму героической конной статуи. Это изображение принца Кашиаса, командира в войне между Бразилией, Аргентиной и Уругваем (1864—1870). Эта война считается самым кровавым конфликтом в истории Латинской Америки. Силвейра сочетает искаженную тень героя войны с фигурой святого апостола, который является покровителем испанских военных. Пространственный коллаж соединяет две разные фигуры парадоксальным образом. Тень и объект, который якобы её отбрасывает, соединены двойным отсутствием: фигура утратила свою правильную тень, а тень не соединена с исходным объектом.
Персональные выставки
2007 Mundus Admirabilis, Jardim do Poder, Centro Cultural Banco do Brasil, Бразилия
2007 Outgrown (Следы и тени), Philip Feldman Gallery, Pacific Northwest College of Art, Портленд, США
2007 Sombra Luminosa, Museo de Arte del Banco de la Republica, Богота, Колумбия
2007 Ficções, Museu Vale do Rio Doce, Vila Velha, Бразилия
.jpg)
