|
Руанский фаянс
  «Руанский фаянс» (фр. Faïence de Rouen) — марка французского фаянса, изготовлявшегося в городе Руан в Нормандии, а также обобщающее название изделий нескольких фабрик французской художественной керамики XVI—XVIII веков, действовавших в окрестностях Руана. В отличие от неверского фаянса, где изначально работали мастера, приглашённые из Италии, которые поначалу продолжали изготавливать изделия в стиле итальянской майолики, руанский фаянс был полностью французским, отличным от итальянских образцов и делфтского фаянса, хотя позднее на него оказали влияние изделия Делфта и китайского фарфора[1]. История. Период Массео АбакенаВ окрестностях города Руана находятся залежи пластичных белых глин, пригодных для производства фаянсовых изделий. Ранние изделия согласно историческим источникам, начали производить в Руане в 1526 году[2]. Первым известным мастером-керамистом был Массео Абакен (Masseot Abaquesne, 1500—1564)[3], чья мастерская стала особенно активна к 1540-м годам. Абакен был французом, но, по крайней мере, некоторые из работавших с ним мастеров были итальянцами. Они изготавливали расписные облицовочные плитки, а также аптекарские сосуды типа итальянских альбарелло с красочной росписью. В 1542—1549 годах по заказу коннетабля Франции Анн де Монморанси мастер Абакен с помощниками изготовили плитки для пола и настенных панно для замка Экуан[4]. Ныне два фрагмента таких панно с композициями «Марк Курций» и «Муций Сцевола» (1,60 х 1,90 м) находятся в музее Шантийи. Кроме этого, руанские мастера изготовили плитку для замка Басти д’Юрфе. Некоторые из этих плиток датируются 1557—1560 годами и в настоящее время находятся в Метрополитен-музее в Нью-Йорке[5]. В 1543 году Массео Абакен подписал контракт на поставку 4 152 аптекарских сосуда для аптеки в Руане[6]. После смерти мастера в 1564 году дело вели его вдова и сын Лоран Абакен, но затем следы мастерской теряются[7].
Период 1647—1697 годов. Руанский «лучистый стиль»_(cropped).jpg) Ранняя руанская продукция, начиная с 1540-х годов, представляла собой в основном бытовую и аптекарскую посуду. Спустя столетие французский король Людовик XIV предоставил Руану монополию производства фаянса на пятьдесят лет. В 1644 году мастер-керамист Николя Пуарель, сеньор Грандваля, основал в Руане крупную мануфактуру. В 1647 году по договоренности с Пуарелем производство возглавил опытный гончар Эдм Потера́ (1612—1687). Три сохранившиеся предмета, датированные 1647 годом, довольно просто расписаны синим кобальтом по белой оловянной глазури, а также жёлтым и зелёным[8][9]. В 1663 году Жан-Батист Кольбер, недавно назначенный министром финансов Людовика XIV, отметил, что фаянсовое производство Руана следует защищать и поощрять, и отправлять образцы на утверждение королю[10]. К 1670 году Потера получил часть крупных и престижных заказов для несохранившегося фарфорового Трианона Людовика XIV в Версале. В 1674 году Потера выкупил монополию у Пуаре[11]. После смерти Эдма Потера в 1687 году его младший сын Мишель взял на себя управление бизнесом. Другой сын, Луи Потера (1641—1696), основал ещё одну фаянсовую мануфактуру в 1673 году, а позднее основал отдельную фабрику по производству фарфора[12]. В 1689 и 1700 годах король Людовик XIV, испытывая недостаток в средствах, дважды издавал «печально знаменитые» «Указы против роскоши». Согласно этим указам, все золотые и серебряные изделия королевства, в том числе парадные сервизы и столовая посуда, дворяне обязаны были сдать на переплавку. Погибло огромное количество уникальных произведений декоративно-прикладного искусства. Одновременно эти утраты стимулировали фаянсовое производство Руана, Невера и Мустье (европейский фарфор ещё не был открыт), призванные заменить утраченную посуду. Так появился знаменитый «лучистый стиль» росписи фаянсовых изделий (фр. Lа style rayonnant). Декор больших тарелей и блюд строился по принципу радиальной, лучевой симметрии: в центре — розетка, по периметру — кайма из ламбрекенов (узорчатых зубцов), «лучистый» рисунок которых направлен к центру и напоминает кружево. Руанские изделия несколько грубоваты по форме, они толсты и тяжелы (главным образом по причине свойств глиняного сырья), но роспись безукоризненна. Огромные блюда руанского «лучистого стиля» экспонируются в Музей Виктории и Альберта Музее Виктории и Альберта в Лодоне[13]. Вначале руанские мастера использовали традиционный синий кобальт по белому фону. Затем появилась красно-коричневая краска из водной окиси железа, глинозёма и гипса (такую же краску использовали мастера делфтских фаянсов). Около 1700 года сложился декор «под кованные железные решётки» (фр. décor à la ferronnerie). Ажурный рисунок по белому фону выглядел нарядно и в середине XVIII века вполне соответствовал стилю рококо. «Лучистый стиль» копировали на других фаянсовых мануфактурах, в том числе за пределами Франции, а также на таких известных фарфоровых предприятиях как руанский фарфор и фарфор Сен-Клу[14]. Поздний период. После 1697 года_MET_DP-12497-001_(cropped).jpg) .jpg) В течение короткого периода с 1673 по 1696 год другая фабрика в городе также производила самый ранний французский мягкий фарфор, который, вероятно, не имел коммерческого значения. До наших дней сохранилось только девять предметов из мягкого фарфора[15]. Конец монополии привёл к появлению ряда других мануфактур, производивших похожие товары[16]. В 1717 году глава семьи Потера безуспешно просил правительство восстановить монополию и закрыть шесть других руанских фабрик[17]. Правительство хотело ограничить их количество, и, в частности, в 1731 году опубликовало таблицу, в которой были указаны те, кому разрешено изготавливать фаянс, и допустимый размер печей для обжига изделий. Так например, в 1734 году владелец мануфактуры, размер печи которой превышал разрешённый, был вынужден её демонтировать. Эти ограничения широко распространялись до Французской революции[18]. В 1749 году в Руане было 13 мануфактур и 23 печи для обжига[19]. В 1759 году на фаянсовых мануфактурах Руана было занято 359 гончаров[20]. В 1720 году мастер живописной миниатюры по эмали Николя Фуке (1686—1742; тёзка знаменитого суперинтенданта финансов Франции) выкупил основную долю мануфактуры Потера, которая производила большинство лучших работ[14]. Серия из четырёх аллегорических бюстов «Времена года» были сделаны около 1730 года для кабинета дома Фуке, теперь они находятся в Лувре, а завершающий группу оригинальный бюст Аполлона — в Музее Виктории и Альберта в Лондоне[21]. Пара белых монохромных бюстов Антония и Клеопатры сейчас находится в музее керамики в Руане, а другая — в Метрополитен-музее в Нью-Йорке[22]. Другие выдающиеся образцы руанского фаянса — редкие пары небесных и земных шаров на пьедесталах и несколько больших столешниц[23]. Бюсты «Четыре времени года»
К 1720 году полихромная роспись стала доминирующей, хотя и использующая ограниченный диапазон красок, выдерживающих относительно высокую температуру обжига[24]. Фаянсовое производство, несмотря на несовершенную по меркам нашего времени технологию, процветало. Когда в 1697 году истёк срок действия монополии, открылось несколько новых мануфактур, после чего начался лучший период Руана, продолжавшийся примерно до середины XVIII века. Роспись лучших изделий руанского фаянса была высокого качества с замысловатыми узорами в различных стилях, как правило, в центре орнаментального обрамления, с относительно небольшими фигурами. Однако к концу XVIII века производство было значительно сокращено, главным образом, из-за конкуренции со стороны более дешёвого и лучшего английского фаянса. Ещё один стиль росписи, разработанный в Руане, называется «чернёная охра» (ocher niellé): на фоне золотисто-жёлтой охристой глазури мастера создавали роспись «вьющейся тёмно-синей листвы, напоминающей водоросли», похожую на технику ниелло (чернение гравированного рисунка по металлу). Считается, что этот стиль произошёл от характерной техники знаменитого французского мебельного мастера Андре-Шарля Буля, который использовал не простую инкрустацию, а углублённую интарсию — врезание одного материала в другой с узором похожим на «чернёный металл»[25]. Руанские мастера использовали «китайский стиль»: шинуазри, сочетая его мотивы с оригинальными руанскими рисунками типа «лучистого стиля» и «чернёной охры». После 1720 года популярность приобрела роспись цветами под влиянием ввозимого в страну китайского фарфора и японских образцов стиля какиэмон. Позднее всё большее распространение получали формы и роспись стиля рококо[26]. Руанский стиль, содержащий как рокайли, так и шинуазри, породил несколько новых разновидностей декора, в частности «декор колчанов» (décor carquois) с изображениями факелов, колчанов со стрелами и других атрибутов охоты, а также «декор с рогом изобилия» (décor à la corne), в котором изображения цветов, плодов, бабочек и птиц свободно заполняют всю поверхность изделия наподобие майсенских «цветов в разброску» или аналогичного декора мануфактуры в Страсбурге[14]. Сервиз из двухсот предметов в «стиле рога изобилия» был заказан русским царём Петром III в качестве подарка графу Головину около 1760 года[27]. Рококо, однако, «никогда должным образом не понимали» в Руане, где с этим стилем пытались работать примерно с 1750 года. В частности, мастера руанских мануфактур долго не могли приспособиться к формам нового стиля, которые «оставались окаменевшими в стиле серебряных мастеров 1690—1710 годов», часто образуя «несимпатичную рамку для раскидистых цветов, урн и других составляющих росписи в стиле рококо»[28] . Изделия фаянсов Руана копировали на других мануфактурах, таких как мануфактура Сенсени, основанная в 1713 году, когда гончары из Руана переехали туда, чтобы основать собственное предприятие, или фарфор Сен-Клу[29]. В 1781 году в Руане работало 25 печей, было занято 570 мастеров, из которых 95 были живописцами[30]. Завышенные данные были заявлены в конце десятилетия в петициях правительству[31]. Как и везде во Франции, накануне Французской революции промышленность в Руане страдала от действия торгового соглашения с Великобританией 1786 года, согласно которому английский импорт высококачественной и относительно дешёвой посуды имел тариф только 12 %[32]. Один из владельцев фаянсового производства, М. Юэ, получил от властей 600 ливров, чтобы посетить Англию и изучить английское гончарное ремесло в Стаффордшире. Он вернулся с планом создания мануфактуры по английской модели с использованием угля для обжига изделий, но этот план был сорван политической ситуацией во Франции. Проект Юэ был одной из нескольких попыток имитировать английский «белый фаянс» (белая кремовая посуда, в отличие от традиционной коричневой глиняной посуды «коричневый фаянс») во Франции, но подобные опыты не могли выдержать конкуренцию с прочными и дешёвыми английскими товарами. Производство постепенно стало падать и к 1796 году в Руане работало только 150 мастеров и девять печей, причём с низкой загруженностью[33]. Тем не менее уникальный художественный стиль руанских изделий навсегда остался в истории искусства. Галерея
См. также
Примечания
Литература
|
||||||
.jpg)
_-_Spring_-_Rouen_-_vers_1730_-_Louvre_-_OA_2608.jpg)
_-_Summer_-_Rouen_-_vers_1730_-_Louvre_-_OA_2609.jpg)
_-_Autumn_-_Rouen_-_vers_1730_-_Louvre_-_OA_2610.jpg)
_-_Winter_-_Rouen_-_vers_1730_-_Louvre_-_OA_2611.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
