Вырос в семье, где искусство ставилось на пьедестал. Отец, пейзажист Николай Ромадин был учеником Р. Р. Фалька, И. И. Машкова и П. П. Кончаловского. Маленький Миша видел приходивших в дом отца знаменитых актёров МХАТа — Белокурова, Яншина, Грибова; артистов балета — Уланову, Лепешинскую; великих художников — Корина, Нестерова; писателей — Паустовского и многих других интереснейших друзей отца. 13-ти летнему Мише Ромадину давал уроки Павел Корин. По-настоящему Корин стал учить его позже, когда М.Ромадин проходил практику от ВГИКа в ГМИИ имени А. С. Пушкина (Корин занимался там реставрацией византийской иконы). Но тогда молодого Мишу Ромадина влекло другое искусство. Он показывал свои «неформальные» опыты Альтману и Тышлеру, долго жил впечатлениями от французской выставки 1961 года в Сокольниках с произведениями Пикассо, Брака,Леже и других модернистов.
Во ВГИК Михаил Ромадин поступил, потому что считал этот вуз наиболее свободным в творческом отношении. Тогда Михаил Ромадин писал абстрактные и сюрреалистические картины: в дальнейшем стиль Ромадина менялся в сторону фигуративности.
Все трое — выпускники ВГИКа. Они встречались почти каждый день, фонтанировали идеями. Для фильма Тарковского «Андрей Рублев» (1966) Михаил Ромадин придумал летательный аппарат — мешок.
«Темперамент Ромадина скрытый, загнанный внутрь. В лучших его произведениях темперамент из внешне понятного динамизма и хаоса, поверхностно упорядоченного, как это часто бывает, переплавляется в спокойную и благородную форму, тихую и простую. В моем понимании в этом принципе скрыто самое высокое художественное качество»
Микеланджело Антониони предлагал Михаилу Ромадину работать совместно над фильмом, они вместе писали сценарий, но из-за советской цензуры фильм не реализовался. Но началась многолетняя дружба Ромадина с Тонино Гуэрра — сценаристом фильмов Феллини и Антониони. Михаил Ромадин проиллюстрировал книгу Тонино Гуэрра — «Лев с белой бородой».
« Я часто ходил к Михаилу Ромадину, квартира полна книг, мебели и удержавшихся в равновесии предметов, которые расставлены там и сям. Там я пережил минуты потрясения, я боялся, что все это упадет мне на голову. Картины, на которых изображены многочисленные сражающиеся воины, листья и травы нуждаются в пустом пространстве стен. Но я не чувствовал удушья, я органично чувствовал себя в этом лабиринте находя в нём воздух и широкие горизонты.
Ритмические повороты и перенасыщенность картин Ромадина обогащают меня, возникают ассоциации с античным искусством и французской живописью. Лес кисточек на столе заставляет меня думать о копьях, которыми потрясали рыцари ренессанса.
Его цвет с металлическими вибрациями воссоздает с силой и упорством атмосферу повседневности, пропитанной нефтью и загрязненным воздухом
Чистым рисунком точно вырезает свои персонажи: музыкальные инструменты, лица, дома, автомобили, ракушки.
Тогда стремишься к спокойной жизни, которую мы теряем и которая так мила его сердцу.»
Станковые работы Михаила Ромадина хранятся во множестве музеев и частных коллекциях по всему миру. Художник постоянно участвовал в выставках от Женевы и Берлина до Далласа и Пекина. С собой Ромадин брал многометровые рулоны бумаги, покрывая их рисунками. Один американский критик назвал его — «рисовальной машиной». Состоялось более 300 персональных выставок Михаила Ромадина во всём мире.
«Темперамент Ромадина скрытый, загнанный внутрь. В лучших его произведениях темперамент из внешне понятного динамизма и хаоса, поверхностно упорядоченного, как это часто бывает, переплавляется в спокойную и благородную форму, тихую и простую. В моем понимании, в этом принципе скрыто высокое художественное начало» — Андрей Тарковский.
«Ритмические повторы, перенасыщенность деталями картин Михаила Ромадина внутренне обогащают меня, напоминают о грандиозных фресках древних. Изгородь из кистей на столе (натюрморт „Кисти и деньги“) сравнима с рядом копий, которыми размахивают всадники на галопирующих конях в картинах Ренессанса» — Тонино Гуэрра.
Примечания
↑Состав РАХ (неопр.). Дата обращения: 17 августа 2010. Архивировано из оригинала 28 января 2012 года.