Автопортрет М. Ю. Лермонтова, 1837-38, бумага, акварель, Литературный музей, Москва
Михаил Юрьевич Лермонтов (1814—1841), русский поэт, прозаик и драматург, на протяжении всей своей короткой жизни увлекался рисованием и живописью. Любовь к изобразительному искусству обнаружилась у него с самого раннего возраста: «...он был счастливо одарён способностями к искусствам; уже тогда рисовал акварелью довольно порядочно и лепил из крашеного воску целые картины...» — писал Аким Павлович Шан-Гирей, вспоминая о его детских годах[1].
Его первым учителем рисования был художник Александр Степанович Солоницкий, готовивший Лермонтова к поступлению в Пансион. Позднее Лермонтов брал уроки живописи у Петра Ефимовича Заболотского, автора двух портретов Лермонтова написанных маслом в 1837 и 1840 годах. В юношеских работах Лермонтова заметно влияние Рембрандта, особенно в акварельных портретах, где применена рембрандтовская система светотеневых контрастов[2].
Александра Михайловна Верещагина[3] в письме к Лермонтову в Петербург в 1835 г. писала: «…Что касается вашего рисования, говорят, что вы делаете удивительные успехи, и я этому охотно верю; умоляю, Мишель, не забрасывайте этот дар, картина, которую вы прислали Алексею [Лопухину], очаровательна»[4].
Работы Лермонтова-художника по тематике и жанровым признакам подразделяются на следующие группы: 1) военная тема; 2) пейзажи; 3) портреты; 4) карикатуры; 5) жанровые сцены; 6) наброски и рисунки без определённого сюжета (головы, всадники, военные и лошади, и т. д.); 7) иллюстрации, включая несколько автоиллюстраций, например, фронтиспис к поэме «Кавказский пленник», выполненный гуашью (1828), зарисовки к поэме «Вадим», рисунок на автографе стихотворения «На севере диком...».
Лучшие его работы связаны с Кавказом и трактованы в духе романтической живописи, созданные во время и после первой ссылки.
Сохранилась серия картин Лермонтова, выполненных маслом, множество акварелей, рисунков пером, сепией, карандашом. Однако многие рисунки и живописные полотна Лермонтова считаются утерянными.
Картина написана для Алексея Александровича Лопухина. Здесь запечатлен образ человека, которого, по словам Лопухина, Лермонтов увидел во сне. Существовало семейное предание о происхождении рода Лермонтова от испанского герцога Лермы (1552—1623), которое однако соответствало действительности.
2
«Портрет Андрея Николаевича Муравьёва». 1836 — нач. 1838
картон, масло 31,1×25,4
ИРЛИ. В Лермонтовском музее с 1916.
Надпись чернилами на обороте: «Portrait d’André Mouravieff dessiné par Lermontoff offert comme souvenir au Prince Alexandre Schachovskoy le 30 âout 1885 par la Bnne Sophie de Staël-Holstein». («Портрет Андрея Муравьева, написанный Лермонтовым и подаренный на память князю Александру Шаховскому 30 августа 1885 баронессой Софьей Сталь-Гольштейн».). Андрей Николаевич Муравьёв (1806—1874) был камергером российского императорского двора, историком Церкви, драматургом и поэтом.
3
«Атака лейб-гвардии гусар под Варшавой 21 авг. 1831». 1837
картон, масло 65,8×79,3
ИРЛИ. В Лермонтовском музее с 1916.
Внизу подпись: «М. Лермонтовъ. 1837». Картина была обнаружена Н. П. Пахомовым в 1937 году в Военно-историческом музее артиллерии в Ленинграде и в 1951 передана в ИРЛИ.
Картина подарена Лермонтовым своему родственнику генералу П. И. Петрову в Ставрополе в 1837.
5
«Вид Пятигорска». 1837—38
картон, масло 65,8×79,3
ГЛМ.
внизу монограмма: «М. Л.». Вид на город со стороны подъема к гроту.
6
«Кавказский вид с саклей». 1837—38
картон, масло 36×43,5
ИРЛИ.
Военно-Груз. дорога близ Мцхеты.
7
«Кавказский вид возле селения Сиони». 1837—38
холст, масло
Государственный заповедник «Тарханы».
Военно-Груз. дорога, ущелье близ Коби; без подписи.
8
«Вид горы Крестовой». 1837—38
картон, масло
Музей Л. в Пятигорске.
Картина изображает панораму, к-рая открывается от начала подъема на Крестовую (описана в повести «Бэла»)
9
«Кавказский вид с верблюдами». 1837—38
холст, масло 62×72
ИРЛИ.
Развалины скалы Тамарасцихе близ селения Караагач.
10
«Воспоминание о Кавказе». март — апрель 1838
картон, масло
ИРЛИ.
Авторство Л. засвидетельствовал А. И. Арнольди.
11
«Черкес» март — апрель 1838
картон, масло 27,2×22
ИРЛИ.
Сохранилось свидетельство А. И. Арнольди, что картина сделана при нем «в час времени в Селищенских казармах...».
12
«Сцена из кавказской жизни». 1838
дерево, масло
ГЛМ.
Поступила из ФРГ при содействии И. Андроникова.
13
«Перестрелка в горах Дагестана». 1840—41
холст, масло
ГЛМ.
В 80-х гг. на холсте сохранялась надпись «В горах Дагестана. М. Ю. Л.».
Акварели
Сохранились более сорока акварелей Лермонтова, 13 из которых находится в альбоме, принадлежавшем М. А. Шан-Гирей, куда они вносились в течение 11 лет. Только некоторые из них датированы, датировка других остается предположительной.
№
Акварель
Название
Техника / Размер (см)
Галерея
Примечания
1
Пейзаж с озером 1825
бумага, акварель 7,4×13,9
Альбом М. М. Лермонтовой, л. 65. ПБ (Государственная публичная библиотека им. М. Е. Салтыкова-Щедрина, Санкт-Петербург).
Внизу рукою Лермонтова: «M. L. l’an 1825 le 13 juin aux Eaux chaudes». Еще ниже, рукою Рыбкина: «Рисунок юного Лермонтова с натуры».
2
Морской вид с парусной лодкой, фрагмент <1828—1831>
бумага, акварель 9×15,5.
Альбом М. М. Лермонтовой, л. 24. ПБ (Государственная публичная библиотека им. М. Е. Салтыкова-Щедрина, Санкт-Петербург).
Внизу надпись рукою Рыбкина: «Его же Лермонтова виды Кавказа». В стихах после 1832 года Лермонтов часто пишет о море («Примите дивное посланье», «Для чего я не родился», «Белеет парус одинокий»). Однако по своей живописной манере акварель датируется более ранним временем и, по-видимому, иллюстрацией к этим стихам не является.
3
Эмилия, персонаж пьесы «Испанцы». 1830—1831
бумага, акварель
ГЛМ
Предположительно Лермонтов изобразил свою возлюбленную Варвару Лопухину. Акварель принадлежала Лопухиной, передана по её просьбе А. М. Верещагиной-Хюгель, в 1961 обнаружена в Западной Германии; в 1962 привезена в Россию И. Андрониковым.
4
«Пейзаж с двумя берёзами». <1829—1831>
бумага, акварель 8,7×14,7.
Альбом М. М. Лермонтовой, л. 62. ПБ (Государственная публичная библиотека им. М. Е. Салтыкова-Щедрина, Санкт-Петербург).
Слева с краю надпись карандашом: «Рисунок Лермонтова». Внизу карандашом надпись рукою Рыбкина: «Чету белеющих берез».
5
«Пейзаж с мельницей и скачущей тройкой». 1835
бумага, акварель
ЛБ Гос. публ. библиотека им. В. И. Ленина, Москва.
Без даты и подписи. Акварель находилась в собрании О. А. Новосильцевой. Датируется условно 1835 г
Рисунки
Сохранилось более 300 рисунков и набросков Лермонтова.
№
Рисунок
Название
Техника / Размер (см)
Галерея
Примечания
1
«Тройка у постоялого двора» или «Тройка в санях у почтовой станции» <1832—1834>
бумага, карандаш 16,3×21
22-я тетрадь. Институт литературы, Санкт-Петербург
Из Юнкерского альбома Лермонтова (22-я тетрадь Лермонтова). Альбом содержит 210 рисунков на 68 листах. Лист 20, рис. 63.
2
«Типы крестьян». <1832—1834>
бумага, карандаш
22-я тетрадь. Институт литературы, Санкт-Петербург
Лист набросков. Лист 13, рис. 39—43.
3
Илл. к повести А. А. Бестужева (Марлинского) «Аммалат-Бек». <1832—1834>
бумага, перо, чернила. 9,5×20,6
22-я тетрадь. Институт литературы, Санкт-Петербург
Изображение Аммалат-Бека на коне с шашкой через плечо и кинжалом за поясом, стреляющего из ружья в полковника Верховского на фоне гор. Лист 50, рис. 163.
4
«Схватка горцев с казаками». <1832—1834>
бумага, карандаш 5×4,5, л.
22-я тетрадь. Институт литературы, Санкт-Петербург
Изображение Аммалат-Бека на коне с шашкой через плечо и кинжалом за поясом, стреляющего из ружья в полковника Верховского на фоне гор. Лист 5, рис. 10.
5
«Зарисовки военных. Шаржи» или «Четыре фигуры военных» <1832—1834>
22-я тетрадь. Институт литературы, Санкт-Петербург
Лист набросков. Лист 43 об., рис. 137—140.
6
«Два всадника, едущие шагом» <1832—1834>
бумага, перо, чернила 10×16
22-я тетрадь. Институт литературы, Санкт-Петербург
Два всадника с ружьями за плечами. У одного трубка во рту, у другого нагайка в руке. Лист 17, Рис. 56
7
«Крестьянин, сидящий под деревом около избы». <1832—1834>
бумага, перо, чернила
22-я тетрадь. Институт литературы, Санкт-Петербург
Рис. № 161
8
«Скачущая неоседланная лошадь». <1833–1834>
бумага, перо, чернила 14,7 × 20,4
Российская национальная библиотека — Ф. 429 (Лермонтов). № 40.
Подпись: “M. Lerma”. Рисунок вырезан из тетради и имеет форму круга. Наклеен на серую, на обороте зеленую глянцевую бумагу. На обороте поясн. записи П. А. Висковатова и регистратурная помета. 2 л.
9
«Молодая женщина и старуха». <1835—1836>
бумага, итальянский карандаш 12,2×18,3
ИЛ. — Институт литературы (Пушкинский дом)
Поступил в ЛМ в 1894 г. от кн. В. Н. Максутова.
10
«Развалины на берегу Арагвы». 1837
бумага, карандаш 13,5×18,4
ИЛ. — Институт литературы (Пушкинский дом)
Справа вверху рукою Лермонтова: «Лермонтов», внизу слева его же рукою: «Развалины на берегу Арагвы в Грузии». Поступил в 1923 г. от В. Н. Аргутинского-Долгорукова из Парижа.
11
«Черкес с лошадью». 1835-1837
бумага, итальянский карандаш
ИЛ. — Институт литературы (Пушкинский дом)
12
«Всадник и всадница». 1841
бумага, карандаш
13
«Осёдланная лошадь». 1830-е годы
сепия
Примечания
↑Щеголев П. Е. Лермонтов: воспоминания, письма, дневники. М., 1999.
↑Н. П. Пахомов: «Живописное наследие Лермонтова» // Лермонтовская энциклопедия / АН СССР. Ин-т рус. лит. (Пушкин. Дом); Науч.-ред. совет изд-ва «Сов. Энцикл.» — М.: Сов. Энцикл., 1981. — С. 163—169.
↑Александра Михайловна Верещагина (1810—1873) — родственница Лермонтова. Её тетка по матери, Екатерина Аркадьевна Анненкова, была женой Д. А. Столыпина, брата бабушки Лермонтова. По отцу А. М. Верещагина была двоюродной сестрой В. А. Лопухиной.
↑В оригинале по-французски. Цит. по статье: Н. П. Пахомов «Живописное наследие Лермонтова».
Литература
Ефремов П., Портреты и рисунки [М. Ю. Л.], в кн: М. Ю. Л., Соч., 3 изд., т. 1, СПБ, 1873
Заболотский П., Письмо в ред. газ. «Голос», «Голос», 1882, 24 дек.
Бильдерлинг А., Лермонт. музей Николаевского кавалер. уч-ща. Каталог, СПБ, 1883
Александренко В., Л. как художник, «Рус. ведомости», 1891, 6 окт.
В. Ч[уйко], Рисунки Л., «Всемир. иллюстрация», 1891, т. 46, № 3;
Врангель Н., Лермонтов — художник, в кн.: Лермонтов М. Ю., Полное собрание сочинений, т. 5, СПБ, 1913, с. 210—17.
Мосолов Б. С., Обзор художественных работ Лермонтова, в кн.: Лермонтов М. Ю., Полное собрание сочинений, т. 5, СПБ, 1913.
Бабенчиков М., Л. в живописи, «Совр.», 1914, окт.
Зубакин Б. М., Поэт и рисунок, «Иск-во трудящимся», 1925, № 16
Андроников И., Лермонтов. Исследования и находки, М., 1967 (4 изд., М., 1977), с. 119—20, 190—202, 228—32, 240—42, 249, 301—02, 330—32, 413—30, 431—37
М. Ю. Л. Картины и рисунки поэта. Илл. к его произв. [Сост. и авт. вступ. ст. Е. А. Ковалевская], Л., 1964
Зильберштейн И. С., Парижские находки. Л. и кавалергарды, «Огонек», 1967, № 12
Зильберштейн И. С., Лучшая заруб. коллекция реликвий рус. лит-ры, там же, 1970, № 5
Турчин В., Рус. писатели и поэты-художники, «Художник», 1969, № 12, с. 45—46
Герасимов В., Попов В., Верховская Н., Найден ещё один рис. Л., «Наука и жизнь», 1972, № 1
Чекалин С., Но верные мечты тот образ сохранили…, «Огонек», 1977, № 2
Ковалевская Е. А., Акварели и рисунки Лермонтова из альбома А. М. Верещагиной, в кн.: М. Ю. Лермонтов. Исследования и материалы, Л., 1979, с. 24—79
Ковалевская Е. А., Мануйлов В. А., М. Ю. Лермонтов в портретах, иллюстрациях, документах, Л., 1959
Сандомирская В. Б., Альбом с рисунками Лермонтова (Лермонтов и М. А. Шан-Гирей), в кн.: М. Ю. Лермонтов. Исследования и материалы, Л., 1979, с. 122—138
Григорьян К. Н., Живопись Лермонтова, в кн.: М. Ю. Лермонтов. Исследования и материалы, Л., 1979, с. 271—82
М. Ю. Лермонтов. Картины. Акварели. Рисунки. [Вступ. ст. И. Андроникова], М., 1980.
.jpg)
