Пантональность

Пантона́льность (англ. pantonality, от др.-греч. πᾶς «весь» / «всякий» и «тональность»), омнитональность (от лат. omnis весь, всякий) — вид расширенной тональности, для которого специфична многозначность тоники при отсутствии сквозного тонального тяготения: каждый раздел пантональной музыки воспринимается как тонально определённый, однако, единого высотного центра (и соотнесённой с ним периферии) нет.

Термин «пантональность» применяют по отношению к ранней музыке (до начала 1920-х гг.) А. Шёнберга и А. Берга, к некоторым сочинениям П. Хиндемита, И. Ф. Стравинского и С. С. Прокофьева[1], особенно для характеристики музыки Б. Бартока.

Краткая характеристика

«Пантональная» музыка воспринимается как непрерывная серия сдвигов от одной тональности к другой. Каждый отдельный момент такой музыки может трактоваться как принадлежащий одной или нескольким тональностям одновременно. Притом что единого и сквозного тонального тяготения (присущего классической мажорно-минорной тональности) нет, участки композиции трактуются всё же как тональные, с местными тониками — созвучиями, выступающими в функции местного тонального центра.

Исторический очерк

Термин «пантональный» (нем. pantonal) употребил (единожды, в сноске) Шёнберг в «Учении о гармонии» (1922)[2], предлагая его взамен (негативного, по его мнению) термина «атональный» (нем. atonal). «Пантональна» в его понимании (его же) додекафонная композиция, которую следует воспринимать вне всякой связи с «тяготениями и разрешениями», «централизацией» и прочими свойствами, присущими (традиционной) мажорно-минорной тональности. К паре терминов atonal / pantonal Шёнберг вернулся в статье 1927 года, где толковал звуковысотную систему «пантональной» музыки как "Beziehung aller Töne zueinander ohne Rücksicht auf die jeweiligen Bildungen und Verbindungen, gewährleistet durch den Umstand des gemeinsamen Ursprunges"[3]. В том же 1927 году, разъясняя точку зрения Шёнберга, немецкий музыковед Л. Дойч писал: «Всё, что основывается на звукоряде, есть „тональность“, в музыкальные события она может быть только включена, но не исключена. Не „атональность“, а „пантональность“ лежит в основе новой музыки»[2].

Понятие пантональности (англ. pantonality) (но не в смысле звуковысотной «тональности» додекафонной музыки, а в смысле вида расширенной тональности) разработал американский музыковед (сербского происхождения) Рудольф Рети в книге «Тональность, атональность, пантональность»[4][5][6] (Лондон, 1958; рус. перевод со 2-го издания книги Рети в 1968). Рети иллюстрирует своё понимание пантональности примерами из музыки XX века, в том числе, фортепианной сонатой № 2 Ч. Айвза (часть IV «Торо») и собственным сочинением «Мёртвый оплакивает живого» (для фортепиано).

Ещё в книге 1844 г. об «омнитональном строе» (фр. ordre omnitonique) гармонии много писал Ф.-Ж. Фетис[7]. Самой характерной особенностью омнитональной гармонии Фетис считал энгармоническую модуляцию. Близкий к «пантональности» по смыслу термин «омнитональность» использовал русский композитор А. М. Авраамов в статье 1916 года.

Истоки пантональности XX века — в позднеромантической музыке (поздние сочинения А. Н. Скрябина, Н. А. Римского-Корсакова, Ф. Листа), для которой, в частности, характерно преобладание колорита созвучия над его (тональной) функцией. Так, показательна трактовка мягкодиссонирующих аккордов — уменьшённого септаккорда, малого мажорного и малого («с уменьшённой квинтой») септаккордов, увеличенного трезвучия и некоторых других:

  1. аккорд (если необходимо, переключаемый энгармонически) трактуется во всех двенадцати высотных позициях в обоих тональных ладах (мажоре и миноре);
  2. в пределах любой тональности аккорд данной структуры может найти место практически на каждой ступени хроматической гаммы.

Пантональность и атональность

По одной точке зрения (Harvard Dictionary of Music), пантональность является синонимом атональности[8]. По другой точке зрения (Музыкальный словарь Гроува, Ю. Н. Холопов, Л. О. Акопян и др.), пантональность не тождественна атональности[5].

Примечания

  1. ↑ Холопов Ю. Н. Гармония. Практический курс. Ч. 2. М., 2005, с. 226.
  2. ↑ 1 2 Schoenberg A. Harmonielehre. — III. auflage. — Wien: Universal Edition, 1922. — С. 488.
  3. ↑ «Отношение всех тонов друг к другу без учета каких-либо [предустановленных традицией] форм и связей; обоснованием этого отношения служит общее происхождение» [всех тонов 12-тонового звукоряда]. Цитата из Шёнберга (из его статьи «Probleme der Harmonie», 1927) дана по статье: Beiche M. Tonalität // Handwörterbuch der musikalischen Terminologie. Wiesbaden, 1992, S. 14.
  4. ↑ Drabkin W. Pantonality // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London; New York, 2001.
  5. ↑ 1 2 Музыкальный словарь Гроува. М.: Практика, 2007, с. 651.
  6. ↑ Акопян Л. О. Музыка XX века. Энциклопедический словарь. М.: Практика, 2010, с. 408.
  7. ↑ Подробней см. Кн. 3, гл. 4 и Ввдение его книги «Traité complet de la théorie et de la pratique de l’harmonie» (9me ed. Paris, 1867, p. 185 ss).
  8. ↑ The Harvard Dictionary of Music, ed. by D. M. Randel. 4th ed. Cambridge (Mass.), 2003, p. 630.

См. также

Литература

  • Авраамов А. «Ультрахроматизм» или «омнитональность». (Глава о Скрябине) // Музыкальный современник. 1916. Вып. 4-5. С. 157—168.
  • Рети Р. Тональность в современной музыке. Л.: Музыка, 1968. 130, [2] с.
  • Schoenberg A. Harmonielehre. Wien: Universal Edition, 1922. 516 S.
  • Réti R. Tonality-Antonality-Pantonality. London, 1958.
  • Drabkin W. Pantonality // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Vol.14. L.; N.Y., 1980, p.163.
  • Холопов Ю. Н. Практическая гармония. Ч.1. М., 2005, с. 356-363; Ч. 2. М., 2005, с. 523-524 et passim.
  • Пантональность // Акопян Л. О. Музыка XX века. Энциклопедический словарь. - М.: Практика, 2010, с.408.