Памятник Робеспьеру (Москва)

Памятник Робеспьеру
Студийная модель памятника, 1918 год
55°45′13″ с. ш. 37°36′53″ в. д.^HGЯO
Тип	памятник
Страна	РСФСР
Город	Москва, Александровский сад
Архитектурный стиль	Реализм
Скульптор	Беатриса Сандомирская
Строительство	3 ноября 1918 года
Высота	4 метра
Материал	Бетон
Состояние	Не сохранился

Па́мятник Максимилиа́ну Робеспье́ру — одна из ранних работ ленинского плана монументальной пропаганды[1], первая крупная работа скульптора Беатрисы Сандомирской[2]. Располагался у Итальянского грота в Александровском саду. Был открыт к первой годовщине Октябрьской революции – 3 ноября 1918 года, разрушился уже через несколько дней – в ночь на 7 ноября[3].

История

Создание

12 апреля 1918 года первый председатель СНК РСФСР Владимир Ленин выпустил декрет «О памятниках Республики» для расширения сферы влияния советской идеологии. В документе предписывалось уничтожить памятники царского режима и заменить их на монументы, посвящённые революционным деятелям и Октябрьской революции. Первой такой скульптурой стал открытый 22 сентября памятник писателю Александру Радищеву работы Леонида Шервуда, установленный у Зимнего дворца в Петрограде[4].

Согласно плану монументальной пропаганды, к первой годовщине Октябрьской революции 7 ноября 1918 года предполагалось соорудить 12 новых памятников. В их число вошёл монумент французскому революционеру Максимилиану Робеспьеру[5]. Проект скульптуры заказали студентке Московского училища живописи, ваяния и зодчества Беатрисе Сандомирской. Установить монумент было решено у грота в Александровском саду[6]. Памятник создавался в короткие сроки, для его строительства использовался недолговечный бетон[7].

Открытие

Открытие памятника, 1918 год

Торжественное открытие скульптуры состоялось 3 ноября 1918 года. Как сообщалось в газете «Коммунар», памятник привлёк внимание публики, а люди толпились у него до позднего вечера[8]. Газета «Правда» описывала открытие следующим образом:

Стройными рядами заполняют красноармейские полки Александровский сад. Пьедестал памятника обвит гирляндами живых цветов. Величественное, прекрасное зрелище. Торжественная тишина. Памятник окружён стягами и знамёнами. Музыка играет «Марсельезу». Падает покрывало. К подножию кладут венки хризантем[9].

На церемонии также присутствовал представитель французских коммунистов Жак Садуль, его речь переводила нарком государственного призрения Александра Коллонтай:

Старая религия учила народ подчиняться и обещала рай на небе. Новая религия коммунизма учит строить рай на земле. Буржуазия всячески старалась унизить истинное значение Французской революции и оклеветать Максимилиана Робеспьера, этого честного и преданного революционера, так же как клевещет сейчас на наших вождей. Советская Россия ставит памятник Робеспьеру, в то время как во Франции памятника «Неподкупному» нет[10].

Демонтаж

Скульптуру обнаружили разрушенной 7 ноября 1918 года. По сообщению газеты «Северная коммуна», от памятника осталась груда мелких осколков, разбросанных вокруг, а постамент уцелел. В тот же день на место происшествия был поставлен караул[10].

В ходе расследования было озвучено несколько версий произошедшего. По официальным данным, опубликованным 9 ноября 1918 года в газете «Правда», памятник был взорван злоумышленниками. Эту версию подтверждал корреспондент газеты «Знамя трудовой коммуны»[11]. Выдвигалось также предположение, что скульптуру взорвали гранатой белогвардейцы[12]. По версии газеты «Известия ВЦИК», монумент мог рассыпаться из-за «неправильного расположения центра тяжести всей фигуры памятника, что было замечено ещё при постановке его»[10]. Согласно другому предположению, некачественный бетон пропитался дождевой водой и не выдержал ночных заморозков[13].

Художественные особенности

Памятник Робеспьеру — первая крупная работа Беатрисы Сандомирской. Бетонное изваяние, выполненное в духе реализма, изображало революционера в рост, в одежде и парике XVIII века. Произведение не отличалось высоким профессиональным уровнем[14], ему были присущи черты схематизма[15] и архаизации[16]. Работа выделялась монументальной обобщённостью образа и напряжённостью пластики[6].

По свидетельству управляющего делами Совнаркома Владимира Бонч-Бруевича, Ленин оставил о монументе положительный отзыв. Он высоко оценил позу, мысль и решительность, с которыми был изображен Робеспьер[17].

Примечания

1. Сутормин, 2016.
2. Белицкий, Глезер, 1978, с. 18.
3. Вострышев, 2008, с. 67.
4. Ильина, Фомина, 2015, с. 268.
5. Олег Герчиков. «Двое в ванной» и «Холодильник с бородой». Нелепые памятники большевизма  (неопр.). Аргументы и Факты (17 июля 2018). Дата обращения: 4 сентября 2018. Архивировано 7 сентября 2018 года.
6. Коновалов, 2012, с. 431.
7. Манфред, 1978, с. 88.
8. Алексей Митрофанов. Седьмая высота  (неопр.). Московская перспектива (22 мая 2017). Дата обращения: 4 сентября 2018. Архивировано 14 сентября 2018 года.
9. Громов, 2018, с. 28.
10. Митрофанов, 2010.
11. Неприкосновенный запас, 2008.
12. Москва, 1984, с. 174.
13. Александра Баландина. «Убрать царей»: как большевики воевали с памятниками  (неопр.). Газета.ru (12 апреля 2018). Дата обращения: 4 сентября 2018. Архивировано 24 сентября 2018 года.
14. Лебедев, 1949, с. 56.
15. Советское изобразительное искусство, 1977, с. 87.
16. Вельмарн, 1972, с. 16.
17. Нарочницкий, 1989, с. 152.

Литература

• Белицкий Я. М., Глезер Г. Н. О чём поведала открытка. — М.: Связь, 1978. — 104 с.
• Вельмарн Б. В. История искусства народов СССР. — М.: Изобразительное искусство, 1972. — Т. 7. — 463 с.
• Вострышев М. И. Москва сталинская. — М.: Алгоритм, 2008. — 574 с. — ISBN 978-5-699-48281-8.
• Громов А. Сталин. Цена успеха, феномен пропаганды. — СПб.: Питер, 2018. — 464 с. — ISBN 978-5-4461-0853-4.
• Ильина Т. В., Фомина М. С. История отечественного искусства. От крещения руси до начала третьего тысячелетия. — М.: Юрайт, 2015. — 501 с. — ISBN 978-5-9916-4383-2.
• Коновалов Э. Г. Новый полный биографический словарь русских художников. — М.: Эксмо, 2012. — 624 с. — ISBN 978-5-699-53614-6.
• Лебедев П. И. Советское искусство в период иностранной военной интервенции и гражданской войны. — М.: Искусство, 1949. — 150 с.
• Манфред А. З. Три портрета эпохи Великой Французской Революции. — М.: Мысль, 1978. — 440 с.
• Митрофанов А. Г. Тверская. Прогулки по старой Москве. — М.: Ключ-С, 2010. — 280 с. — ISBN 978-593136-107-9.
• Москва: Литературно-художественный и общественно-политический иллюстрированный журнал. — М.: Государственное издательство художественной литературы, 1984. — Т. 10—12.
• Нарочницкий А. Л. Великая французская революция и Россия. — М.: Прогресс, 1989. — 550 с.
• Неприкосновенный запас. — М.: Новое литературное обозрение, 2008. — Т. 5.
• Советское изобразительное искусство: 1917-1941. — М.: Искусство, 1977. — 344 с.
• Сутормин Виктор. Вокруг Кремля и Китай-Города. ПутеБродитель. — М.: Центрполиграф, 2016. — 480 с. — ISBN 978-5-227-07189-7.

Ссылки

•  Кадры кинохроники с открытия памятника