Иоганн Георг Не́йдхардт (Neidhardt, лат.Neidhardus; ок. 1685, Бернштадт (Нижняя Силезия) — 1 января 1739, Кёнигсберг) — немецкий теоретик музыки, органист и композитор.
Наряду с А. Веркмейстером занимался проблемами музыкальной темперации. Среди прочих, рассчитал 3 неравномерные темперации и (одну) равномерную, которые вызывали разные «движения души» (нем.Gemüths-Bewegungen / Gemüths-Regungen). Отсюда следовали рекомендации Нейдхардта к их применению (соответственно) «для деревни», «для небольшого города», «для большого города» и, наконец, для использования «при дворе»:
При том что основной звук (sonus fundamentalis)[3] лада становится то выше, то ниже, меняется и гармоническая триада (Trias Harmonica)[4], из чего несомненно должно возникнуть и более чем двойное движение души[5]. Ну, разве это не свидетельствует слишком явно в пользу равномерной темперации, которая может похвастать совершенно особой прелестью? По-моему, первая [темперация] лучше всего и в большинстве случаев годится для деревни, вторая — для городка, третья для города, а четвёртая — для двора [аристократов].
В более позднем трактате («Математически исчерпывающее деление... канона-монохорда», 1732) Нейдхардт вновь ограничил использование неравномерных темпераций «деревней», «городком» и «городом» (S.40). Удобства (прежде всего, возможность ладного, акустически единообразного звучания различных инструментов [включая орган] и голосов в ансамбле) и неудобства, которые несёт с собой равномерная темперация, Нейдхардт метафорически сравнил с плюсами и минусами супружества (Ehestand, S.41). Вполне осознавая её акустическое («гармоническое») несовершенство, Нейдхардт тем не менее оценивал равномерную темперацию как «полезную» и специфически «музыкальную», то есть наиболее подходящую для музыки своего времени:
Таким образом, моя равномерная темперация принадлежит к области Музыкального, непосредственно свойственного нашей музыке — я пишу с полной ответственностью "Музыкального", а не "Гармонического".
↑Т.е. трезвучие — большое или малое тонального лада (см. Тональность).
↑«Двойное движение души» (doppelte Gemüths-Bewegung), очевидно, ссылается на двойственность гармонической триады — два трезвучия, в современной ЭТМ известные как «мажорное» и «минорное», т.е. большое и малое, с которыми старинные теоретики музыки связывали различные этические характеристики. «Что касается обеих терций, общеизвестно, что их различные биения являются причиной различных движений души (Gemüths-Regungen)» (Нейдхардт. ...Деление... канона-монохорда [1732], S.21.)
↑Außer dem daß sonus fundamentalis eines Modi bald höher bald tiefer ist, so verändert sich zugleich die Trias Harmonica, woraus ohnfehlbar eine mehr als doppelte Gemüths-Bewegung entstehen muß. Jedoch heißt dieses nicht der gleich-schwebenden etwas zu nahe gesprochen, welche sich einer gantz besonderen Anmuth rühmen kann? Meines Erachtens shickt sich die Erste mehrentheils am besten vor ein Dorff, die Andre vor eine kleine Stadt, die Dritte vor eine Große, und die Vierte vor den Hof.
↑Meine [gleich schwebende Stimmung] gehöret also recht eigenthümlich in unser Musicalisches (ich schreibe mit allem Bedachte "Musicalisches", nicht "Harmonicalisches") Reich.
Теоретические труды
Наилучшая и наилегчайшая темперация монохорда (Beste und leichteste Temperatur des Monochordi). Jena, 1706.
Деление гармонического канона, для достижения абсолютной правильности в родах мелодии (Sectio Canonis Harmonici, zur völligen Richtigkeit der Generum Modulandi). Königsberg, 1724.
Математически исчерпывающее деление диатонико-хроматического темперированного канона-монохорда (Gäntzlich erschöpfte mathematische Abtheilungen des diatonisch-chromatischen, temperirten Canonis Monochordi). Königsberg, 1732; 2е изд., 1734; перевод на латынь 1735.
Система диатонико-хроматического рода <...> и равномерной темперации (Systema generis diatonico-chromatici <...> atque temperamenti aequalis). Regiomonti, 1734.
Литература
Güttler H. Königsbergs Musikkultur im 18. Jahrhundert. Königsberg, 1925.
