|
Мёртвый эсэсовец в канале «Мёртвый эсэсовец в канале»[2], «Мёртвый охранник-эсэсовец в воде канала»[3], «Мёртвый охранник-эсэсовец в канале»[4] (англ. Dead SS Prison Guard Floating in Canal, Dachau, Germany[1]) — чёрно-белая фотография американской военной корреспондентки Ли Миллер, созданная в апреле 1945 года недалеко от концлагеря Дахау[2][3]. Об автореВо время Второй мировой войны бывшая модель и художница-сюрреалистка стала военным корреспондентом издательского дома Condé Nast, работая на журнал Vogue. В частности, она снимала освобождение лагерей Дахау и Бухенвальд[5]. Позже многие из её фотографий были включены её сыном Энтони Пенроузом в книгу «Война Ли Миллер» (Lee Miller’s War). Стилистика её военных работ отличалась от других коллег, зачастую снимавших в документальном, обличительном, драматичном, пафосном ключе. Для неё же была более характерна работа в «слегка отстранённой, порою чуть ироничной манере»[6]. Её снимки отмечены чувством внешней «безмятежности», продуманными композиционными решениями, однако также вызывающими шок у зрителя, как у более традиционных военных фотокорреспондентов[7].  ФотографияПо поводу своего участия в 1945 году в съёмках в Дахау она говорила, что они оставили неизгладимые впечатление на всю жизнь: «Смрад Дахау остался в моих ноздрях навсегда»[3][4]. Также она вспоминала, что при посещении концлагерей её спутников сразу поразило отсутствие птиц и животных, что было расценено как плохой знак. После этого они неожиданно нашли тела убитых эсэсовцев, которых «забили до смерти или задушили» (см. Бойня в Дахау). На её фотографии мёртвый охранник лагеря, умерший насильственной смертью, одет в эсэсовскую кожаную куртку; он погружён в воду левым боком и медленно плывёт по течению. Съёмка произведена с верхней точки, под необычным углом, что можно объяснить тем, что Миллер сделала её с единственно возможного места. Кроме того, искусствовед Кэрол Кинг предположила, что возможно автор хотела донести следующую мысль до зрителя: «не всё в реальности обстоит так, как нам кажется»[4]. Солнечный свет отражается в воде, что, видимо, входило в замысел. Нижняя половина трупа не попала в кадр, передняя часть торса скрыта тёмной водой. На нём ещё отсутствуют признаки гниения, что свидетельствует о недавней смерти. Вода спокойна, вдоль берега канала растёт зелень[2]. Если бы не мертвец, это была бы совсем другая картина. По мнению авторов издания «Фотография. Всемирная история» эта фотография вызывает чувства, связанные с «человеколюбием и бесчеловечностью». «Враг» находится в необычном образе: убитого кого-то близкого, любимого. Впечатления зрителя усиливает двойственность изображения: молодость убитого и чувство «умиротворённости» сцены[3]. Историк фотографии Вэл Уильямс отмечал, что фотографии свойственна особая «мрачная красота смерти», находящаяся в противоречии с идиллической картиной природы. При анализе фотографии он пришёл к следующим выводам:
Кэрол Кинг отмечала, что на изображении, где труп мужчины «умиротворённо» взирает на свою «водяную могилу», не всё однозначно, а автор представляет своеобразную «игру» с ощущениями зрителя. Как бы то ни было, совершенно необходимо учитывать исторический контекст создания фотографии, на которой представлен убитый, имеющий отношение к Холокосту. Это нашло отражение в негодовании Миллер, её «отвращении»: «Она сфотографировала несколько охранников, убитых солдатами или заключёнными, что можно было приравнять к мести или справедливой каре»[4]. Примечания
Литература
Ссылки |