|
Лерский, Хельмар
  Хельмар Лерский (18 февраля 1871, Страсбург — 19 сентября 1956, Цюрих) — фотограф, заложивший некоторые важные основы современной фотографии. Его работы экспонируются в США, Германии, Израиле и Швейцарии. В основном, делал портреты и разрабатывал технику фотографии с зеркалами. Его имя при рождении — Исраэль Шмуклерский[7]. В 1876 году семья переехала в Цюрих, Швейцария, где получила гражданство. В 1888 году Лерский эмигрировал в США, где двадцать лет работал актёром[7]. В 1910 года он начал фотографировать. В 1915 году он вернулся в Европу и работал оператором и экспертом по спецэффектам во многих фильмах, в том числе в "Метрополисе " Фрица Ланга. В конце 1920-х годов Лерский уже известен как фотограф-портретист-авангардист. В 1932 году Лерский эмигрировал со своей второй женой в Подмандатную Палестину, где продолжил работать фотографом, оператором и кинорежиссёром. 22 марта 1948 года они снова переселились в Цюрих. ФотоработыФирменный стиль портрета Лерского—крайне необычный для Америки того времени: контрастный свет, как способ убрать всё индивидуальное, необычное и подчеркнуть наиболее общее, архетипическое[7]. В Подмандатной Палестине Лерский создал свои знаменитые иудейские портреты[7]. Альберт Эйнштейн стал впоследствии автором предисловия к каталогу Лерского «Образы евреев»[7].
Избранная фильмографияЛерский был человеком мультимедийного сознания, внес множество новаций и в кинематограф. Его фильмы («Авода», «Адама») ставились ведущими критиками в один ряд с "Броненосцем «Потемкина» Сергея Эйзенштейна и «Триумфом воли» Лени Риффеншталь[7]. Когда самой страны Израиль ещё не было, Лерский был оператором документального фильма «Авода» («Работа», 1935) о первых еврейских поселенцах[8]. В этой ленте Лерский создал портрет нового человека, строителя страны, особенно эффектно смотрелось когда в просвете между ног верблюда камера снимала строящийся Тель‑Авив[8]. Оператор фильмов:
См. такжеПубликации
Ссылки
Примечания
|
|||||||||||||||||||||||||||||
