|
Кальмансон, Михаил СергеевичМихаил Сергеевич Кальмансон (ум. 1924[1]) — русский художник (литограф[2]), график, плакатист, более всего известный авторством киноафиш к ранним русским и советским фильмам, также создавал агитационные плакаты. БиографияБиографические сведения скудны. Творческую деятельность начинал в 1900-х годах в Одессе; занимался прикладной графикой, печатал открытки[3]. Известно, что в 1910-е годы работал в Москве[4], до революции владел мастерской. Был женат, имел минимум двоих детей. В 1923 году представил некий проект на тему мозаики в Государственной академии художественных наук[5]. Дата смерти 1924 года подтверждается свидетельством Охочинского в статье 1927 года, см. ниже. ТворчествоПодписывался инициалом «К». Д. А. Боровский в своей статье «Плакат модерна» (1989)[6] пишет: «…в одних случаях выступал как автор, в других — как литограф и владелец литографской мастерской, где тиражировалась реклама фильмов», а также сравнивает его стиль с работами коллег той же эпохи. В 1916 году реклама его мастерской в киножурнале гласила: «Любые сюжеты и рисунки! Для заказа достаточно отрезка фильмы или описания (темы) рекламируемой вещи!»[7]. Его фирма называлась «„Афишная фабрика Кальмансона М. С.“. Первое в России производство плакатов»[3], при этом, судя по описанию экспонатов, литографировать эти плакаты могли другие мастерские, конкретно литографические. В 1927 году В. К. Охочинский пишет о советском плакате своей эпохи: «Наиболее продуктивным художником-плакатистом этого периода оказался М.Кальмансон, исполнивший „автогравюрой“ огромное количество пёстрых и разноценных по качеству литографированных киноплакатов (из них наиболее удачный „Его глаза“, лаконично изображаюший два кровоточащих красных глаза на чёрном фоне)»[1]. Далее он пишет о скандале на похоронах художника: «Скончавшийся в 1924 г. Кальмансон изобрёл в 1923 году новый мозаичный способ набора плаката, построенный на том, что „все рисунки сводятся к кругу и квадрату“. Его открытие заключалось в нахождении элементов шрифта и других типографских знаков, при помощи которых может быть набран какой угодно плакат или афиша, в каком угодно стиле, на каком угодно языке, позитивно (тёмный шрифт на белом фоне) или негативно (светлый шрифт, на тёмном фоне) и т. д. Изобретение Кальмансона было опротестовано г. Постновым и в день похорон художника расклеенные по всему городу плакаты „Священный тигр“ (Кальмансона) и „Красная шапочка“ (Постнова) оспаривали свои права на приоритет»[1]. И. Золотинкина пишет в статье «Плакат немого кино»: «Очень часто „грешил“ против содержания фильмов Г. Д. Алексеев. (…) У М. С. Кальмансона, автора многочисленных, очень разнящихся и по манере, и по уровню исполнения работ, есть ряд интересных решений подобного рода. Нередко Кальмансон соединял на листе несколько разномасштабных изображений, добиваясь именно композиционного единства, а не последовательного „рассказа“, свойственного лубку. Подобные работы, как и некоторые листы, сочетавшие рисованные части и фотокадры, предвосхищали сложные композиционные находки плакатистов 1920-х годов. Хотя они, как правило, значительно уступали шедеврам фотомонтажных плакатов советских авангардистов. (…) В этой связи думается, что основной чертой раннего русского киноплаката нужно назвать эмоциональность. Она соответствовала общему настрою отечественного кинематографа той поры. (…) „Фирменным знаком“ Кальмансона можно считать представленное в сложном ракурсе убиенное тело.»[7] Избранные плакатыРаботы Кальмансона хранятся в РГБ.
Киноафиши (избранное):
Иные плакаты:
Примечания
|
