|
Интерьер ресторана в Арле
«Интерьер ресторана в Арле» (англ. Interior of a Restaurant in Arles) — две картины Ван Гога, написанные в конце августа 1888 года в Арле. ИсторияТочное датирование картин «Интерьер ресторана в Арле» было сложным, в основном потому, что ван Гог никогда не упоминал картины ни в одном из сохранившихся писем[1]. Пьер Лепроон датировал полотно концом августа 1888 года, отчасти благодаря цветущим подсолнухам[2] и это стало общепринято, в том числе ведущим исследователем Ван Гога XX века Яном Хюлскером[3]. Долгое время предполагалось, что это вид изнутри ресторана в отеле Каррель. Якоб де ла Фаи отмечает, что они, вероятно, были интерьером ресторана, расположенного рядом с Жёлтым домом, в котором жил Ван Гог. Хюлскер считал, что ван Гог создал два почти идентичных полотна, поскольку одно из них предназначалось для владельца ресторана и не верил, что версия JH1572 являлась эскизом для версии JH1573. АнализВ то время как на полотнах, безусловно, представлены посетители ресторана в Арле, Бакстер в своей статье[4] утверждал, что это первоначальная попытка Ван Гога создать Тайную вечерю в символистском стиле или в стиле священного реализма:
Хотя Хюлскер утверждал, что попытка определения какая из картин была первой, было бы спекуляцией[3], Бакстер предложил следующий аргумент: вторая версия написана в клуазонистическом стиле, придавая ей эффект витража, который бы подходил для картины «Тайная вечеря»; и Ван Гог внёс ряд изменений в окончательную версию, в частности: добавление хлеба и размещение новой бутылки вина перед центральной фигурой, придавая ей особое значение. Кроме того, Ван Гог добавил ещё посетителей, в том числе фигуру, прячущуюся позади чего-то, что было в предыдущей версии вазой с цветами, а теперь кажется пальмовой ветвью. Кроме этого, цветочная композиция слева теперь напоминает вершину топора и находится примерно в том же положении, где апостол Пётр держит клинок в версии Леонардо да Винчи. Но самое главное, прямо рядом с ним, Ван Гог воспроизвёл склоняющийся образ апостола Иоанна Леонардо, которого особо почитал Ван Гог[5]. Наконец, Ван Гог окружил женскую фигуру вазами с цветами, мотив, который он повторил через несколько месяцев в своём триптихе «Колыбельная»[6]. И, наконец, все пустые стулья, которые можно сразу узнать по его картинам «Стул Винсента» и «Спальня в Арле» и двенадцать которых он только что купил, чтобы обустроить Жёлтый дом буквально за несколько часов до того, как ночью начнётся его символистская последняя Вечеря «Ночная терраса кафе»[7]. Литература
Примечания
|
||||||||||||||||||||||||||||
.jpg)