|
Дюваль, Дениз
Дениз Дюваль (фр. Denise Duval, 23 октября 1921, Париж, Франция — 25 января 2016, Швейцария) — французская оперная певица, сопрано. Была первой исполнительницей главных партий опер Франсиса Пуленка, две из трёх опер композитор написал специально для Дюваль. БиографияРодилась в Париже. Отец Дениз был военным, и семья несколько раз меняла место жительства — Французский Индокитай, Французская Западная Африка, Китай, — прежде чем поселилась в Бордо. Семья не планировала музыкальную карьеру для Дениз, помог директор консерватории Бордо, случайно услышавший её пение. Дюваль училась в консерватории Бордо. Дебютировала в опере Бордо в партии Лолы в «Сельской чести» П. Масканьи в 1943 году, позднее пела здесь Сантуццу («Сельская честь»), Микаэлу («Кармен» Ж. Бизе), Мими («Богема» Дж. Пуччини), Маргариту («Фауст» Ш. Гуно), Таис («Таис» Ж. Массне), Мелизанду («Пеллеас и Мелизанда» К. Дебюсси), Чио-Чио-Сан («Мадам Баттерфляй» Дж. Пуччини)[2][3]. В 1945 году отправилась в Париж в надежде устроиться в столичный оперный театр. Её надежды не оправдались, по рекомендации она смогла заключить контракт с варьете «Фоли-Бержер», где полураздетой пела арии из опер и камерную классику. Лишь через год Дюваль пригласили в Парижскую оперу на роль Саломеи («Иродиада» Ж. Массне), затем в Опера-Комик (Чио-Чио-Сан). Певица была членом труппы этих театров до окончания сценической карьеры в 1965 году, в течение ряда лет выступала на сцене театра Монте-Карло, появлялась и на других оперных сценах[2][3]. Начало оперной карьеры Дюваль ознаменовалось ролями Терезы («Груди Терезия» Ф. Пуленка, 1947), Таис (1950), Нинетты («Любовь к трём апельсинам» С. Прокофьева, 1952), Консепсьон («Испанский час» М. Равеля), Мюзетты («Богема», 1953). В Ла Скала спела в оратории А. Онеггера «Жанна д’Арк на костре», на Флорентийском музыкальном мае — в «Галантных Индиях» Ж.-Ф. Рамо. Дважды гастролировала в США[3]. Дениз Дюваль обладала модельной внешностью, Кристиан Диор фотографировал её в романтическом образе, сплетничали об их любовной связи[2]. Ключевым в карьере певицы стало исполнение монооперы Пуленка «Человеческий голос» — на мировой премьере 6 февраля 1959 года в Опера-комик, затем в Ла Скала (1959), на Эдинбургском, Глайндборнском и Экс-ан-Прованском фестивалях (1960). Затем последовали мировая премьера оперы «Смерть Распутина» Н. Набокова (Кёльн, 1960), Тоска («Тоска» Дж. Пуччини) и Джульетта («Сказки Гофмана» Ж. Оффенбаха) в театре Колон. В 1962—1963 Дюваль пела Мелизанду в Глайндборне[3]. Была заметна и как концертная исполнительница. Концертный репертуар Дюваль включал преимущественно музыку её современников, среди которых А. Руссель, Ж. Тайфер, Д. Мийо, Ж. Ибер, Ф. Шмитт, А. Бюссер[англ.]. Пуленк сам аккомпанировал певице на фортепиано, когда она пела его произведения[4]. В 1965 году здоровье певицы ухудшилось. После длительного лечения кортизоном восстановить голос уже не удалось[5]. Певица оставила сцену и занялась преподаванием (École Française de Musique) и оперной режиссурой[2][3]. Дюваль и ПуленкЗнакомство Дюваль и Пуленка произошло в 1947 году, Пуленк уже второй год безуспешно искал исполнительницу на роль Терезы для премьеры оперы «Груди Терезия», и постановщик Макс де Риё посоветовал ему послушать молодую певицу из «Фоли-Бержер». Дюваль только что была зачислена в труппу Опера-Комик и репетировала «Мадам Баттерфляй». Услышав певицу на репетиции, Пуленк заявил, что её голос идеально подходит для его оперы. Премьера состоялась 3 июня 1947 года, а Дюваль стала другом и «музой» композитора и непременной участницей всех премьер его вокальных произведений[2][3]. Пуленк называл её «моя Дюваль»[2], он посвятил ей и её сыну Ришару вокальный цикл «La Courte Paille»[6]. Следующая опера Пуленка «Диалоги кармелиток» была написана в 1957 году по заказу Ла Скала, исполнительницей на мировой премьере была Вирджиния Дзеани[англ.], хотя вокальную партию композитор писал, имея в виду вокальные возможности Дюваль. На долю Дюваль выпало первое исполнение роли Бланш де ла Форс во французской версии 21 июня 1957 года в Париже[3]. Монооперу «Человеческий голос» называют вершиной творчества Франсиса Пуленка и вершиной вокальной карьеры Дениз Дюваль. Пуленк рассчитывал на драматическое дарование певицы, её способность воплотить образ покинутой женщины. По словам критика Б. Гавоти, «Одна в пустой комнате, как зверь в запертой клетке, страдающая от кошмаров, с расширившимися глазами, приближаясь к неизбежному, патетичная и превосходно простая, Дениз Дюваль нашла роль всей своей жизни»[5]. Пуленк переживал тяжёлый разрыв в личной жизни, незадолго до этого в такой же ситуации была Дюваль[6]. Они подолгу обсуждали образ героини, участие певицы оказалось очень важным. «Если бы я не встретил её, если бы она не вошла в мою жизнь, „Человеческий голос“ никогда не был бы написан», говорил Пуленк[5]. После смерти Пуленка в 1963 году певица так и не смогла полностью оправиться и покинула сцену после череды представлений «Человеческого голоса» в Буэнос-Айресе в 1965 году[5]. Дениз Дюваль считают лучшей исполнительницей женских партий в операх Пуленка[7]. Избранная дискография
Примечания
Литература
|
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
