|
Двое на Манхэттене
«Двое на Манхэттене» (фр. Deux hommes dans Manhattan) — фильм Жана-Пьера Мельвиля, вышедший в прокат 16 октября 1959. СюжетНью-Йорк. Французский представитель при ООН Февр-Бертье не является на заседание Генеральной ассамблеи. Жена и дочь не имеют представления о его местонахождении, и вечером того же дня главный редактор местного отделения агентства Франс-Пресс Обер поручает своему подчинённому Моро, хорошо знакомому со всеми закоулками Манхэттена, разыскать пропавшего дипломата. Моро привлекает к поискам фотографа France-Match Дельмаса, пьяницу и неисправимого бабника, но при этом настоящего профессионала, располагающего сведениями об американских подружках Февра-Бертье. Навестив несколько адресов, и не узнав ничего нового, журналисты подкрепляются в уличной забегаловке, когда по радио передают сообщение о попытке самоубийства известной бродвейской актрисы. Смекнув, что это их случай, французы проникают в клинику, куда поместили женщину, и узнают, что дипломат, скончавшийся, вероятно, от сердечного приступа, находится у неё дома. Прибыв на место, Моро и Дельмас обнаруживают мертвого Февра-Бертье, сидящего на софе. Пока Моро вызывает своего патрона, Дельмас перекладывает мертвеца в постель и фотографирует, поставив на прикроватный столик портрет его пассии, надеясь заработать на пикантных снимках хорошие деньги. Приехавший директор разъясняет Дельмасу, что Февр-Бертье был настоящим героем, членом Сопротивления, другом самого де Голля, и требует отдать фотоплёнки, поскольку такого человека компрометировать нельзя. Дельмас уступает давлению, после чего они втроем переносят тело в припаркованную возле дома машину, а затем вызывают полицию. Журналисты отправляются домой к вдове дипломата, куда вскоре прибывает его дочь Анна, все это время следившая за ними. Дельмас, не перестававший по ходу поисков потягивать спиртное из фляжки, фотографирует её и бросается бежать. Моро, сообразив, что фотограф вместо настоящих снимков отдал другую кассету, вместе с девушкой устремляется за ним в погоню. Объехав ближайшие фотостудии и редакции, они уже под утро обнаруживают Дельмаса в каком-то баре с джаз-бандом, где он напивается в одиночестве. Высказав коллеге своё негодование и врезав по физиономии, Моро уходит, а Дельмас, перед тем, как осесть на пол, встречается взглядом с Анной, в глазах которой стоят слезы. Слегка протрезвев к утру, фотограф выходит на улицу и выбрасывает кассеты в канализационный люк. В ролях
Создание фильмаПосле выхода на экран «Боба-Прожигателя» Мельвиль в 1957 году пытался снять шпионскую драму с Пьером Грассе в главной роли, затем, разругавшись с актёром, бросил этот проект, и приступил к съёмкам картины под условным названием «Агентство Франс-Пресс сообщает», по сценарию, написанному ещё в 1949—1950 — о политике, умершем от инфаркта в квартире своей любовницы. По словам режиссёра, он «отснял уже 20 минут фильма, когда, в мае 1958 года, к власти пришёл де Голль. Для меня на этом все закончилось. «Агентство Франс-Пресс сообщает» умерло вместе с Четвёртой республикой»[1]. Затем, после совместного просмотра «Асфальтовых джунглей», в которых оказалась сцена с интерьером, полностью воспроизведённым (ненамеренно) Мельвилем в неоконченной работе, Грассе убедил приятеля продолжить съёмки, но перенести действие в Америку. В ноябре 1958 начались натурные съёмки в Нью-Йорке, причем часть сцен режиссёру пришлось снимать самому, а работа в помещении проходила с февраля 1959 на студии «Бьянкур». Кроме того, часть сцен была отснята на собственной студии Мельвиля Jenner[2]. КритикаФильм был плохо принят критикой, и не имел успеха в прокате, собрав всего 300 000 зрителей, что было наименьшим результатом для фильмов Мельвилля[3]. Сам режиссёр причиной провала считал то, что время для таких картин ещё не пришло (дело было до начала Новой волны), а премьера состоялась в слишком большом зале, поскольку маленьких кинотеатров для ограниченного показа тогда ещё не было[4]. Серьёзной ошибкой было то, что он сам сыграл одну из главных ролей, при том, что считал себя посредственным актёром[4]. Рупор Новой волны Cahiers du cinéma оценил ленту довольно высоко, а Жан-Люк Годар включил её в десятку лучших картин 1959 года, но критики массовых изданий разгромили и режиссуру и сюжет, который, по их мнению, представлял собой довесок к документальному фильму о Нью-Йорке, которым лента, якобы, фактически и являлась[3]. На вопрос Рюи Ногейра о месте «Двоих на Манхэттене» в творчестве режиссёра, Мельвиль ответил:
Примечания
Литература
Ссылки
|
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
