|
Гинзбург, Борис Наумович
БиографияБорис Наумович Ги́нзбург (21 июня 1933, Кривой Рог, Днепропетровская область — 23 октября 1963, Киев) — советский художник, график и литограф. В 1941—1944 годах с матерью и сестрой был в эвакуации в Краснодарском крае, затем в Туркменистане. В 1947 году с семьёй переехал к отцу в Магадан. В 1952 году окончил киевскую республиканскую художественную школу имени Т. Г. Шевченко и поступил на графический факультет Киевского художественного института. Учился у Василия Касияна и Иллариона Плещинского, руководителем дипломной работы был Александр Пащенко. В 1958 году окончил с красным дипломом художественный институт и стал членом Союза художников УССР. Творческая деятельностьЕщё со студенческих лет его работы начали экспонироваться на республиканских и всесоюзных выставках. Создал монументальные по замыслу и исполнению серии литографий, в которых рассказывал о мирном созидательном труде — «Про людей труда» (1957—1958), «Украинские новостройки семилетки» (1959—1960), «Люди семилетки» (1960—1961). Обращался к литературной классике, создал серию работ, посвящённых Т. Г. Шевченко (1961—1962), иллюстрации к его произведениям и к поэзии Леси Украинки. В 1960—1962 годах продолжил обучение в творческих мастерских Академии художеств СССР в Киеве, под руководством Михаила Дерегуса.   Дипломная серия станковых литографий «Про людей труда» (1958) продемонстрировала уровень академической выучки и собственный взгляд на обязательное в то время отображение в искусстве социалистических будней. На первый план практически каждого графического листа он выводил личность, уходя от привычного изображения «простого советского человека». К шести завершённым литографиям серии были созданы многочисленные эскизы, которые наглядно демонстрируют разнообразие композиционных замыслов и сюжетных трактовок. С жанровыми рисунками выполнял в технике угля портреты, создавая выразительную галерею мужественных, гордых, интеллектуальных образов сталеваров. «Украинские новостройки семилетки» (1959—1960) — серия литографий, созданная в творческой командировке от Союза художников, где наряду с передачей ключевых моментов возведения Кременчугской ГЭС (укр. Кременчуцька ГЕС) немало внимания уделено рядовым участникам стройки. В этой серии художник делает акцент на женских образах, сопоставляя красоту и хрупкость главных героинь с окружающими их строительными гигантами. «Люди семилетки» (1960—1961) — третья серия литографий, самым необычным и ярким листом которой стало «Воспоминание о Чёрном море», где сквозь призму изображения реалистического сюжета труда рыбаков явственно прорываются романтические нотки традиций европейского искусства. Борис Гинзбург был не только мастером литографии но и владел техникой акварели, что давало возможность создавать акварели с морскими видами, причалами и кораблями на рейде. Крымские пейзажи волновали творческое воображение художника, его впечатляла неброская красота Коктебеля, ставшего местом притяжения для творческой интеллигенции со времени обоснования там Максимилиана Волошина.  Море для художника — не только первозданная красота, наполненная неповторимой гармонии, но и место обитания творения рук человеческих — кораблей. В изображении последних он чаще обращается к графическим техникам — рисунку углём, графитным карандашом, тушью, к технике сухой иглы, офорту, линогравюре. В изображении кораблей или сцен из жизни рыбаков ему просто нет равных в композиционных вариациях, каждый лист представляет собой оригинальную неповторяющуюся композиционную схему, которая наиболее соответствует раскрытию каждого конкретного замысла художника.  Наиболее часто портретируемой моделью была его жена Зоя. Были в его творчестве и заказные портреты исторических личностей — Николая Пржевальского, Виктора Гюго, Иоганна Гёте, Генриха Гейне.  Поистине уникальны его карандашные рисунки, в которых оживает атмосфера послевоенного Киева. Старые деревянные домики, кривые улочки, редкие автомобили, Кудрявский спуск, Андреевский спуск, Подол — в этих листах тихая жизнь города 1950-х годов навсегда сохранена чуткой рукой художника. Впрочем, к какому бы жанру ни обращался Борис Гинзбург, ему претила парадная сторона жизни. Поэтому не случайно в городских пейзажных мотивах всегда присутствуют истинность, достоверность, они подкупают зрителя своей искренностью и одушевленностью. Борис Гинзбург также немногословен и даже фрагментарен в своих пейзажах-миниатюрах. Речь идет не о размерах. Маленькая лесная опушка, одинокие дубы или сосны на краю поляны, ажурная ветка дерева ранней весной — все наполнено значимостью бытия, утверждением красоты обыденных явлений.  Бориса Гинзбурга волновали не только произведения великого Кобзаря, но и трагические коллизии его судьбы. Закономерным результатом стало создание станковых листов, отразивших самые драматичные моменты из жизни поэта, когда он был отдан в солдаты с запретом писать и рисовать. В определенной степени это было созвучно и с событиями из собственной жизни Бориса Гинзбурга. В архиве художника сохранился небольшой блокнот с набросками, где просматриваются многочисленные поиски-этюды разнообразных персонажей поэзий Т. Шевченко. Завершенные работы были созданы только к «Неофитам» и «Сове». Духом непокоренности наполнены иллюстрации к поэме Леси Украинки «Грешница» и «В катакомбах». Не случайно художник из всех произведений поэта обращается к тем, где основным мотивом звучит лейтмотив сильного духа, свободы, стремление вырваться из рабской покорности даже ценой собственной жизни. Это последние произведения в творчестве Бориса Гинзбурга. Воспоминания вдовы Зои Давидовны Гинзбург «Очень трудно донести до людей, не знавших Бориса, его внутренний мир, тонкое чувство юмора, жизнерадостный смех и затаенную в глазах грусть, энциклопедические знания и полную неприспособленность к жизни, ни на минуту не прекращающийся процесс творческого горения. Сложная задача, но это мой долг, и я попытаюсь». Она стала инициатором и главным организатором трёх персональных выставок (1964, 2010, 2013), автором идеи и спонсором при создании альбома, посвящённого творчеству художника «Борис Гинзбург. Короткой жизни яркий след». Зое Давидовне принадлежат воспоминания об их юности, без которых вряд ли можно было бы так близко подойти к пониманию творчества и личности Бориса Гинзбурга, ощутить его живое присутствие, услышать его слова, понять его замыслы, проникнуться его переживаниями и первыми радостями от достигнутых успехов. В одном из писем родителям он написал: «Сегодня понемногу пошел снежок, сейчас из окна видно, что улица уже белеет. День прошел незаметно, завтра опять дела, работа. О работе пока ничего определенного сказать не могу — все в начальной стадии — еще даже не знаю, что выбрать из многочисленных мыслей. Эскизов очень много, тем много, работать есть над чем…» 4.11.1962. ВыставкиУчастник выставок с 1957 года. Работал в сфере станковой и книжной графики. Основные произведения: серии «Про людей труда» (1957—1958), «Люди семилетки» (1960—1961), «Т. Г. Шевченко» (1961—1962); иллюстрации к произведениям Л. Украинки (1962) и Т. Шевченко (1963). Литература
Ссылки
|
||||||||||||||||||||||||||||
