|
Волна преступности (фильм, 1954)
«Волна преступности» (англ. Crime Wave) — фильм нуар режиссёра Андре Де Тота, вышедший на экраны в 1954 году. Фильм поставлен по рассказу Джона и Уорда Хокинсов «Преступный знак», который был опубликован в газете «Старадэй ивнинг пост». Он рассказывает о ловле полицией Лос-Анджелеса группы заключённых, сбежавших из тюрьмы Сан-Квентин и совершивших серию вооружённых ограблений, а также о бывшем заключённом, который встал на путь исправления. Фильм известен своей полудокументальной формой изложения истории и уникальными для своего времени натурными съёмками на улицах Лос-Анджелеса. Наряду с такими фильмами нуар, как «Дом на 92-й улице» (1945), «Сборщики налогов» (1947), «Обнажённый город» (1948), «Он бродил по ночам» (1948), «Улица без названия» (1948), «История в Феникс-сити» (1955), «Линейка» (1958) и другие, эта картина относится к субжанру полицейского процедурала, в котором подробно показываются технические аспекты деятельности полиции во время поиска преступников. Как отмечали критики, новаторский образ жёсткого детектива, созданный в фильме Стерлингом Хэйденом, предвосхитил появление на экране таких героев, как Клинт Иствуд в фильме «Грязный Гарри» (1971). СюжетВ Лос-Анджелесе ночью трое сбежавших из тюрьмы Сан-Квентин преступников — Док Пенни (Тед де Корсия), Бен Гастингс (Чарльз Бронсон) и Гэт Морган (Нед Янг) — на угнанной машине подъезжают на автозаправочную станцию. Они нападают на единственного служащего станции (Даб Тейлор), который после сильного удара по голове теряет сознание, вскрывают кассу и похищают 130 долларов. Проезжавший мимо на мотоцикле патрульный полицейский замечает на станции вместо знакомого заправщика трёх подозрительных людей и решает выяснить, в чём дело. В ходе недолгого разбирательства Морган достаёт пистолет и убивает полицейского, которому ответным огнём удаётся ранить Моргана. Док и Гастинс дают Моргану 100 долларов и оставляют ему машину, а сами скрываются. Раненому Моргану удаётся добраться до квартиры Стива Лэйси (Джин Нельсон), бывшего заключённого Сан-Квентина, который был освобождён условно-досрочно и решил начать честную жизнь. Он устроился на хорошую работу авиамехаником и живёт с любимой женой Эллен (Филлис Кирк). Не желая иметь ничего общего с преступным миром, он не пускает Моргана к себе в дом, однако под угрозой оружия вынужден открыть дверь. Раненый Морган садится в кресло и говорит, что скоро приедет вызванный доктор Отто Хесслер (Джей Новелло), который в своё время был лишён врачебной лицензии и посажен в Сан-Квентин за гибель девочки, а после выхода на свободу стал работать ветеринаром. Однако, перед самым приходом Хесслера, Морган умирает. Хесслер констатирует смерть, забирает деньги из кармана Моргана и уходит. Оставшись с трупом бандита в собственной квартире, Стив боится обращаться в полицию, и звонит своему надзирающему офицеру Даниэлу О’Кифу (Джеймс Белл). При этом Стив просит Эллен не говорить никому о том, что в их доме был Хесслер, так как, узнав о его визите, полиция может решить, что Стив за одно с преступниками. Тем временем в полицейском участке детектив, лейтенант Симс (Стерлинг Хэйден) предъявляет служащему автозаправки фотографии троих беглецов из Сан-Квентина, в которых тот узнаёт напавших на него грабителей. Заметив, что в последние дни уже было зафиксировано несколько аналогичных мелких ограблений, Симс предположил, что это дело рук одной и той же банды, которая, судя по всему, движется в направлении Сан-Диего. По городу проводятся массовые облавы, в ходе которых задерживают всех подозрительных лиц. Вскоре полиции удаётся обнаружить брошенную Морганом машину. Просмотрев списки проживающих поблизости бывших заключённых, полиция выходит на Стива Лейси, который сидел в Сан-Квентине одновременно с Морганом. В квартире Стива появляются сочувствующий ему О’Киф, который верит в то, что Стив встал на путь исправления, и Симс, который исходит из того, что преступники неисправимы. С недоверием выслушав рассказ Стива, Симс принимает решение задержать его на три дня, обещая выпустить его в том случае, если тот будет сотрудничать с полицией. Стив отказывается, боясь мести со стороны бандитов, тем не менее Симс выпускает его, предупреждая, что снова засадит того в тюрьму, если тот свяжется с беглецами или не будет сотрудничать. Счастливые Стив и Эллен возвращаются в свою квартиру, где их поджидают Док и Гастингс. Стив просит их немедленно уйти, говоря, что за квартирой ведёт наблюдение полиция. Однако Док отвечает, что он устроил дело так, что полиция будет искать их на пути в Сан-Диего. И потому он собирается отсидеться в квартире Стива, а затем ограбить банк в Лос-Анджелесе. Док говорит, что возьмёт с собой на дело Стива в качестве водителя. А затем Стив, у которого есть лицензия пилота, должен будет перебросить грабителей на похищенном частном самолёте в Мексику. Тем временем Симс находит Хесслера в его ветеринарной клинике. Он добивается от напившегося доктора признания в том, что тот приезжал на квартиру Лейси, а затем заставляет Хесслера снова пойти туда и выяснить у Стива всё о грабителях. Однако Стив не впускает Хесслера в дом и отказывается с ним говорить. Док и Гастингс, которые слышат их разговор, понимают, что Хесслер пришёл, скорее всего, по указанию полиции. Гастингс тайно следует за Хесслером на машине Стива, и в ветеринарной клинике избивает врача до смерти. Случайный прохожий сквозь витрину клиники видит избиение Хасслера, после чего заходит в ближайшее кафе, где сообщает об этом двум полицейским. В момент их прибытия на место преступления Гастингсу удаётся скрыться и незаметно вернуться в квартиру Лейси. Понимая, что найдя машину Стива, полиция немедленно придёт к нему домой, бандиты решают немедленно покинуть квартиру, принуждая Стива и Эллен идти вместе с ними. Вскоре недалеко от ветеринарной клиники полиция действительно обнаруживает машину Стива, после чего его объявляют в розыск. Симс с помощниками приезжает на квартиру Лейси, где при обыске находит среди лекарств в туалетном шкафчике записку. Тем временем Док и Гастингс приходят на квартиру к двум знакомым преступникам, Джонни Хэсслету и Зеннеру, с которыми собираются идти на дело. Оставив Эллен под наблюдением Хэслетта в качестве заложницы, преступники заставляют Стива сесть за руль автомобиля, на котором отправляются к банку. Бандиты врываются в банк, однако там под видом служащих и клиентов их поджидают переодетые оперативники. Возникает перестрелка, в ходе которой убивают Дока, Гастингса и Зеннера. Услышав стрельбу, Стив срывается с места и мчится на квартиру, чтобы спасти Эллен. Стив, а вслед за ним и Симс успевают приехать как раз в тот момент, когда Хэслетт слушает по полицейской волне сообщаение о провале ограбления. Стив набрасывается на Хэслетта. В этот момент появляется Симс в сопровождении полицейских, которые арестовывают и увозят Хэсслетта. Симс делает вид, что собирается арестовать и Стива, сажая его и Эллен в другую полицейскую машину. Отъехав на некоторое расстояние, Симс делает выговор Стиву за то, что тот сразу после прихода Моргана не заявил об этом в полицию, а затем благодарит его за то, что Стив оставил в шкафичке записку с указанием места и времени ограбления банка. Симс объясняет, что привык делить людей на хороших и плохих только после серьёзной проверки, которую Стив выдержал. Затем он снимает со Стива все обвинения и отпускает его вместе с Эллен домой. Оставшись в одиночестве, Симс впервые светлеет и достаёт из кармана сигарету, делает одну затяжку, тут же выбрасывает её и снова берёт зубочистку. В ролях
В титрах не указаны
Создатели фильма и исполнители главных ролейКинокритик Джеймс Стеффен написал, что в 1940-50-е годы режиссёр Андре Де Тот "поставил несколько сравнительно недорогих триллеров и вестернов, ставших его лучшими работами. Он обычно отказывался от больших бюджетов и работы с большими звёздами, так как чувствовал, что картины категории В давали ему творческую свободу, не возможную при работе с большим бюджетом фильмов категории А. В одном из поздних интервью он заметил: «Зачем мне хотеть делать картину за миллион долларов? Мне не нужно головной боли на миллион. С низкими бюджетами основную часть времени я работал в полном одиночестве»[2]. Стеффен отмечает, что Де Тот «поставил не так много фильмов в стиле нуар, среди которых особенно выделяются нуаровый вестерн „Рэмрод“ (1947) и чистые нуары „Западня“ (1948) и „Волна преступности“»[2]. Передавая Де Тоту сценарий фильма, студия «Уорнер бразерс» предполагала, что это будет более амбициозный проект с Хамфри Богартом и Авой Гарднер в главных ролях и съёмочным графиком, рассчитанным на 35 дней[2]. Однако, по словам Де Тота, он решил, что на роль детектива «Стерлинг Хэйден подойдёт лучше во всех смыслах. У него было определённое ершистое достоинство. И он не был больше самой жизни, как Богарт». Джек Уорнер разрешил Де Тоту использовать Хэйдена, но при этом сократил бюджет и съёмочный график до 15 дней. Сегодня понятно, что Де Тот был определённо прав — Хэйден создал одну из своих лучших работ 1950-х годов"[2]. К числу других наиболее заметных работ Стерлинга Хэйдена относятся роли в фильмах нуар «Асфальтовые джунгли» (1950) и «Убийство» (1956), а также в вестерне «Джонни Гитара» (1954). Кроме того, он снялся в фильмах нуар «Грубое обращение» (1949), «Внезапный» (1954) и «Очевидное алиби» (1954), где сыграл сходную роль жёсткого копа, а также в нео-нуаре «Долгое прощание» (1973)[3]. Джин Нельсон, который играет «молодого бывшего заключённого, пытающегося сбежать от своего прошлого, сыграл в нескольких мюзиклах на рубеже 1940-50-х годов, но в этом фильме он сыграл свою первую крупную драматическую роль. Позднее он появился в „Оклахоме!“ (1955), но оставшуюся часть своей карьеры в основном он работал на телевидении и как режиссёр»[2]. Оценка фильма критикойФильм получил в целом положительные оценки как сразу после его выхода на экраны, так и впоследствии. К достоинствам фильма критики относили стилевое решение, отличные натурные съёмки на улицах Лос-Анджелеса и актёрскую работу, особенно, Стерлинга Хэйдена, создавшего необычный для своего времени образ детектива, который видит во всех бывших заключённых потенциальных преступников, но в котором предубеждённость странным образом уживается с прозорливостью. После выхода фильма на экраны Филип К. Шуер из «Лос-Анджелес таймс» высоко оценил документальные качества фильма, его высокий уровень напряжённости и актёрскую игру, особенно, Хэйдена[2]. «Нью-Йорк таймс» назвала фильм «обстоятельной и закономерной историей превращения бывшего заключённого в жертву, которая рассказана, к счастью, с визуальной выразительностью и вкусом, показывая криминальный Лос-Анджелес с высоты птичьего полёта»[4]. Кинокритик Деннис Шварц назвал картину «крепким, но обычным фильмом нуар, который знаменателен своими чёрно-белыми натурными съёмками на деловых улицах Лос-Анджелеса и передачей нуаровой отчуждённости героев»[5]. При этом он отметил, что «этот низкобюджетный фильм категории В очень увлекателен, сделан в быстром темпе и внимателен к деталям»[5]. Джонатан Розенбаум из «Чикаго ридер» написал, что «нуар Андре Де Тота 1954 года рассказан неприукрашенно, мощно и экономно»[6]. Брюс Эдер охарактеризовал картину как «один из самых крутых фильмов категории В, поставленных на крупных студиях, который стал важным предшественником (если не оказал непосредственное влияние) на „Убийство“ (1956) Стенли Кубрика»[7], отметив также, что этот 74-минутный фильм говорит больше и пробуждает больший интерес, чем многие двухчасовые эпические фильмы"[7]. «Нью-Йорк таймс» написала: «Перемешивая некоторые старые ингредиенты со спокойной компетентностью, фильму удаётся выглядеть намного лучше, чем он есть на самом деле»[4]. Газета обращает внимание на «аутентичные места действия картины, мастерски подобранные режиссёром Андре Де Тотом и его оператором»[8]. Джеймс Стеффен отмечает, что «Волна преступности» был едва ли не первым фильмом нуар, снятым на натуре в Лос-Анджелесе, и она включает много узнаваемых мест в Глендейле и других частях Лос-Анджелеса, включая район Банкер Хилл, ветеринарную клинику с запоминающейся архитектурой, и реальное отделение «Банк оф Америка» в кульминационной сцене ограбления[2]. По словам Де Тота, на съёмки всей сцены в банке «дали всего одну ночь. Все это знали, и это помогло. Это внесло стремительность, торопливость и срочность, которые нашли отражение на экране»[2]. Стеффен пишет, что "фильм также известен одним из первых случаев использования ночной натурной съёмки, что по словам Де Тота, «было необычным в то время — снимать за пределами специально подготовленных открытых съёмочных площадок, используя плёнку с низкой светочувствительностью, с тяжёлым оборудованием, неповоротливыми и неудобными в обращении камерами и штативами»[2]. Критики высоко оценили сценарий фильма. «Нью-Йорк таймс» отметила, что он «предлагает довольно натуральный диалог и подробное, увлекательное исследование внутреннего механизма работы полиции Лос-Анджелеса»[4]. Эдер пишет, что сценарий «великолепен, он наполнен тонкими оттенками серого в психологических трактовках героев, а также нацеленностью на постоянное движение, которое усилиями Де Тота, ни разу не притормаживает и не колеблется. Персонажи всесторонне и богато проработаны, вплоть до фигур второго плана, таких как ветеринар и бывший заключённый (которого сыграл Джей Новелло), и в них есть своя неожиданная для зрителя сложность»[7]. Режиссёрская работа Де Тота также характеризовалась весьма положительно. «Нью-Йорк таймс» написала, что «живая и выразительная картина мистера Де Тота проходит сквозь тёмные закоулки большого города, где бдительная полиция тщательно просеивает галерею двуличных завсегдатаев»[4]. Эдер отметил «великолепную постановку Де Тотом сцен экшна и диалогов»[7]. Стеффен вообще считает, что «во многих смыслах „Волна преступности“ является примером всего лучшего, что есть у Андре Де Тота как режиссёра: хорошо выверенный темп, сдержанный визуальный стиль и способность добиться самоотдачи от актёров»[2]. В 1990-е годы Кевин Томас из «Лос-Анджелес таймс» следующим образом сформулировал, почему фильм держится так хорошо и сегодня: «У Де Тота нет ни одного ложного движения, он никогда не теряет головоломного темпа и добивается выдающейся игры от одного из тех великолепных актёрских составов, которые мы когда-то принимали за должное в голливудских картинах»[2]. Стеффен отметил также операторскую работу Берта Гленнона, который «был одним из самых талантливых в Голливуде, он работал с такими режиссёрами, как Джон Форд и Йозеф фон Штернберг. Его значительный профессионализм без сомнения помог Де Тоту достичь того, что он хотел, и завершить работу в установленные сроки»[2]. По мнению большинства рецензентов, успех фильма во многом обязан сильной актёрской игре, особенно, Хэйдена. Розенбаум отмечает, что «Стерлинг Хэйден играет раздражительного, жующего зубочистку копа из Лос-Анджелеса, который преследует бывшего заключённого (редкая драматическая роль танцора Джина Нельсона), которого принуждают принять участие в ограблении банка»[6]. «Нью-Йорк таймс» следующим образом характеризует игру Хэйдена: «В роли сержанта, который по идее должен персонифицировать закон, парадоксальное поведение мистера Хэйдена вносит беспокойную нотку праведного садизма. Его рычащая ненависть по отношению к любому бывшему заключённому и его откровенное запугивание честной супружеской пары делает мистера Хейдена и впрямь необычным образцом представителя закона»[4]. Его мысль продолжает Брюс Эдер: «Самую интересную из всех ролей играет Стерлинг Хэйден. В качестве персонажа, работающего с правильной стороны закона, он почти столь же страшен, как и в ролях злодеев. Его детектив, сержант Симс представляет собой сгусток экранной энергии, удручённый беспрерывным курением и из-за этого вынужденный жевать зубочистки. У него есть много личных причин точить топор на криминальный элемент, и он не уважает даже своих коллег, выступающих на стороне закона, таких как поддерживающий Стива офицер по надзору за досрочно-освобождёнными»[7]. Далее он пишет: «Игра Хейдена делает его героя почти столь же угрожающим, как и те люди, которых он преследует,… при этом сценарий точно знает, где положить этому конец, а Де Тот даёт Хейдену возможность — как раз в правильный момент и абсолютно убедительно — раскрыть образ своего героя через единственное проявление гуманности» в финале картины[7]. Высоко была оценена и игра Нельсона. «Нью-Йорк таймс», в частности, написала: «Отставив в сторону свои танцевальные туфли, мистер Нельсон выдаёт свою самую лучшую игру на сегодняшний день в дебютной для себя драматической роли»[4]. Эдер также считает, что наряду с игрой Хэйдена, «в основе успеха фильма лежит также великолепная актёрская игра Нельсона в роли превратившегося в жертву совершенно невинного человека»[7]. «Нью-Йорк таймс» также высоко оценивает игру и других актёров: "Мисс Кёрк также смотрится сильно, также как и Тед де Корсия, Чарльз Бучински, Джей Новелло и Джеймс Белл.[4]. Эдер также отмечает игру Теда де Корсия, Чарльза Бучински (в будущем известного как Чарльз Бронсон) и Тимоти Кейри «в качестве лучшего трио тихо устрашающих социопатов, которые когда-либо украшали криминальный фильм крупной студии к тому времени»[7]. Примечания
Ссылки
|
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
