|
Валентинов, Андрей
Андрей Валентинов (настоящее имя — Андрей Валентинович Шмалько[1][2]; род. 18 марта 1958, Харьков, Украинская ССР, СССР) — украинский русскоязычный писатель-фантаст, историк. Лауреат ряда премий в жанре фантастики[3]. Получил образование историка (Харьковский университет, 1980), кандидат исторических наук, доцент Харьковского национального университета[1]. Творческий путьКак упоминал сам Андрей Валентинов, писать прозу он начал ещё в средней школе[1]. Примерно в восьмом классе создал повесть, близкую к фантастике: о приключениях современных школьников в Англии времён Робин Гуда[3]. В дальнейшем сочинял и стихи, и прозу (иронический детектив, фантастика), первоначально воспринимая это лишь как хобби. Например, в 1970—1980-е годы был написан юмористический цикл повестей и рассказов «Покойник низкого качества»[1]. Только в начале 1990-х произошёл перелом: возникло желание писать «большие тексты»[1]. Печатный дебют — роман «Преступившие», изданный в 1995 году[3] в сборнике «Книга небытия»[1] и положивший начало историко-фантастической эпопее «Око силы», состоящей из трёх трилогий[3]. Другая ранняя публикация Валентинова — сборник стихов «Ловля ветра»[1] (вышел в 1997 году[3]). В 1990-е годы в творчестве Валентинова начинает преобладать проза, а не стихи[1]. За первую трилогию эпопеи «Око силы» («Волонтёры Челкеля», «Страж раны», «Несущий свет») Валентинов получил премии «Старт» (1997) и «Фанкон-97». Благодаря этой эпопее писатель стал лидером отечественной исторической НФ (Г. Л. Олди отнесли произведения Валентинова к жанру «криптоистория», сам же писатель в большей мере считает себя историческим беллетристом, «иногда работающим в жанре Уэллса и Хайнлайна»)[3]. Андрей Валентинов известен не только своими художественными произведениями, но и критическими публикациями. Некоторые из них (к ним относятся «Кто в гетто живет», «Фэндом, фэны, фэнье») получили премии и стали культовыми в среде любителей фантастики[1]. Лучшие из статей Валентинова выходили в авторских сборниках[3].
Особенности творчестваЖанровые особенностиВопрос о жанровой природе прозы Валентинова сложен. Она сочетает в себе признаки как исторических романов с элементами детектива и фантастики, так и романов тайн и ужасов, мистических произведений и др. По словам самого Валентинова, он, «уважая жанр фантастики», тем не менее относит себя «больше к историческим беллетристам, иногда работающим в жанре Уэллса и Хайнлайна». Как утверждают Дмитрий Громов и Олег Ладыженский, Валентинов работает в жанре «криптоистории», то есть тайной (скрытой) истории[1]. Суть жанра криптоистории в том, что отправной точкой является какое-то реально произошедшее историческое событие, однако писатель истолковывает его отнюдь не в традиционном ключе, не так, как трактуют это событие учебники и научные труды по истории. Автор осуществляет фантастическую реконструкцию ключевых исторических событий. Например, в эпопее «Око силы» Валентинова Октябрьская революция, гражданская война, репрессии 1930-х годов, развал СССР явились результатом деятельности существ нечеловеческого происхождения[1]. Иногда критики упрекают Валентинова в исторических неточностях и погрешностях. Однако касается это малозначительных подробностей, в целом же Валентинов, как правило, верен духу воссоздаваемой эпохи и внимателен к деталям[1]. Признаком кризиса криптоисторического направления в творчестве Валентинова стал роман «Ола», в котором автор отдал дань литературной игре, постмодернизму. В дальнейшем писатель частично отходит от жанра криптоистории: некоторые его последующие произведения не относятся к криптоисторическим, как, например, «Флегетон», содержащий в себе мало фантастики, «Созвездье Пса» (почти классическая научная фантастика), публицистическая книга «Спартак», роман «Сфера» (произведение твёрдой НФ), «Пентакль» (написанный в соавторстве с Г. Л. Олди и Мариной и Сергеем Дяченко роман в новеллах, продолжающий традиции «Вечеров на хуторе близ Диканьки» и «Миргорода» Н. В. Гоголя), «Ангел Спартака» (произведение, очень напоминающее классический женский роман)[1]. Сквозные образы и мотивыДля творчества А. Валентинова характерно использование сквозных тем, образов и мотивов, переходящих из произведения в произведение. Этот приём используется Валентиновым для построения собственного «мира», «вторичной реальности»[4]. Персонаж или город, лишь бегло упоминаемый в том или ином романе, в одном из последующих романов может оказаться главным героем или основным местом действия. Сквозной мотив, встречающийся в нескольких произведениях, порой превращается в значимую сюжетную линию. Благодаря таким сквозным темам, образам и мотивам произведения Валентинова можно воспринимать как единый огромный цикл, включающий даже стихотворения. Уже в них можно обнаружить подступы к развитию археологической линии, проходящей сквозной нитью через эпопею «Ока силы», к теме жизнеописания братьев ди Гуаско[1].
БиблиографияМикенский циклЦикл «Око силы»Первая трилогия (1920—1921 годы):
Вторая трилогия (1937—1938 годы):
Третья трилогия (1991—1992 годы):
Четвёртая трилогия (альтернативный 1924 год):
Логры
Спартаковский цикл
Реалистическая литература
ФэнтезиДилогия «Нам здесь жить» (в соавторстве с Г. Л. Олди):
Цикл «Ория»
Ужасы и мистика
Социально-философская фантастика
Психологическая фантастика
Награды и премии
Примечания
Литература
Ссылки
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
