Фильм начинается с поездки на поезде, который утром прибывает на Анхальтский вокзал. Один день из жизни большого города. Улицы, пустые по утрам, медленно заполняются людьми, спешащими на работу. Работа начинается везде. Ритм города и фильма становится все быстрее и быстрее, все быстрее и быстрее. Когда колокол бьет 12 часов, скорость падает. Однако после обеденного перерыва и приема пищи во второй половине дня ритм снова начинает ускоряться. Только вечером наступает расслабление и покой.
Зигфрид Кракауэр, отмечая монтажные приёмы, подчёркивающие единовременность явлений, которые он относил к категории «видоизмененной реальности», следующим образом характеризовал фильм[1]:
Руттман в своём фильме „Берлин“, показывая повседневную жизнь Берлина в документальной манере, пытается добиться этого впечатления отбором явлений, единовременность которых выявляют аналогии и контрасты между ними. В манере Вертова Руттман ставит вслед за кадром человеческих ног, идущих по улице, кадр ног коровы и противопоставляет изысканные блюда в первоклассном ресторане жалкой похлёбке бедняков.
Примечания
↑Кракауэр, Зигфрид. Природа фильма: Реабилитация физической реальности / Сокращённый перевод с английского Д. Ф. Соколовой. — М.: Искусство, 1974. — С. 99.
Литература
Ilona Brennicke, Joe Hembus: Klassiker des deutschen Stummfilms. 1910—1930. Citadel-Filmbücher. Goldmann, München 1983, ISBN 3-442-10212-X.
Berlin. Die Sinfonie der Großstadt // Film-Klassiker. 120 Filme / Herausgegeben von Michael Töteberg. — Stuttgart / Weimar: Verlag J. B. Metzler, 2006. — S. 13—14. — 186 S. — (metzler kompakt). — ISBN 978-3-476-02172-4.
Berlin. Die Sinfonie der Großstadt // Metzler Film Lexikon / Herausgegeben von Michael Töteberg. — 2., aktualisierte und erweiterte Auflage. — Stuttgart / Weimar: Verlag J. B. Metzler, 2005. — S. 67—69. — 776 S. — ISBN 978-3-476-02068-0.
