|
Батум (пьеса)
«Бату́м» — пьеса М. А. Булгакова, основанная на эпизоде из юности И. В. Сталина. История созданияПо некоторым архивным данным,[уточнить] идея создания пьесы о Сталине возникла у Булгакова ещё в 1929 году, в год «великого перелома», который был переломным не только для страны в целом, но и лично для писателя. Именно с 1929 года начинается травля писателя: его пьесы изымаются из репертуаров театров, произведения не публикуются, печатается шквал критических статей, ругающих не только сами произведения Михаила Афанасьевича, но и оскорбляющие его самого. Тем не менее, Булгаков очень долго колебался, не решаясь взяться за написание пьесы о вожде народов. В сознании Булгакова сформировался образ Сталина, как жёсткого правителя, вечно ведущего борьбу с различными группировками. Совершенно естественно, показать Сталина таким, каким его видел писатель, в пьесе не было никакой возможности. Именно поэтому Булгаков не брался за работу над пьесой[источник не указан 1104 дня]: показывать Сталина в пьесе как тирана было невозможно, но и льстить власти ради того, чтобы завоевать её расположение, Михаил Афанасьевич тоже не мог. В конце концов, взяться за работу над пьесой о Сталине Булгаков решился лишь после того, как возникла идея показать Сталина не на вершине власти, а в начале революционного пути. Показав Сталина молодым, можно было не изменять кодексу чести и в то же время не вызвать гнева вождя народов[источник не указан 1104 дня]. Работа над пьесой была начата в 1936 году, но протекала вяло, то и дело прерываясь. Интенсивная работа была начата 16 января 1939 года. Первая редакция под названием «Пастырь» закончена в середине июля 1939 года. Вторая редакция, возникшая в результате перепечатки набело текста первой, создана 17—27 июля того же года[источник не указан 1104 дня]. Читки пьесы автором 11 июля в Комитете по делам искусств, 27 июля на партийном заседании в МХАТе воспринимались благосклонно, коллектив МХАТа к предстоящей постановке, которую планировалось приурочить к 60-летнему юбилею Сталина, относился с большим энтузиазмом, обсуждались практические вопросы, распределение ролей. Договор с автором был подписан ещё 15 июня, предстояло лишь получить согласование в секретариате Сталина, куда была представлена копия рукописи[1][2]. 14 августа 1939 года Булгакову внезапно стало известно, что его пьеса к постановке не утверждена: драматург с женой и сотрудники МХАТ Лесли и Виленкин, выехавшие в командировку в Тбилиси для подготовки материалов к спектаклю, получили разосланную по станциям на пути следования поезда телеграмму-молнию от директора МХАТ Калишьяна: «Надобность [в] поездке отпала, возвращайтесь [в] Москву»[3][4]. В Туле Булгаковы сошли с поезда и вернулись в Москву. В дневнике Елены Сергеевны Булгаковой есть такая запись (датируется 18 октября 1939 года): «Сегодня два звонка интересных. Первый — от Фадеева, о том, что он завтра придет Мишу навестить… <…> было во МХАТе правительство, причём Генеральный секретарь, разговаривая с Немировичем, сказал, что пьесу „Батум“ он считает очень хорошей, но что её нельзя ставить». Смертельную болезнь Булгакова (первые симптомы начались вскоре после снятия пьесы, в марте 1940 г. он скончался) современники связывали в том числе с реакцией на отмену спектакля. Впервые пьеса была опубликована в США (на русском языке) в сборнике «Неизданный Булгаков: Тексты и материалы», 1977 (текстологи указывают на значительное количество искажений, допущенных в этом издании). Первая публикация в СССР — в журнале «Современная драматургия» № 5, 1988[5]. СюжетДействие первоеПьеса начинается со сцены исключения И. В. Джугашвили из Тифлисской духовной семинарии. Примечателен эпизод, в котором Джугашвили рассказывает своему однокласснику, что цыганка нагадала ему: «…большой ты будешь человек!» Занявшись революционной деятельностью, Сталин-Джугашвили уходит в подполье, где живёт под именем Сосо. Действие заканчивается сценой встречи Нового года в кругу товарищей по революционной деятельности и пожаром на заводе Ротшильда, миллионера, одного из главных местных капиталистов-угнетателей. Как ни парадоксально, Сосо призывает тушить пожар на предприятии ради того, чтобы добиться рабочим завода прибавки к зарплате. Действие второеОсновой сюжета второго действия стала рабочая демонстрация в Батуме 8—9 марта 1902 года, которая была расстреляна местной властью. Губернатор, как и вся местная власть показаны нерасторопными, глупыми и никчёмными людьми. Действие третьеСталина-Джугашвили, как и почти всех его товарищей, берут под арест и отправляют в тюрьму. Даже в тюрьме Сталин показан мужественным человеком, не боящимся отстаивать закон и справедливость, что отчётливо проявилось в сцене предъявления требований к губернатору. Действие четвёртоеДействие начинается со сцены подписания Николаем II приговора Сталину, по которому он ссылается в Восточную Сибирь на три года. Николай Второй предстаёт в самом неприглядном свете. Отрицательность образа императора строится на диссонансе различных черт его характера: с одной стороны, верующий человек, крайне любезный с подчинёнными, с другой — кровавый тиран, жалеющий, что при расстреле шеститысячной демонстрации рабочих в Батуме погибло всего 14 человек и жалеющий, что на святой Руси слишком мягкие законы (это было сказано в отношении 3-летней ссылки в Сибирь Сталина). Действие завершается внезапным возвращением Сталина-Джугашвили домой к своим старым друзьям — Наташе, Порфирию и Сильвестру. Как оказалось, Сталин бежал из ссылки. Образ Сталина
В образе молодого Джугашвили Булгаков пытался показать те характерные черты, которые способствовали восхождению Сталина на Олимп власти. Михаил Афанасьевич показал такие черты характера Сталина как: проницательность, гибкость ума, смекалка, способность «взять себя в руки» и объединить людей в группу даже в самой сложной ситуации. Наиболее яркая черта характера, подчёркнутая писателем — это жажда приключений (см. например, реакция на пророчество цыганки в I-м действии 1 сцене):
Сценическая историяЕдинственная постановка пьесы (МХАТ им. Горького, 1992) была осуществлена со значительными изменениями авторского текста и авторской концепции[6]: спектакль «Пастырь» Сергея Кургиняна, решённый «в жанре гротеска»[7], был дополнен собственным текстом режиссёра, оформлен исполнением песен[8], однако протяжённость представления, по одной из оценок, сократилась вдвое[9]. При этом основой спектакля служила ранняя редакция пьесы Булгакова, которая и известна под названием «Пастырь»[10]. Первый показ постановки состоялся 6 ноября, а уже 13 ноября 1992 года она была снята из репертуара на художественном совете театра[9]. Согласно одной из версий, отказ от спектакля был связан с «волной протеста и угроз», организованной «противниками права театра на эксперимент»[11][16]. В спектакле были заняты Антон Корольков (молодой Сталин), Александр Фастовский (зрелый Сталин и другие персонажи — представители власти[6])[8], Юлия Зыкова[17], Андрей Айсин[18]. Театральный критик, специалист по творчеству Булгакова и истории МХАТа Анатолий Смелянский в рецензии расценивал постановку Кургиняна как событие общественно-политической жизни России в значительно большей мере, чем жизни театральной: «Булгаков использован как повод…»[19]. В дальнейшем Сергей Кургинян создал постановку с названием «Пастырь» в театре «На досках», главным режиссёром которого является[20], уже полностью на основе собственной пьесы[21].[значимость факта?] В свою очередь, МХАТ им. Горького вновь обратился к сюжету из батумской юности Сталина в спектакле по пьесе Андрея Назарова «Чудесный грузин»[22][23] («навеянной» автору, по ряду оценок, булгаковским произведением)[24][25][26].[значимость факта?] Публицисты предполагали причину невостребованности пьесы классика русской драматургии[27] современными театрами в том, что дискуссия вокруг смыслов пьесы или её возможных прочтений никогда не была выгодна ни одной политической силе[28][9]. Библиография
Примечания
Литература
Ссылки
|
||||||||||||||||
