全音音階 (ぜんおんおんかい、英語 :whole tone scale)は、全音 のみで1オクターブ を6等分した音階 。ポピュラー音楽ではホールトーン・スケール と呼ばれる。
歴史
リチャード・タラスキン によると、全音音階を意図的に用いた早い例としては、フランツ・シューベルト の『ミサ曲変ホ長調 D950』(1824年)のサンクトゥス冒頭などがあり、シューベルト『八重奏曲 ヘ長調D803』の最終楽章ではヴァイオリンとヴィオラに全音音階の下降音階が出現する[ 1] 。また、フランツ・リスト も全音音階や八音音階 を用いた[ 2] 。
ミハイル・グリンカ は『ルスランとリュドミラ 』(1842年)で全音音階の下降音階をチェルノモールの主題として用いている。第1幕で婚礼が突然中断され、猛烈な全音音階が聞こえてリュドミラがさらわれるシーンは大変に印象的でよく知られる。有名な序曲ではコーダ部分にこの主題が出現する。『ルスランとリュドミラ』はドビュッシー以前の全音音階の使用例としてよく知られている[ 3] 。グリンカ以来、全音音階はロシアの多くの作曲家によって用いられた。ピョートル・チャイコフスキー は交響曲第2番 (1872年)の最終楽章で全音音階を用いている[ 4] 。アレクサンドル・ボロディン は歌曲『眠る王女』(1867年)で全音音階を使っている[ 5] 。ニコライ・リムスキー=コルサコフ は交響曲『アンタール 』(1868年)で全音音階の下降音階を用いている[ 6] 。
全音音階をもっとも盛んに用いたドビュッシー は早く1870年代、パリ音楽院 時代に『ルスランとリュドミラ』やリムスキー=コルサコフの管弦楽曲『サトコ 』などを知った[ 7] 。1887年のカンタータ『春』ですでに全音音階を使用しているが、ドビュッシーの全音音階の使用には1889年 のパリ万国博覧会 で接したインドネシア ・ジャワ島 の音楽(ララス・スレンドロ)の影響も指摘されている[ 8] 。
概要
一般に馴染まれているドレミファソラシドといった音階では、全音 と半音 の両方が使われているが、全音音階では、全音(長2度)しか使われない。そのため、ドレミの次はファではなく、ファ#、ソ#、ラ#、となる。ラ#の次はドになってしまう。音階を構成する音の数は6個である。同様に半音ずらすとド#、レ#、ファ、ソ、ラ、シとなる。主音 をどれに持ってきてもこの2種類しか存在しない。古典的な意味での和声 の調和を、全く目標としていない音階である。また、全音 と半音 の配置から決定される全音階 における主音のような音階の中心音を認識することが不可能となり、古典派 やロマン派 の音楽の大前提であった調性 を崩壊させることにもつながった。
ハ音(C)から始まる全音音階
独特の印象のある音階である。勿論どんな音階もそれぞれ独特の印象を持っているのだが、全音音階は(普通のピアノ で表現可能な範囲での)他のどの音階とも似ていない。完全五度 の音程を持たないため、通常の西洋音楽に出現する長三和音 、短三和音 を音階にある音だけで構成することができない。
オクターブを単純に等分することによる平坦さは、平均律 と相性が良い。また調性感覚をぼかすのにも都合が良く、ドビュッシーはそれを目的に多用した。
メシアン の1944年の理論書「わが音楽語法」の中では、7種類の「移調の限られた旋法 (MTL)」のうち第1番として定義した。前述の通り、この音階には2種類の移調以外ありえないからである。
顕著な使用例
脚注
^ Taruskin (1996) pp.259-261
^ Taruskin (1996) pp.263-266
^ 井上(1980) pp.324-326
^ Brown (1984) p.31
^ Brown (1984) p.33
^ Taruskin (1996) p.270
^ Baur (1999) p.536-539
^ Mueller (1986) pp.159-160
参考文献
Steven Baur (1999). “Ravel's "Russian" Period: Octatonicism in His Early Works, 1893-1908”. Journal of the American Musicological Society 52 (3). doi :10.2307/831792 . JSTOR 831792 .
David Brown (1986) [1980]. “Mikhail Glinka”. The New Grove Russian Masters 1:Glinka, Borodin, Balakirev, Musorgsky, Tchaikovsky . W.W. Norton & Company. pp. 1-42. ISBN 0393315851
Richard Mueller (1986). “Javanese Influence on Debussy's "Fantaisie" and beyond”. 19th-Century Music 10 (2): 157-186. doi :10.2307/746641 . JSTOR 746641 .
Richard Taruskin (1996). Stravinsky and the Russian Traditions . 1 . University of California Press. ISBN 0520070992
井上和男「ルスランとリュドミーラ序曲」『最新名曲解説全集』 4巻、音楽之友社 、1980年。
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