Son style est très proche de celui du Maître d'Édouard IV mais s'en distingue par une palette plus brillante et plus variée. Elle est plus fluide et laisse moins apparaître les coups de pinceaux. Ses personnages possèdent des visages ciselés, plusieurs d'entre eux possèdent le nez pointu et la barbe fourchée. Ses compositions, stéréotypées, sont artificiellement assemblées en recopiant des modèles de manière rigide[1].
Bible historiale, réalisée pour Édouard IV, tome 4, 10 grandes miniatures en collaboration avec le Maître d'Édouard IV, le Maître du Froissart du Getty, le Maître de la Chronique d'Angleterre, Philippe de Mazerolles et un suiveur de Loyset Liédet ayant réalisé les petites miniatures, vers 1470-1479, British Library, Royal 15 D I[5]
Chronique de Tournai, en collaboration avec le Maître d'Édouard IV et le Maître aux Têtes triviales, Bibliothèque royale, Copenhague, Ms.Thott 413,2 (attribution contestée par McKendrick)
(en) Scot McKendrick et Thomas Kren, Illuminating the Renaissance : The Triumph of Flemish Manuscript Painting in Europe, Los Angeles, Getty Publications, , 591 p. (ISBN978-0-89236-704-7, lire en ligne), p. 292-294
(de) Bodo Brinkmann, Die flämische Buchmalerei am Ende des Burgunderreichs: der Meister des Dresdener Gebetbuchs und die Miniaturisten seiner Zeit, 2 tomes, Brepols, Turnhout, 1997, p.295
↑Lieve Watteeuw and Catherine Reynolds, Catalogue of Illuminated Manuscripts, Museum Plantin-Moretus, (Corpus of Illuminated Manuscripts, 20, Jan Van der Stock, ed., Paris - Leuven - Warlpole, MA, Peeters Publishers, 2013, notice 41
↑(en) Hanno Wijsman, « Two Petal of Fleur : The "Copenhaguen Fleur des histoires" and the production of illuminated manuscripts in Bruges around 1480 », Fund og Forskning I Det Kongelige Biblioteks Samlinger, vol. 47, , p. 17-72 (lire en ligne)