Ejecución sin juicio bajo los reyes moros de Granada

Ejecución sumaria bajo los reyes moros de Granada.

Ejecución sumaria bajo los reyes moros de Granada o Ejecución sin juicio bajo los reyes moros de Granada (en francés: Exécution sans jugement sous les rois maures de Grenade) es un óleo sobre lienzo de gran formato de Henri Regnault. Completado en 1870, fue adquirido por el estado de los herederos de Regnault para exhibirlo en el Museo de Luxemburgo. Actualmente se encuentra en la colección del Museo de Orsay.[1]​ Un estudio para la figura del verdugo también se encuentra en las colecciones del Museo Británico.[2]​

Descripción

El tema es una escena de decapitación que tiene lugar en un entorno arquitectónico basado en la Alhambra, bañado por el resplandor del atardecer. Un verdugo negro está de pie en un tramo de escaleras de mármol, limpiando tranquilamente la sangre de su cimitarra después de derribar a su víctima. La brillantez de los colores contrasta con lo repulsivo del tema.[3]​ El ángulo bajo en el que se representa la escena, colocando efectivamente al espectador a los pies del verdugo, le da a su figura de tamaño natural una presencia imponente.[4]​ Su distanciamiento emocional y su gesto relajado contrastan con el espantoso primer plano en el que la sangre corre por los escalones desde el cuerpo sin vida caído a sus pies hasta su cabeza recién cortada.[1]​[5]​[6]​

La fascinación por los castigos arbitrarios llevados a cabo en escenarios de gran esplendor lejos de Europa fue un tema común de las pinturas orientalistas. El poder de estas obras se basó en el contraste entre lo representado y las ideas europeas contemporáneas sobre la reducción del alcance y la barbarie de la ejecución judicial, haciendo así que la representación del acto sea a la vez emocionante y aterradora.[7]​[8]​ También formaban parte de una tendencia más amplia en el arte orientalista de elegir temas inquietantes, como mercados de esclavos o actos de violencia, y presentarlos en un estilo que era a la vez "real" y escapista.[9]​

A finales del siglo XIX, el cuerpo masculino norteafricano se convirtió en objeto de fascinación homoerótica para algunos europeos. Un toque de homoerotismo subyace a la elegante y musculosa figura del verdugo, sugiriendo fascinación y amenaza.[4]​

Estilo y técnica

En términos técnicos, existe un contraste extremo entre la representación meticulosamente detallada del interior arquitectónico en el fondo y el espantoso realismo de los regueros de sangre en el primer plano. El asistente en el estudio de Regnault, Clairin, informó que literalmente arrojó la pintura roja al lienzo para obtener un efecto completamente natural.[7]​ También hay una tensión entre el detallismo "hiperreal" del escenario y las figuras -Regnault hizo bocetos extensos y detallados en preparación para el trabajo, además de trabajar a partir de fotografías de los motivos arquitectónicos- y el mundo ficticio y fantástico representado en la escena, inspirada en la leyenda de los Abencerrajes.[4]​ El mismo Regnault describió la pintura como mostrando "la civilización más rica y la crueldad más aguda coexistiendo en un esplendor titánico y espantoso".[10]​

Historia

La pintura fue el tercero de sus envíos anuales de Regnault a París después de ganar el Premio de Roma y es posiblemente la obra más célebre de Regnault.[3]​[11]​ Pintada en Tánger, se exhibió por primera vez póstumamente, debido a la prematura muerte del artista en enero en la guerra franco-prusiana, entre 'Los envíos de Roma' en la Escuela de Bellas Artes de París en 1871.[2]​ Ha sido exhibida en préstamo muchas veces:[12]​

Recepción de la crítica

Roger Marx escribió que Regnault a menudo se sentía atraído, mientras estaba en Roma, hacia lo inusual y lo extraño, como la decapitación en Perseo con la cabeza de Medusa de Benvenuto Cellini. También comentó desfavorablemente la falta de simpatía o piedad de la pintura.[13]​

Henry Roujon admiraba su virtuosismo técnico y el uso del color, pero, al igual que Marx, deploraba lo que consideraba el horror gratuito del tema, representado sin "emoción, angustia o piedad".[14]​ Gustave Geffroy lo consideró “vulgarmente melodramático”.[13]​

La opinión de John Charles Van Dyke era que “a la gente le gusta la escena de la ejecución de Regnault, no por su color y manejo, sino porque insinúa una historia espantosa, y les gustan los monos humanizados, no por su calidad pictórica, sino porque son graciosos”.[15]​

Referencias

  1. ↑ a b «Exécution sans jugement sous les rois maures de Grenade». musee-orsay.fr. Musée d’Orsay. Consultado el 14 de enero de 2023. 
  2. ↑ a b «Museum number 1910,0218.20». britishmuseum.org. British Museum. Consultado el 14 de enero de 2023. 
  3. ↑ a b Hooper, Lucy H. (1875). «Henri Regnault». The Art Journal 1: 378. doi:10.2307/20568814. Consultado el 14 de enero de 2023. 
  4. ↑ a b c Gartlan, Luke. «Blood and Paint: Henri Regnault, Orientalism and the French Empire». imagesanalyses.univ-paris1.fr. Université Paris 1 Panthéon Sorbonne. Consultado el 14 de enero de 2023. 
  5. ↑ MacNamidhe, Margaret. «Book Review: Marc Gotlieb, The Deaths of Henri Regnault». 19thc-artworldwide.org. Nineteenth-Century Art Worldwide. Consultado el 14 de enero de 2023. 
  6. ↑ Pitman, Dianne (1998). Bazille: Purity, Pose, and Painting in the 1860s. University Park, PA: Penn State Press. p. 25. ISBN 9780271044330. Consultado el 14 de enero de 2023. 
  7. ↑ a b MacNamidhe, Margaret. «Book Review: Marc Gotlieb, The Deaths of Henri Regnault». 19thc-artworldwide.org. Nineteenth-Century Art Worldwide. Consultado el 14 de enero de 2023. 
  8. ↑ Morra, Joanne; Smith, Marquard (2006). Visual Culture: Spaces of visual culture. London: Routledge. p. 31. ISBN 9780415326445. Consultado el 14 de enero de 2023. 
  9. ↑ Lombardi, Laura (2009). From Realism to Art Nouveau. New York: Sterling. pp. 35-36. ISBN 9781402759260. Consultado el 14 de enero de 2023. 
  10. ↑ Irwin, Robert (2012). The Alhambra. Cambridge, MA: Harvard University Press. p. 171. ISBN 9780674063600. Consultado el 14 de enero de 2023. 
  11. ↑ Beaulieu, Jill; Roberts, Mary; Thomas, Nicholas (2002). Orientalism's Interlocutors Painting, Architecture, Photography. Durham, NC: Duke University Press. p. 137. ISBN 9780822328742. Consultado el 14 de enero de 2023. 
  12. ↑ «Exécution sans jugement sous les rois maures de Grenade». musee-orsay.fr. Musée d’Orsay. Consultado el 14 de enero de 2023. 
  13. ↑ a b Gotlieb, Marc (2016). The Deaths of Henri Regnault. Chicago, IL: University of Chicago Press. pp. 11, 234. ISBN 9780226276045. Consultado el 14 de enero de 2023. 
  14. ↑ Mansfield, Elizabeth (2005). Art History and Its Institutions The Nineteenth Century. Taylor & Francis. p. 168. ISBN 9781134585038. Consultado el 14 de enero de 2023. 
  15. ↑ Van Dyke, John Charles (1893). Art for Art's Sake Seven University Lectures on the Technical Beauties of Painting. New York: Charles Scribner’s Sons. p. 20. Consultado el 14 de enero de 2023.